渡

○江西省南昌县莲塘一中 谭伊若

走进山西诸葛村，映入眼帘的是青砖红瓦、粗朴斗拱。飞檐处的铃铛在微风轻抚下叮当作响，偶尔还有几声翠鸟互鸣。古风古韵萦绕着这座村庄，岁月沉淀，时间似乎在这个僻静的小地方停住了。

此行前来，是为了拜访多年不见的表哥。他是当地一位小有名气的画家，为各类古建筑作画。表哥原在发达城市的高等学府进行过专业学习，当地知名设计公司想聘任他，可他最终选择留在偏僻的农村老家。一支钢笔、一瓶墨汁，成为他的挚友；一间小屋、一张画纸，是他的精神归宿。

路过清微观，我们在门口的文物保护石碑前驻足。“你还记得这地方吗？小时候，我们经常在这玩，现在它已经有文物保护石碑了。”表哥的话语间流露出喜悦之情。原来，为了给清微观申请文物保护资格，他拿着拍的照片和整理出的文献史料，不知跑了多少地方。说罢，他望向远方黛色的群山，又将视线定格在静漱河边的渡口，我也随着他的目光望去，思绪飞到了十几年前。

那时，我们总在清微观里一起玩耍。说是一起玩耍，实际上是我和村里的其他孩童嬉戏打闹，而表哥只身一人坐在旁边雕着他的小萝卜，偶尔抬头看一眼我们，微微一笑，随即又低下头专心地雕刻起来。他的艺术天赋似乎从那时就已显露，两口就能吃完的萝卜在他手上可以被雕成一朵花。手腕的控制力和做事的专注度为他此后作画打下了坚实的基础。

走进名为“符采克炳”的庭院，瞥过路旁名为“漱石枕流”的石块，我跟着表哥前往工作室参观。工作室很小，但表哥布置得很好，人立于其中并不觉得局促。在装潢方面，表哥不拘于古，可以说这是一间颇具现代气息的工作室。古与今两种截然不同的风格于此和谐共生，并不显得突兀。一幅幅钢笔画由木框围着，挂在墙上。线条紧密地交织在一起，又各处其位。在轻重缓急的落笔间，古建筑真实地再现于画纸之上。精准的测量与浓墨淡描，是科学与艺术的完美结合。画中，古院、中庭、铜狮、佛像、壁画都传达出清幽的韵味。

我疑惑地对表哥说：“你的画技这么好，为什么不选择留在大城市画建筑图，赚大钱呢？”表哥笑了笑解释道：“你应该已经发现了画中的小人吧？每幅画中的小人其实都是我的化身。我在那儿仰望着寺与塔，似乎就能与它们的建筑者说上话。这种跨时空产生的共鸣让我想去挽救它们，想将它们传承下去。”看着表哥，我想起当年他在雕萝卜时专注的神情，现在他做出这样的选择自然是不足为奇的。隐约中，我感受到他在古与今之间建立了某种联系，某种悠长而坚韧的联系。

为古建筑作画是那么烦琐与枯燥，四季轮回，一天天重复相似的动作，一次次修改细微的错误，表哥凭借一股精神，始终坚持着。我将其称为坚守传承使命的“渡”之精神。表哥的画，将古建筑所蕴含的平静深邃的意境从过去“渡”至现在，传承下来；同时，结合当下的艺术形式，使其焕发新的光芒；日后这画又将作为史料，将古建筑从当下“渡”向未来，传递给下一代。

“船夫摆渡将人送至对岸，我也想借作画将这些古建筑‘渡’过来。”表哥凝视着墙壁上的画喃喃自语。岁月轮转，表哥凭借“渡”之精神，跨越时空的屏障，实践着传承中华优秀传统文化的理想。而这股精神，也将在未来一直支持着他坚定地走下去。画中，静漱河中的水缓缓地流淌着，千百年来未曾改变，渡头上横着一条船，默默地等待着摆渡人前来……