功能对等理论指导下对《永别了，武器》两个中译本的比较研究

【摘要】美国语言学家尤金·奈达提出了功能对等理论，强调翻译时两种语言功能上的对等。海明威的作品《永别了，武器》在世界范围内享有盛誉。本文以奈达的功能对等理论为指导，从词汇对等、句法对等、篇章对等和文体对等四个方面对林疑今和于晓红两位译者《永别了，武器》的中译本进行研究，探究如何在翻译时采用合适的方法，自然准确地再现原文的意象。

【关键词】翻译;功能对等理论;《永别了，武器》;比较研究

【作者简介】李智媛（2000.12-），女，汉族，河南济源人，中国地质大学（武汉），本科在读，研究方向：英语语言文学。

一、功能对等理论

1969年，美国著名语言学家和翻译理论家尤金·奈达提出了自己翻译理论的核心：功能对等理论，强调“翻译时不求文字表面的死板对应，而要在两种语言间达成功能上对等”。奈达力求以最贴近、自然的方式传达作者的写作风格，并注重读者的理解与反应。整体而言，奈达提出的功能对等理论可分为四个方面：词汇对等、句法对等、篇章对等和文体对等。

二、功能对等理论在《永别了，武器》两译本中的体现

“迷惘的一代”代表作家海明威的小说《永别了，武器》是美国文学史上一颗璀璨的明珠，它被翻译成不同的语言，拥有世界范围内庞大的读者群体。在小说中，亨利许多勇敢的朋友死于枪林弹雨，他深爱的凯瑟琳最终死于难产。海明威凭借自己对社会敏锐而深刻的理解，揭示了战争的残酷与非人道性，以及人类在战争面前的渺小与脆弱。本文运用奈达的功能对等理论，对林疑今和于晓红的两个中译本进行了比较分析，探究功能对等理论对文学作品翻译的指导意义。

1.词汇对等。词汇对等强调“一个词的意义在于它在语言中的用法”。由于海明威的作品使用了大量简单通俗的日常表达，促使读者理解起来并不那么困难。然而，能否准确地翻译单词的意义和词组搭配，直接影响到原著小说的整体风格和主题呈现。接下来，笔者将从人物语言和特殊名词翻译的角度对《永别了，武器》的词汇对等进行分析。

（1）人物话语。《永别了，武器》中运用了大量的人物语言，传达了不同人物的思想。而对不同人物的语言风格的正确翻译，取决于对于文章整体结构和语境的把握。

如

“Bring Caruso.”

“Don't bring Caruso. He bellows.”

“Don't you wish you could bellow like him？” [2]（Chapter 2）

“带卡鲁索的唱片。”

“不要他的。他乱叫乱嚷。”

“你巴不得能像他那么演唱吧？”（林译文）

“要卡鲁索。”

“不要卡鲁索。他扯着嗓子瞎吼。”

“難道你不是巴不得自己的嗓子也能扯成那样？”（于译文）

根据《新牛津英语词典》，“bellow”的一个意思是“sing a song loudly and tunelessly”，即“大声地不合调地唱歌”。这里有一个例句：“A dozen large men were bellowing Jerusalem”“十几个大男人咆哮‘耶路撒冷’”。恩里科·卡鲁索是意大利男高音歌唱家。在节选中，“bellow”意味着卡鲁索总是用他令人不安的嗓音大声唱歌。根据词汇对等原则，林疑今将第二个“bellow”翻译为“演唱”，将“bellow like him”翻译为“像他那么演唱”，表明“bellow”在这里是用来形容歌者唱歌的状态，相较于翻译成“嗓子扯成那样”，显得更加贴切。

（2）特殊名词。

海明威在《永别了，武器》中使用了很多特殊名词。处理这些特殊名词时，译者应忠实地保留原文的语言风格与内涵。

如：

“Not Strega，” I said.

“No. Grappa.”

“All right.”

He poured two glasses and we touched them， first fingers extended. The grappa was very strong. （Chapter 4）

“别喝施特烈嘉，”我说。

“不。是格拉巴。”

“好吧。”

他倒了两杯酒，我们伸出了食指碰碰杯。酒性好凶。（林译文）

“别喝女巫烈酒。”我说。

“不是女巫。是哥辣怕”

“好吧。”

他倒了两杯酒，我们翘着食指，碰了杯。这种哥辣怕非常烈性。（于译文）

“Grappa”是一种果渣白兰地酒，起源于意大利，酒精含量为35%—60%，原料是制葡萄酒剩下的果渣，经过发酵和蒸馏而来，不加水。在节选中，亨利觉得它酒性很凶。“格拉巴”和“哥辣怕”均为音译。而根据词汇对等原则，将“Grappa”翻译为“哥辣怕”更能传达特殊名词的内涵，“辣”字突出了这种白兰地酒的酒精浓度之高。

2.句法对等。基于英汉语言存在的差异，句法对等涉及句子结构和语法，如数、性、时态等。由于不同的语言有不同的表达习惯，译文的形式与原文会有一定的差异。

如：

“Do you want to keep your knee， young man？”

“No，” I said.

“What？”

“I want it cut off，” I said.（Chapter 15）

“年轻人，难道你自己的膝头不要了吗？”

“不要，”我说。

“什么？”

“截掉算了，”我说。（林译文）

“你还想要你的膝盖吗，年轻人？”

“不要。”我说。

“什么？”

“我想把它截掉算了，”我说。（于译文）

西方人注重客观和理性，所以英语常使用被动句。相比之下，中国人更注重人的意识和行为，所以汉语常使用主动句。在节选中，医生问亨利是否想保留他的膝盖，亨利回答：“I want it cut off”。在这里，“cut”是过去分词，“want something done”是一个被动结构。根据英汉语言差异，英语常用被动语态，汉语常用主动语态。林疑今将这句话翻译为“截掉算了”，于晓红将其翻译为“我想把它截掉算了”，均将原文被动句转化为主动句，符合句法对等的原则。

3.篇章对等。篇章对等强调“语言在特定的语境中体现意义和功能”。在翻译时应考虑上下文语境，帮助语言更好地传达意义。

如：

He recognized me and waved a forceps.

“Ça va bien？”

“Ça va.”（Chapter 9）

他倒还认得我，挥挥钳子说：

“你好吗？”

“好。”（林译文）

他认出我来后，手里挥舞着钳子。

“你好吗？”他用法语问候。

“还行。”我用法语回答。（于译文）

这段对话的语境是亨利在战场上受伤，即将被抬进包扎站，遇到了法国小个子上校，并被他认了出来。原文中“Ça va bien”和“Ça va”均是法语，根据篇章对等原则，翻译时应在译文中进行标注。于晓红对这两句话增译“他用法语问候”和“我用法语回答”，表明这两句话的原文是法语，暗示小个子上校来自法国，方便读者理解。

4.文体对等。文体风格是文学作品的灵魂。“只有在同时掌握源语和目的语两种语言的特征，且能熟练运用两种语言的情况下，译者才能创造出真实体现源语风格的翻译作品。”文体对等对译者的文学素养和翻译技巧有着很高的要求。译者在翻译过程中，应考虑作者的风格与原文的主题，以实现译文与原文的和谐统一。

受人生经历和职业训练的影响，海明威的语言简洁明练，具有很强的文体特色。在《永别了，武器》中，海明威运用“冰山原则”，将“八分之七”思想隐藏在文字背后。虽然这部小说以第一人称视角展开叙述，但海明威的描写却是客观的，以简洁明练的语言向读者展示了真实的场景。在《永别了，武器》中，无论是叙述事件还是描述场景，语言都十分简洁，海明威用尽可能少的文字传达了尽可能多的信息，不僅增强了语言表达的感染力，还为文章增加了丰富的暗示和隐喻，给读者留下了巨大的想象空间。

如：But after I had got them out and shut the door and turned off the light it wasn't any good. It was like saying good-by to a statue. After a while I went out and left the hospital and walked back to the hotel in the rain. （Chapter 41）

但是我赶了她们出去，关了门，灭了灯，也没有什么好处。那简直像是在跟石像告别。过了一会儿，我走出去，离开医院，在雨中走回旅馆。（林译文）

我把她们轰了出去，关上门，灭了灯，但是这又有什么用呢。简直就像是跟石像做告别。过了一会儿，我也走出房间，离开了医院，在雨中走回酒店。（于译文）

据说海明威曾为《永别了，武器》设计了47种不同的结尾，最后选择了最符合自己明练风格的结尾。在这部小说的结尾，凯瑟琳死于难产，亨利把护士们赶了出去，坚持要和凯瑟琳的遗体单独待一会，最后，在巨大的悲伤中冒雨赶回旅馆。在这段节选中，作者的叙述简洁平实，却隐藏着强烈的情感。两位译者均使用符合原文文体风格的平实语言，将“went out”“left” “walked back”分别译为“走出”“离开”“走回”，简洁明了，却足以让读者感受到亨利的极度悲伤。

三、结语

《永别了，武器》是一部极具研究价值的文学作品，如何准确再现海明威的风格与思想内涵是译者的神圣使命。总而言之，林疑今和于晓红的两个中译本都遵循了功能对等理论。虽存在着些许瑕疵，但两位译者都凭借深厚的文学造诣和对原文的深刻理解，以简洁凝练的语言忠实再现了原文，在词汇对等、句法对等、篇章对等和文体对等方面树立了文学审美再现的典范。

参考文献：

[1]温泉.动态功能对等理论在电影翻译中的应用[J].群文天地（下半月）， 2009（10）：118-119.

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[3]海明威.永别了，武器[M].林疑今，译.上海：上海译文出版社，2019.

[4]海明威.永别了，武器[M].于晓红，译.北京：人民文学出版社，2020.

[5]蓝毅娇，振翔.从文体对等来分析冯骥才的《公德》译文[J].校园英语，2017（16）：244.