21世纪云南乡村题材儿童电影的历史与特征

王东旭 李玉晗

摘 要：21世纪云南乡村题材儿童电影的发展历史已有二十余年，经历了三个发展阶段，电影影像也有其自身独有的特征。整体上看影片的质量参差不齐，随着对乡村儿童电影的探索，将来影片必然会有质的飞跃。

关键词：云南乡村 儿童电影 影像历史

乡村是相对于城市而言的，也就是指县城以下的广大村落或乡村聚落。《简明艺术词典》中把儿童划分为幼儿期、儿童期、少年期三个阶段，也就是3至15岁的孩子。本文采纳此观点，将幼儿园至初中的3至15岁的孩子纳入儿童的范畴。电影中包括“地点、时间、人物、主题和故事情节（具有完整策划和系统制作体系）”六个要素，反之则是视频。云南乡村题材儿童电影指在云南拍摄、具有鲜明地域色彩、以云南乡村日常生活为内容，适合儿童观看且有儿童参与的电影，其中包括长时电影、微电影、纪录片。根据以上观点，如《诺玛的十七岁》中主人公超过15岁；而《车票》涉及的女弃婴童年影像基本是教堂里的生活，并没有呈现乡村日常生活；《送菜》的导演虽然是有感于在云南镇雄县实习经历所创，但拍摄地点在四川宣汉，诸如以上类型影片被本文排除在研究之外。

一、21世纪云南乡村题材儿童电影的发展历程

截至目前，21世纪云南乡村题材儿童电影的发展历史已有二十年了，笔者在百度共搜出四十四部影片。整体来看，这些影片采用了现实主义方法描绘乡村儿童的苦难及梦想，反映了乡村的落后和贫穷制约了乡村儿童的人生成长，导演对影片中的底层人物给予了人道主义关怀。

（一）沉寂和复苏（2001—2011）

21世纪的第一部乡村题材儿童电影是《学生村》，该影片真实地记录了1999年云南乡村的教育状况，上映于2000年，但它在社會上产生影响是在21世纪。从2001年到2006年，云南乡村题材儿童电影一片空白。正是这个缘故，本文把《学生村》作为送给21世纪电影的一份礼物，同时也给中国电影行业带来了动力。这一时期电影机制进行了改革，特别是院线化、创作多元化等，2005年即中国电影诞生一百周年后，中国电影行业开始复苏。但云南儿童电影还在徘徊犹豫，步履停滞，2006年，导演潘安子在大理开机拍摄《志愿者》。这部电影里面涉及了大山里的孩子，上映于2007年。2008年有两部电影，一部是导演李松霖根据自身经历改编而成的微电影《俄玛之子》，一部是根据真人真事改编的在元阳拍摄的《樱桃》。同年，云南省提出建设“民族文化强省”的目标，积极扶持影视业的发展。2009年电影《走路上学》上映，该影片讲述了云南怒江的一对傈僳族姐弟每天溜索过江上学的故事，是根据真人真事改编的。2009年也就是新中国成立60周年，中国影视业从21世纪初的低迷开始走向突进。但儿童电影由于没有好的剧本，市场回报利润低，云南乡村题材儿童电影的复苏步伐缓慢。2010年没有新上映的影片，2011年上映了《娜娃与扎朵》，影片故事发生在云南澜沧，叙述了一对留守儿童姐弟进城找妈妈的故事。

该时间段的电影虽然不多，但几乎每部影片都是精品。《学生村》曾荣获云南广播电视政府奖、中国电视金桥奖、金鹰奖等；《志愿者》2008年获得最佳影片提名奖；《樱桃》荣获金孔雀奖、最佳影片奖、中国新电影奖等；《走路上学》获得优秀少儿影片奖和优秀少儿男演员奖。虽然这些影片都展现了乡村的贫穷和落后，但导演们更多是表现了儿童身上的乐观坚强。如《学生村》里的孩子们小小年纪离家住校，只因为他们对知识充满了渴求；《俄玛之子》中的阿水为了心中的梦想走出了大山；《樱桃》中的红红在父母都是残疾人的情况下考上了大学。这三部电影可以说是乡村儿童的励志片。《走路上学》和《娜娃与扎朵》都有对故土的热爱，娜香和瓦娃由衷地赞美自己的家乡好，他们尽管日子拮据也没有抛弃自己的故土。

（二）突进和前行（2012—2017）

随着优酷网、芒果TV等网络平台的出现，中国电影行业的发展获得了突飞猛进的发展。有人把中国网络电影称为2011年中国电影的新元年。2012年在云南省委和省政府的帮助下，云南本土的民营影视企业取得了不错的成绩。2012年上映了乡村儿童电影8部，分别是关注山区贫困儿童宣传片《在路上》、根据作家陶永灿短篇小说《荒洲》改编的《戛洒往事》、根据歌手刘寅经历改编的《希望树》、根据真实事件改编的中国首部社会扶贫公益电影《包裹》、导演赵大勇的《小雅各布》、云南师范大学留守儿童故事片《一米阳光》、首部关注农村留守儿童微电影《幸福微笑》和导演王兵的《三姊妹》。2013年只有两部，一部是纪录片《看世界：云南》（微电影），一部是昭通首部回族留守儿童微电影《外婆，我想吃肉》。2013年云南临沧被定为亚洲微电影艺术节的举办地，同年昆明首届微电影大赛举行；2014年由共青团云南省委和中国电影网主办了云南青少年微电影大赛，2015年继续举办。2014年上映了中国红土地首部微电影《许愿树下》，优酷网上原创微电影《尘》，以及《大山里的曙光》《小沙弥》和《滇梦》。2015年上映了云南微电影大赛作品《电话》和《让我回家，让爱回家》、临沧微电影《兄弟》、丽江永胜首部农村留守儿童微电影《童样的企盼》、永善法制微电影《妈妈，你在哪儿》，以及反映2014年10月普洱景谷县地震的微电影《放心》。2016年上映了云南首部少数民族彝族傈僳族微电影《童年》、王国礼导演的《一把钥匙一个家》、金平拍摄的《守望》 ，以及两部纪录片《你一定不曾了解过的云南》《坚强的留守》。2017年只有两部：一部是根据真实故事改编的微电影《月光梦》，一部是在文山普者黑拍摄的《童话先生》。

该时间段的电影共28部，其中以微电影为主，但整体来看质量参差不齐，题材单调。电影的主题聚焦在给予乡村儿童阳光和爱、呼吁关注乡村儿童、乡村儿童的梦想等。由于网络电影的门槛低，不少非专业人士涌入，影片质量难以与院线电影相比。2012至2015年，不少电影以悲情为主，用直抒胸臆的手法放大了乡村儿童的苦难。比如《小雅各部》《外婆，我想吃肉》等，内容上缺少创新。《包裹》中有人对小谷穗说：“长大后到城里当太太。”蒋老师则把孩子们走出大山作为教学的最终目标。《你一定不曾了解过的云南》以俯视的视角和一种优越的目光瞄向了云南偏远的乡村。2016年的《坚强的留守》则将镜头对准了儿童坚强乐观的一面，推翻了银屏上“孤独伤感”的形象。2017年的《月光梦》基调明朗、光线明亮，儿童身上洒满了阳光，这两个影片的风格一直延续至今。

（三）稳定和待机（2018年至今）

面对网络电影精品少的现状，网络播放平台从2018年开始有意识地控制新上线电影的数量，同时也在注重质量的提升。2018年7月，云南省微电影协会在昆明成立，对提升微电影的创作水平起到专业性与引导性的作用。2018年上映的电影有《河流·孩子（云南篇）》《阿爸的大手》《米花之味》《卓远的梦想》《寻找雪山》《妈妈，你听见了吗？》《山谷回响》。2019年只有两部：《哈尼族阿卡功夫小子》《寸草安心》。2020年只有一部微电影《彩云之交》。

该时间段的电影共10部，但题材各有特色。《河流·孩子 （云南篇）》属于公益系列微电影，镜头更多地对准了怒江的青山绿水，滤去了儿童身上的悲情。《阿爸的大手》讲述了父女之情。《米花之味》讲述了在外打工的单亲妈妈叶楠回到家乡后，与自己的女儿相互融合的过程。该片是一部文艺片，曾获得中国新生代单元最受欢迎的影片，威尼斯日竞赛单元特别提名奖等。《卓远的梦想》讲述了一位不明国籍的弃婴卓远自我身份的寻找过程，弘扬了社会主义核心价值观，该片在2017年成为国家向青少年推荐的优秀儿童电影。《寻找雪山》是由年仅10岁的吴玥璇原创的，讲述了一对兄妹到雪山寻找父母的故事。该影片采用了儿童视角，获得了中国首届少数民族电影节最佳故事片奖等。《山谷回响》是云南首部音乐剧微电影，《哈尼族阿卡功夫小子》是中国首部自导自演的哈尼族阿卡语电影，《彩云之交》是一部讲述上海交通大学帮扶云南洱源脱贫的故事。随着对乡村儿童电影的探索，将来影片必然会有质的飞跃。

二、21世纪云南乡村题材儿童电影影像的典型特征

（一）与同期的省外乡村题材儿童电影作品相比

1.电影中民族种类居多

云南是我国少数民族种类最多的省份。电影艺术是对现实的反映，所以21世纪云南乡村题材儿童电影中所涉及的民族种类比较多。如《俄玛之子》中的儿童是哈尼族，《走路上学》是傈僳族，《娜娃与扎朵》是拉祜族，《戛洒往事》则是彝族，《一米阳光》是侬族，《外婆，我想吃肉》是回族，《米花之味》是傣族……与以民族题材电影居多的内蒙古、新疆、西藏相比，21世纪的44部云南乡村儿童电影中所涉及的民族种类最多，共11个民族。内蒙古乡村儿童电影中主要是蒙古族一个民族；新疆的十七部电影中则是维吾尔族一个民族；西藏的乡村题材儿童电影很少，笔者只找到两部，主人公都是藏族儿童。除了这三个自治区，民族题材电影较多的当属贵州与青海。但贵州的乡村儿童电影中只有水族和苗族两个民族，青海的则是藏族一个民族。对于我国其余的大部分省份来说，乡村儿童电影中只是点缀一两部民族题材电影，所涉及民族种类是少之又少。

2.鲜明的地域特征

云南乡村题材电影是在云南本地拍摄的，因此有着鲜明的地域特征。从地理环境上说，云南乡村题材电影里有着汹涌的怒江、层叠的哈尼梯田、邊境的傣家竹楼等典型的云南元素。新疆的乡村儿童电影中多是孤独的胡杨挺立在遍地金沙之上的画面，内蒙古的儿童电影则多呈现的是在一望无际的草原上，一个个蒙古包像朵朵白云矗立在风中。从使用的方言上说，云南乡村题材儿童电影里的人物用的方言有哈尼语、拉祜语、傣语、傈僳语等，而新疆的乡村儿童电影中的方言基本是维吾尔语，内蒙古的是蒙古语，西藏的是藏语，其余的省份大部分都是汉语。从民族服饰上看，云南乡村题材儿童电影中有身穿黑色上衣、短裤，头戴白色三角形披肩头巾的哈尼族女子，有身着傣裙的傣族女性等。新疆的维吾尔族女子则喜欢穿着各种裙装，男女都喜欢戴着帽子。蒙古族男女都身着蒙古袍，此外，西藏的是藏袍，其他省份的服饰上大多没有什么特色。除此之外，云南乡村电影中有着独特的婚恋民俗、民间信仰、生产方式等，在此不再一一举例。

（二）与同期的国内城市题材儿童电影作品相比

1.电影题材与类型的单一

21世纪44部云南乡村题材儿童电影中有8部属于纪录片，根据真实事件改编的有11部。其余的也大多使用现实主义方法，中规中矩地用镜头记录了乡村儿童原生态的生活以及内心的渴望。电影题材集中于教育与家庭两种类型，整体看明显缺少了想象的成分。而城市题材儿童电影包括的类型则很多，有动画、科幻、冒险等，内容上丰富多彩。儿童本就喜爱幻想，对周围充满了好奇，由于电影艺术是对现实生活的反映，儿童电影题材的多样性才是对儿童生活的真实反映。

2.叙事以悲情为主

云南乡村题材儿童电影中的儿童主要包括留守儿童、贫困儿童等，造成留守儿童的根源在于贫困。他们要么父母至少一方不在身边而享受不了完整的父母之爱，要么因为生活的艰难过早地承担了生活的重担而断掉了飞翔的翅膀。《米花之味》虽然有着喜剧的元素，但喜中有悲，让人笑中带着泪。从上海归来的叶楠看到的是女儿喃杭在网吧打游戏、与同学打架、偷钱花，母女之间一度无法面对面进行沟通。虽然母女两人最后和解，但整个过程中，母亲叶楠是痛苦的，去与留的抉择始终在拉扯着她的心灵。喃杭的好友喃湘露临死前，喃杭用一条毛毯魔术般地把喃湘露的父母变了出来。当然这是导演的幽默处理方式，真实情况是喃湘露直到死父母都没回来，轻快中透着丝丝悲凉。城市题材儿童电影中当然也有悲情的，但由于题材与类型的丰富，尤其是动画科幻冒险等电影拓宽了儿童的视野，故事中往往有可圈可点的笑料，所以整体来看是以快乐叙事为主。

3.话语权的缺失

20世纪90年代以来，随着消费时代的到来，市场经济在体制上的合法化将影视行业商品化。2006年云南积极扶持影视业的发展，其中就包括儿童电影。由于改革开放后，城市现代化进程的加速发展，乡村的发展远远滞后于城市。经济基础决定上层建筑，乡村儿童电影逐渐失去话语权。乡村儿童沦落为城市成年人所同情的对象，乡村成为城市人所要拯救的空间，城市儿童则成为“幸福和美好”的代名词。这都是乡村儿童电影话语权缺失的体现，也是电影艺术对现实生活的不真实的反映。

参考文献：

[1]欧阳周，顾建华，曹志国.简明艺术词典[M].北京：中国和平出版社，1993.

[2]郭鹏群，王红彬.新世纪云南影视业发展的现状与对策[J].民族艺术研究，2016（5）.

基金项目： 本文系“云南省教育厅科学研究基金项目资助”（项目编号：2020J1215）

作 者： 王东旭，硕士，昆明理工大学津桥学院副教授，研究方向：中国现当代文学；李玉晗，硕士，昆明理工大学津桥学院讲师，研究方向：儿童文学与古代文学。

编 辑：曹晓花 E-mail：erbantou2008@163.com