“夏半边”：南宋四家之夏圭

永辉

溪山清远图（局部） 南宋 夏圭

夏圭，字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大家，生卒不详。南宋宁宗朝任画院待诏，作品受赵宋皇族青睐，得到过皇帝御赐金带的荣誉。早年工人物（今无存世），后转画山水，有大成。夏圭山水初学李唐，基础坚实;取范宽、米芾、米友仁之特色为己用，渐自形成个人画风。因比马远稍晚，又同在皇家画院供职，受其影响，在艺术风格和笔墨技法上有许多相似之处。马、夏画风极大地影响着明代山水画的发展，并对日本“狩野派”绘画产生过影响。

夏圭山水画突出的特点在于他充分的发挥了水与墨以及笔法的融合。夏圭喜用秃笔，笔力苍雄;善于用水，画面浸润;趁水墨之湿润，秃笔浓墨大斧劈皴，水、墨借笔法而融汇贯通，人称“拖泥带水皴”，成“淋漓苍劲，墨气袭人”之效果。笔、墨、水均精炼之极。夏圭山水画作构图简洁明快，多取局部之景入画，突出主体又空间留白，重染近景而淡化远景，清旷高远风格独具，有“夏半边”之称（也有隐喻南宋偏安一隅之說）。

元初，赵孟頫等画家提倡复古，抑制南宋画院画风，但仍旧有不少画家继承和追随马远、夏圭;及至明代，马、夏画风复盛，明前期，院派、浙派等皆以马、夏为宗师，尊崇水墨苍雄的画风，如戴进、王谔等诸多名家，为马、夏一派最盛时期。

明代董其昌创山水画“南北宗”论，认为“南宗”以韵胜，以柔称，是倡导重笔墨情趣的文人画;“北宗”以气胜，以刚称，是重视技法的工笔画。选马、夏为“北宗”之代表，多有偏见，贬之为“画工”。马、夏作为画坛一派之中流砥柱，共同将北宋以来繁复的构图和皴法笔法简化到了一个极致。简以至简，刚为至刚，很难在此基础上推进发展，不仅南宋画坛无出其右，以致明清两代山水画以马、夏为宗师者也少有超出两位的艺术水平和成就。