苕溪诗蜀素帖技法精讲（五）

自左向右顿笔后向左下方向撇出，中段取纵势，行笔稍慢，有一定的弧度，中间向右外展，收笔向左上空回。

竖撇一般在字的中部或左部，取纵势。上端较直，末端向左下出锋。整个撇应一气呵成，中间不可停顿。

直撇形态稍长，取势较斜，几乎没有弧度，故称直撇。

起笔承上一笔画收笔之势，顿笔后向左下行笔，中段较直，收笔向左下轻按，后向上空收，与下一笔呼应。

起笔承上一笔意，右下向左上取势，再自左向右切入，稍顿后转笔向左下撇出，出锋有力。落笔处较重，形稍曲。

起笔重顿，向左下行笔，至末尾回锋收笔，截然而止，使之不出锋，线条硬挺，不可飘浮。

自上而下切入落笔，由轻渐重，中段略有弧度，收笔时向左下方顿笔后向上出锋，出锋方向要有变化，出锋时不宜太快。

承上笔意，起笔轻顿，向左下方行笔，速度由慢渐快，中段可稍按，线条直挺，出锋锐利。

起笔切落后重顿，向左下行笔，线条较长，弧度不宜太大，收笔前向左重按，顿笔后徐徐向左出锋。

下期竞临：米芾《研山铭》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史、襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《研山铭》，行书，卷纵36厘米，横136厘米，用南唐澄心堂纸书写行书大字三十九个。现藏北京故宫博物院。《研山铭》是米芾书法精品中的代表作。此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。

释文：研山铭 五色水浮 昆仑潭 在顶出黑 云挂龙怪 烁电痕下震霆泽 厚坤极变化 阖道门 宝晋山 前轩书

临习要领：

“研”字上合下开，上密下疏，左收右放。左部横撇连写，线条粗壮圆润，下“口”用草法。右部上收下放，上横短斜，下横左伸，撇短以避让左部，竖长而下伸，回锋收笔。

“山”字形扁，用笔厚重。中竖尖起钩收，与左竖牵连，竖折另起横画，横稍上斜，右竖短而粗重，靠近中竖，使左疏右密，上下参差错落。

“铭”字斜线明显，其主笔三撇长短、形状、方向各不相同。左部上撇放、下横收以避让右部。右上收，下长撇伸插至左下，“口”部大而空疏。

“五”字上小下大，上收下放，上合下开。三横有长短、平斜、俯仰变化。两个横折的角度不一，打破平稳的结字规律。两横画上轻下重，下横粗重以承上。

“色”字自左上向右下倾斜。首撇从上横末连笔带下，先细后粗，上部呈纵势向左下偏斜，中间收紧，下部侧右，上下错位，钩画伸展，上收下放。

“水”字左收右放，重心向右下斜。竖钩露锋斜切，向右下斜刷，由按到提，蟹爪钩长以补左下收势。左边撇收，右边撇重，捺画用反捺，先重后轻，形长势足。

“浮”字左疏朗右茂密。左三点纵势，先断后连、呈放势、右上三点横势，笔断意连，取收势。上收下放，“子”部横撇左伸以就，钩画平拖延向左下，末横短而避左点。

“昆”字左右上开下合，左边向右下斜，右边向左下侧，造险求正。“山”部形小上靠，左疏右密，右边上部形长呈纵势，下部斜向左下呈横势，穿插避让。

“仑”字左小右大，对比强烈。”山”部左放右收，三竖间距有大小。右部撇捺舒展，撇高起低收，长伸左下以抱“山”部。捺呈横势向右伸，下部偏左，三横四纵的组合形成疏密有致的空间。

“潭”字形长势足，左小右大，左收右放。三点参差呈弧状，右部上横下纵，中间紧密，竖画上捣“西”底，向下曲伸，纵向放笔。

“在”字势斜而左伸，撇画极具特色，上段较直，自横中部穿过后斜向行笔，至末段变细后向左撇出。竖居上横之左，因重心左移，“土”部亦随势而向左下斜，上横长，下横短而化为点状。左竖向右下斜，右竖画粗重且向左下斜，上开下合。

“顶”字左右笔画对比悬殊，左疏右密，左粗右细，左放右收。横画藏锋逆起，圆润厚重，竖钩尖起下行后转向左下行笔，出钩平拖向左伸展。右部窄长，上疏下密，势向左下斜。

“出”字画少而粗重，中间密上下疏，中竖微斜。竖折呈横势，竖直横斜，右短竖紧缩，在横末接写，与下竖连成一笔，下横上斜呈俯势，末笔，向左下方伸，收笔含蓄圆劲。

“黑”字上收下放。上部形窄，呈上开下合之势，左竖直而右折较斜。下部两横省减一横，下横起笔向左伸，收笔齐上横末，势较斜。下部四点粗重，取纵势，形态较长，自左向右渐重渐长，末点偏右以稳重心。

“云”字上横下纵中收紧，上下之间留有空白，疏密对比有致。首横细短高悬，左竖写成点形长向下，横钩细挺，出钩粗壮，中竖侧落直行，上粗下细，四点连写，浑厚圆润，用笔上粗细对比明显。下部形小，两横画形短且密，末点粗且用笔含蓄。

“挂”字上合下开，左低右高，左欹右斜，纵势两竖相互倚靠，中间留出大空白。左部横上斜稍长，竖钩向左下斜，上粗下细，收笔向右下弧行后上翻重按出钩。右部四横短，有俯仰、长短的变化，中间两横靠近。

“龙”字左密右疏，左收右放，左低右高。左部窄长，用笔圆润厚实，留白极少。右部上收下放，横短撇长，竖弯钩细挺形长，出钩长而斜上，钩长占整个字高度的三分之二，三点呈左合右开之势。

“怪”字左右穿插避让，左小右大。左部两点一纵一横，竖画细而曲。右部横上仰钩出，撇长而弧势大，伸至左下与左竖相粘，两短竖上开下合，斜度较大。三横呈左合右开之势，用笔藏露兼有，侧中结合。

“烁”字用笔简洁，字形紧凑。左部三点高低参差，撇画直挺，收笔带钩。右部省减笔画，“白”部撇竖连写，用两点代替绞丝，将下横收缩以避让左点。下部两点离竖画一近一远，使该字中间紧密。

“电”字上横下纵，左收右放，中间密旁边疏。上横与左点连写，横钩向右伸展，竖画偏左，四点省减连写，上部重心偏左。下部紧靠上部，重心对正上部，竖弯钩起笔对正上竖末，竖画长行，横短而不出钩，使上密下疏。

“痕”字上合下开，上密下疏，中宫收紧。上部点小，横短撇长，撇画险绝，收笔带钩，重心偏左，左部两点连写。右部中间合上下开，竖提向右下斜，撇捺向右伸，重心右移。

“下”字形长，横收竖放。横画圆浑而线条细挺，如铁线篆法，中间上拱呈俯势，竖画直挺居中，收笔向右下重按，点画特粗，对比鲜明。

“震”字上部呈横势，下部呈纵势。首横短而连写左点，左点势纵下伸。横钩斜长，竖居中而形短，两点紧靠中竖，使左空疏。点横连笔，使上下连接紧密，下撇细挺而呈下俯之势，收笔含蓄，下部偏右而画重，使上下错位，险中求得平衡。

“霆”字左合右开，“雨”部左低右高，向右上斜，下部捺画粗重向右下伸展，上下两部分中间留空，笔断意连，左收而右放。

“泽”字左小右大，左收右放。三点水先断后连，出挑形长。“四”部紧靠左点，上开下合。右下四短横长短参差，末竖下伸，中横因避让左点而向右伸，左右紧密，纵横交错。

“厚”字横短撇长，撇势直向左下，“日”部上开下合，连笔写下横折，“子”部一笔写成，呈纵势，横画短，收笔向左下出锋。

“坤”字左小右大，“土”部上靠，“申”部左合右开，左竖直而右折斜，三短横分别向上、下取斜势，中竖上短下长，上粗下细。

“极”字左高右低。首横粗短，竖长而自横右穿过，撇折上挑呼应右部。右横起笔低于左横，用连笔写下部，“口”部极小，右两点粗，下横长而左伸，一竖一横交错鼎立。

“变”字用草法，点小横斜，横向左伸，收笔处对上点末，连笔写下折。撇先斜后弧，收笔尖锐，捺画露锋曲头，向右下弧形伸展。字形中间密而四周疏，左合右开。

“化”字左收右放，撇曲竖弧，形短笔圆，左右两部分呈相背之势，左低右高，竖弯钩向右伸展，右撇短小偏上，使上密下疏。

“阖”字两纵向笔画呈相背之势，左短右长，左低右高。内部上纵下横，上偏左顶上，下部侧右，用笔细短圆润。

“道”字三点粗重，左低右高，短横上斜，与撇竖连为一笔，下用草法，形窄而短小，收笔向左上出锋，走之的上点在横左上，下两点提笔下行呈纵势，捺画圆起尖收，厚重粗壮，捺角微上翘。

“门”字左右呈相背之势，左收右放。上部用笔省减，横折如竖状，两短横改为一挑，右边省减成一点，竖钩最为伸张，向右下斜势较大，出钩短小含蓄。

“宝”字形态修长，上中下三部分衔接紧密。宝盖头笔画重且取横势，中间有左右两部分，左疏右密，下部形长笔瘦。中部侧左，下部偏右，上下错位

“晋”字上下两部分一斜一正。整字仅通过两笔完成，第一笔露锋上推，写略向上斜短横，第二笔将原本两“口”字省减成三点，以中锋圆润遒劲的线条向下行笔。使之上放下收，上疏下密。

“山”字整体取扁势，中竖形曲且短，竖折露锋尖起，向左下略斜，折笔后横向上斜，右竖短斜似点。左疏右密，左轻右重。

“前”字两点上部齐平，间距大，点画长拉成撇而连横，横画左低右高，头粗尾细，提按分明，特别是横的末尾细如针锥。下部左竖斜，右竖钩直下，纵向三根竖画的方向均不同，呈上合下开之势。整体字形上疏下密，中间收，上下放。

“轩”字左高右低，整个字笔笔相连，气势贯通。首横尖起侧入，收笔折向上方。下横斜上转而写竖。挑画先俯后仰，弧式上行与右边横画相连，两横左开右合，末竖长而下放，收笔出钩平拖向左下。左下与右上角均留出大片空白。

“书”字上下疏中间密。上部五横连写，其长短、俯仰、角度均有变化。末横接写下部竖画，最后写上面的长竖，斜向右下插入。

蒋明刚（福建厦门）曾获第13届中国钢笔书法大赛二等奖

精准临摹是学习的第一阶段，所谓“察之者尚精，拟之者贵似。”目的是知其然，将碑帖的相关技法信息准确地输入大脑之中，并通过你的手，借助书写工具，表达在纸面上，所谓“心手相应”，常常会有“心到”而“手不到”的时候，所谓“眼高手低”是也。很多人“眼不高”，没有认真读帖，或者没有读懂碑帖，当然还与“手低”是分不开的，即基本笔法欠缺，笔性不够好，因此技法的学习是一个不断练习而逐步提高的过程。“古帖竞临”栏目的开设是给读者提供学习技法的平台，相互借鉴与交流。现就蒋明刚的临作点评如下：

行书的精准临摹，不仅笔法、字法的相似度要高，章法上的接近更重要，该作品在笔法上非常讲究，字法也很像，章法是根据原帖分两段组合，是一件完整的临摹作品。当然用硬笔临毛笔字帖，笔画形态上总是有区别的，但笔意与笔势要相近，特别是每个笔画的起笔要注意“承上一笔意”，毛笔中的逆锋起笔在硬笔中较难体现，如“有”字长横的起笔，先自右上向左下落笔，再逆势向右，左部圆而厚实。横折钩与撇画中段相接，钩比左竖略高。

在一些复杂的用笔形态上，注意准确性与动作的不可缺失，如“劳”字的上部两个“火”，两点均连写，然后写撇，左撇呈弧势，左边下点比撇高，势相连；右撇稍直，接写末点，取横势，收笔向左下牵丝，不可误写。

“野”字“里”部的末横上挑，最后写竖，而不是先写竖，再写横和“提”画。

特别是三点水的变化较多，如“浮”字和“深”字，第二点的起笔与行笔有一个过渡转向动作，转向的方向、力量各不相同。

捺脚在行书中变化多端，如“险”字，重按平拖后出锋、与“颜体”相似，用硬笔则不易表现。

转折处的提按顿挫则更不易表现，如“风”字横的收笔处轻提，转锋重按下行再轻提转向，细微变化之处，正是米南宫用笔丰富的表现手法。

当然，每一位作者都有一定的习惯手势，或多或少在某个角度形成习惯用笔，如第2行“刀”字，第3行“乃”字，第5行“易”字，第11行“弟”字，横折钩的孤度及角度变化上。

从字法上看，行书讲求动态的美感，不是字字平稳，而且字内空白处有对比变化，即“空间分割”的多变特别重要。如“裳”字，上部重心侧左，下部则偏右，横钩与撇点之间的空间特别大。

“行”字的两撇与两横，各自的间距一大一小，形成对比，两撇上俯下仰，留出大空间，而两横左开右合，形成较小空间。

“约”字因右部半包后只有一点，空间较大，上部则宜密，左下一挑则牵丝与右上撇画相连，而左部空间则上疏下密，两撇之间留空要多。

“使”字上合下开，左下竖与撇之间留出一个大空间。“郎”字左密右疏。

一篇之中相同的字在结字上要区别对待，尽量不类同，如两个“仕”字，因右部画少，左边单人旁，撇长竖短，从下部看左低右高，上部高低位置则两个字稍有差异，或左右相当，或左低在高。

字的动态感，往往采用“对角平衡”的方法，如“肩”字，上部重心偏左，下部则位置偏右下，竖和竖钩均可向右下斜。

陈亚东（江苏盐城）曾获第13届中国钢笔书法大赛二等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第13届中国钢笔书法大赛三等奖

袁尤庆（江西南昌）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

程元武（浙江乐清）曾获第13届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第13届中国钢笔书法大赛三等奖

贺 立（湖南长沙）

胡三银（辽宁大连）

文伟军（湖南）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

张治富（江苏昆山）

龙 刚（四川攀枝花）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

向 磊（四川绵阳）

下期竞书内容：左思《弱冠弄柔翰》

弱冠弄柔翰，卓荦观群书。著论准过秦，作赋拟子虚。边城苦鸣镝，羽檄飞京都。虽非甲胄士，畴昔览穰苴。

长啸激清风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想骋良图。左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。

黄华庆（广东佛山）曾获第13届中国钢笔书法大赛二等奖

◎ 取法邓石如，自然流畅，弧线优美。起笔往往取逆势，收笔则顺势，尖收居多，形成统一风格，行笔变化较多。改变方向的笔法较为丰富，有起伏变化。结字除了对称稳重之外，有空间的对比变化，形正势足。

唐玉庆（黑龙江黑河）曾获第13届中国钢笔书法大赛特等奖

◎ 取法米南宫，深得其造型变化，用笔特征明显。熟亦须返生，古人云『先存后忘』为创作要旨之一。在行书中线条丰富性的表现，应在起笔的方向和起行之间的『启承』，通过方向、力量、节奏的组合，使之产生自然的变化。该作品在方向、力量方面变化丰富，但节奏有些类似，圆的较多，可适当加入停顿和稍慢，使节奏更为丰富。

黄孟全（重庆）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

◎书写流畅，用笔变化较大，字形大小参差，错落有致，很好地掌撑了行书的流动感。注意习惯手势的改变，特别是自右上向左下连带时，牵丝的角度有类同，圆转时不宜太快，短小笔画的连带注意节奏的变化，依此便会产生线条形质的多变。

丁国东（江西九江）曾获第十三届中国钢笔书法大赛一等奖

◎用硬笔表现颜楷，实属不易，很容易疆硬呆板。该作品却能表现出楷书的流动感，且转折处不做作，整体上能体现大气磅礴的势态，张力十足。如能在部分弧线处理上，适当减弱弧度，使字形更趋刚毅之美。

薛 蔚（吉林扶余）曾获第13届中国钢笔书法大赛二等奖

◎ 笔画的粗细与字形大小之间要恰到好处，是硬笔书法创作的视觉要领。该作品线型较细，占格没有撑满，显得空灵舒展。整体字形趋扁，左右舒展。创作时注意笔画多的字可稍大一点，笔画之间相离为主，留出小空间。而笔画少的字则字形稍小，用笔稍重，使整体份量感相当。

杨卫列（安徽界首）

◎线条虬劲老辣，布局匀称，字距小而行距大，茂密之中又见空灵，将矛盾和谐统一是形成风格的基本要素之一。字形取纵势为主，字内空间布局很讲究，横向、斜向线条较少伸展，使字外空间分布缺少变化。圆劲是该作品的特点，同时也带来了弧势过多的柔美，比之刚毅的偏多，要“刚柔相济”，需要从用笔及结字上作一些调整。

蒋明刚（福建厦门）曾获第十三届中国钢笔书法大赛二等奖

◎用笔变化丰富，可与毛笔媲美，行笔不急不缓，有雍容华贵之感。结字上形体多变，字尽其态，时长时短，忽大忽小，而能和谐统一，特别是在方格中书写，这种掌控能力很不容易，与平时临写纵有行横无列的小楷碑帖有关。结字取法广博，有魏晋遗韵，亦不失唐楷之严谨。

程元武（浙江乐清）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

◎用笔精致，线条力量感很强，特别是起笔变化丰富，取法文征明较多，一改往日魏晋风，是一种探索与提升。收笔上还是保留了一些稳重感，结字上纵横取势自然，笔画之间的呼应增强使空间分割更美了，部分字为了求变，导致重心偏侧，需用下一字的造势来弥补。

凌宏举（广西南宁）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

余大才（四川成都）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

蔡国雄（福建莆田）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

赵丙金（安徽阜阳）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

张拴拴（陕西铜川）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

沈进洪（四川成都）

何亚龙（甘肃兰州）曾获第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

胡三银（辽宁大连）

任 邦（江西抚州）

曾文轩（湖南新化）

贾兴隆（甘肃定西）

兰奇朵（福建厦门 11岁）