新媒体时代如何写好人物报道

董云平

（黑龙江日报报业集团 哈尔滨 150010）

美联社特写新闻部主任布鲁斯·德希尔瓦曾经说过：“以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。因为这种方式让人放松，让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引受众。因为受众看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活。”

当今，人们生活节奏日益加快，碎片化阅读已然成为更多人更主要的一种阅读方式。如何采写好典型人物，如何让读者能够被吸引而潜心阅读，对记者来说无疑有了更高的要求。

在二十多年的采访生涯中，大大小小的人物报道写了很多。从一场几十分钟的对话，到与受访者同吃同住好几天……一路走来，在对自己从采访到写作要求渐高的过程中，有了一些收获，累积了一些经验，在此和大家分享。

一、磨炼“四力”，讲好人物故事

好的人物报道，都需要记者不怕辛苦，最“近”地与被采访者接触，进而深入人物生活，了解人物内心，找到人物的闪光点，发现故事的精彩之处，这样下笔才能有神。从新闻理论上来讲，就是需要记者践行“四力”，即脚力、眼力、脑力、笔力。

比如，2020年7月，在采访《新呼兰河传｜新渔家女》的过程中，记者连续多日“守”在受访的渔家女所在的渔村，当她闲暇时就和她聊，当她忙的时候就近距离观察。全身心地投入到与被访者的生活中，有时候甚至忘记了自己是个记者。

在“亲密”接触中，受访者很快放松了紧张情绪，进入了最日常的状态。记者也因此看到了更多真实、生动的细节，获得了更多素材，了解了渔家女更多深藏的情感和追求。这些，都不是简短的“面对面”的采访所能取得的效果。因为虽然有些素材并不需要在报道中体现，但却是写好一篇报道不可或缺的。

比如，《新呼兰河传｜新渔家女》报道开头有这样的描写：

7月，早晨四五点钟。

哈尔滨滨水大道旁，呼兰区腰堡街道蒙古村边儿，江景月亮湾渔村。

一幢暗红色的三层小楼，两侧二层的凉亭，在晨光中散发着渔家院落的味道。

杨丽，起床了，当天凌晨2点钟她才送走最后一波客人。

启车，直奔20 多公里外的呼兰早市，挑新鲜的小园儿菜。

在平坦空旷的滨水大道上行驶。初起的杨丽，打着哈欠，显示出些许倦怠。江风轻轻吹进车窗，她慢慢清爽起来，也渐渐愉悦起来。

想起刚回来的那一年，一个人骑着电动车去上货。五六百斤的货，半路，车没电了，推也推不动，蹬也蹬不起来，前后不见人，她坐在地上哭了……

不过三四年的光景，一幢1400 多平方米的三层楼渔村生生地就立起来了，每年百余万元的收入，不逊于在京沪时的买卖……

望着车外，刚从睡梦中醒来的微波荡漾的呼兰河，她不由觉得，晨光中的这条河，温暖亲切起来，像童年那首熟悉的歌谣。

“呼兰河这小城里边住着我的祖父”“我家有一个大花园……”，关于祖父，关于花园，萧红在《呼兰河传》中平静的讲述，流淌的，是童年里幸福的印记。

杨丽儿时的记忆中，也经常是已经离开的爷爷，和那前后宽敞的菜园子。

这段描写，字数不多，但信息量很大，把渔家女日常的辛苦，以及虽然辛苦，心里流淌的却是满满的幸福，似乎漫不经心地就流淌出来。这段文字看起来很平实，却给人以亲切之感，有吸引人读下去的欲望，最主要的原因，还是因为记者有感而发，用情而写，写出的人物形象很平实，但是很真实，对于认识她的人来说，描写的就是“她”。可见，报道背后的功夫，首先需要的就是尽最大可能地走“近”人物。

二、捕捉细节，用细节凸显人物精神

中国资深传媒人、《南方人物周刊》前主编徐列在《重新打量每个生命》（南方人物周刊人物报道手册）中写道：“叙事体是人物报道中最常见的写作文本，人物的前世今生最适合以故事化方式娓娓道来。”

可见，写好人物报道，重在讲好人物故事。那么，注重观察，善于发现，用“有说服力”的细节来展现人物的精神、风采、特点，是重要手段，也是一个人物报道成败的关键。

与此同时，在细节的表达上，既要细腻、真实，又要动人，有取舍。在语言上，越是平实、符合人物语言的表述，越贴近生活，越让人感到真实。

那么，如何抓住细节。首先，最好能够在采访前做好“案头工作”，即对被采访者尽可能的有所了解。比如，被采访者的年龄、身份、职业，有关经历等，越丰富越好。第二，对被采访者采访缘由要准确理解，即为什么要采访这个人？第三，如果是人物的典型事迹报道，要尽可能了解人物背景和其所取得的成果。

采访中，就要注意发现细节，捕捉细节。有些细节，是被采访者自然展现的，那么就需要记者有一双“智慧”的眼睛。而有些细节，是需要采访者对被采访者引导出来的。这种情况，难度更大，需要记者更多的采访技巧。比如，尽可能与被采访者“打成一片”，尽可能拉近距离，让受访者放下包袱，进入日常的状态；涉及到能展现人物精神的内容，尽可能地通过各种方式引导，让受访者细致讲述或现场展示，从而抓取到闪光的细节。

比如，在2021年接到采访我省出版界成功人士崔钟雷的报道任务后，我先对其进行了访前准备，了解了很多他的事迹。在深入的采访后，我在开篇写下了这样的文字：

崔钟雷，人如其名。说起话来，噼里啪啦蹦豆子一般；57岁，攀四层的办公楼，小伙儿般轻盈迅捷。

这样一个看起来很急性的人，却在过去的26年间，日复一日地如“小笨熊”般地做着一件事儿。一说起这件事儿，他就激情洋溢，成就感和自豪感也总在不经意间流露出来。

20 多年，他专注于一件什么事儿呢？——为孩子们做图书！

开篇文字简短，使用短句。首段，这样的描写，突出了人物的性格特点，果敢爽快，充满活力。第二段，形成对比，抛出问题，“他在做什么事儿呢？”第三段，一句话，揭开谜底，又吸引读者读下去，为什么要做这样一件事儿？

这里，没有对人物进行整体的外貌描写，只选取了能够体现人物性格的细节，比如“说起话来，噼里啪啦蹦豆子一般；57 岁，攀四层的办公楼，小伙儿般轻盈迅捷。”这些细节描写，是观察的结果，亦是精心选取和提炼素材的结果，起到了“画龙点睛”的作用。

三、用“生活化”的语言，写出有个性的“活生生”的人

有人说，准确、恰当、生动的语言描写是塑造人物形象、表现中心思想的重要手段，将富有感染力的“原话”作为引语运用到人物通讯中，可展现人物的性格特征、精神风貌，亦可增强人物通讯的真实性与现场感。

这里所说的“原话”，可以理解成是出自被采访者口中的话，当然这个“原话”是酌情采用的；还可以理解成是符合人物身份的话。

曾经有一个时期的人物报道倾向于“高大上”或者“高大全”，全都是充满理想、力量、情怀、忘我无私的形象，其语言模式也高度雷同，让人读起来味同嚼蜡。其主要原因，就是忘记了，每一个人物都有自己的特点，无论要体现怎样的精神和境界，首先都要从一个“人”的角度出发，有血有肉的活生生的人的视角去看，去观察，去写作。

所以，我们不妨用最质朴、最准确、最恰当的语言去表述我们的所见所闻；用受访者最原汁原味的话去表现他的性格、精神、品质等。

举个例子，在《李义泉：钢笔画中绘出别样龙江风情》的报道中，对人物李义泉的开篇描写是这样的：

和李义泉老人交谈，很是舒畅。在他身上，仿若滤掉了世间的绚烂和喧杂，只留下如他钢笔画中的黑白灰三色调，简单，干净，淳朴。更给人以亲切之感的是，他的嘴角总是漾着淡淡的笑，仿佛微风吹起的涟漪。

许是和喜欢运动有关，80 岁的李义泉，神情举止中，全然没有一位耄耋老人的样子。身材清瘦挺拔，动作迅捷，反应机敏，语速很快，回忆过往如在昨日。

开篇文字很朴实，素净，这与人物的性格和职业都非常契合，也是我多年来在改文风方面的尝试。除去华丽的辞藻，少用形容词，让文字返璞归真，契合人物的文字显得更为有力而“优美”。

再如，在《新呼兰河传｜苍翠山林喊号人》报道中，对74 岁的张道廷老人事迹的报道，做了三个小标题，每个小标题都是用简短的数字或词语来体现：

第一个小标题：74 岁｜2000 余次；第二个小标题：18年｜20多万人次；第三个小标题：山上｜山下。

这三个标题下，讲述了一位70 多岁老人爱林、守林、护林的感人事迹。数字本无情，但鲜明的对比，却让人感受到了老人对森林、对英雄马永顺的挚爱之情。

结语

正如哲学家罗素所说：参差多态，乃幸福之本源。我们在人物新闻采访和报道的时候，就要发现每个人物的差异、个性、特点，让每一个报道对象都是那“与众不同”的人，都是“独一无二”的人，都是魅力独具的人，这样的人物报道必然会耐人寻味。■