从声音设计分析《哪吒之魔童降世》

摘要：由霍尔果斯彩条屋动画公司出品的中国神话电影《哪吒之魔童降世》于2016年出品，2019年上映。2019年9月6日，在广州举行的第十二届中国国际漫画节中，《哪吒之魔童降世》获得最佳动画配音奖。同时，该片入围2020年奥斯卡最佳国际影片。导演饺子认为：声音表达的情绪是最重要的。本文试从配音、音乐和音效出发，分析《哪吒之魔童降世》的声音制作。

关键词：《哪吒之魔童降世》;声音分析;声音制作

一、概述

1895年《工人放工回去》的公开放映标志着电影的出现，此时的电影还处于萌芽阶段，仅凭借画面中人物表演展开。而随着时间的推移，第一部有声电影《爵士歌王》的到来，默片时代结束。1935年诞生了中国的第一部有声动画《力与世间女子》。随着时代与科学技术的发展，人们在视听语言领域的探索日益深入。现如今在视听结合媒介艺术的发展中，影片中声音的制作日益重要，配音、音效和音乐的设计开始登上舞台。在2019年上映的电影《哪吒之魔童降世》中，制作团队就向观众展示了配音、音乐与音效的平衡处理。

（一）电影中的配音

《哪吒之魔童降世》中，不同人物形象运用了不同的声线，有时还会加入适当的夸张表现来塑造形象。电影序幕中太乙真人的一段旁白加入了川普的元素。声调较高，语气平静，用词较为正式，主要用于交代事件背景。而随着肥胖的太乙真人出现，配音陡然欢快跳脱，言语中川音更为浓重夸张，烘托出其喜剧色彩。紧随其后的是反派角色申公豹的登场，配音音调较低且沙哑，给人一种沧桑之感，符合申公豹瘦削的身材和狡诈的性格。混元珠的气音从开始的微弱到后来的低沉厚重，完美配合了混元珠变形前后由弱小到强大的形态变化。李靖的声音则浑厚且中气十足，塑造了一个可靠负责的人物形象。

通过情绪化的配音表现还能将人物不同的心境表达出来。殷夫人的配音豪放潇洒，而面对哪吒时却又温柔细腻，成功塑造了一个内柔外刚的母亲形象。而在太乙真人的画卷中，殷夫人不得不编出谎言欺瞒哪吒是灵珠转世时，由于急于解释，声调较之正常发音明显偏高，语速较快，言语中带有苦涩的滋味。

因此，不同年龄段，不同性别，运用不同的声线塑造人物，更加贴近现实。不同形象的配音也大相径庭，或洒脱或奸诈或从容的形象以及情绪的起伏，都能通过配音的声调、语气等因素变化展现给观众。

（二）电影中的音乐

在迪士尼的《幻想曲》中第一次将音乐元素与画面同步，动画中角色的动作、出场完全同步于音乐，改变了历来音乐服务于画面的传统。这种画面与旋律同步到的视听效果进一步加强了画面的情感表达。这种基本的同步能够加强画面的表现效果并使观众得到良好的视听体验。

电影《哪吒之魔童降世》围绕“我命由我不由天”这一主题展开，因此主题音乐必然与主题密不可分。其在影片中共出现八次。第一次是在影片放映三分钟左右，混元珠与太乙真人和申公豹的打斗中出现。虽然只有一个简短的片段，但表现出混元珠不甘被收服的倔强。第二次出现是在影片标题出现时，运用穿透力强的唢呐演奏主旋律，与哪吒顽劣活泼的性格呼应。第三次出现在哪吒出生被魔丸控制心智攻击百姓时，表现了魔丸的恐怖，预示着魔丸可能带来的祸患。第四次出现是在哪吒逃出府邸，运用弦乐和打击乐，通过乐器的逐渐叠加，使得音色层次越发复杂，烘托出紧张的气氛，表现了百姓对哪吒的深深恐惧。第五次敖丙与哪吒交手时出现，节奏较为缓慢，运用低声部表现，与慢动作打斗场景结合，为剧情的推进烘托气氛。第六次在哪吒知晓身世解开乾坤圈时，以铜管乐为主，节奏缓慢，预示着接下来紧张的局势。第七次出现在哪吒释放魔性，为百姓与敖丙打斗时。加入了摇滚乐，将气氛推进到高潮。最后一次出现在片尾旁白，以唢呐和弦乐结尾，升华了哪吒的形象。主题乐的层次推进，不仅跟随剧情的递进，刻画了哪吒的形象，更是使观众带入其中，增强了画面的感染力。

影片中音乐的节奏强弱和旋律的起伏也是重要的一环。在哪吒与敖丙打斗时音乐激烈高昂，慢动作交手时音乐也随之变得缓慢;哪吒发现敖丙头上长角时，音乐使用大量低声部管乐演奏，表现事态超出敖丙预期，其身份暴露;在海夜叉绕圈吐泡泡，哪吒追赶时，音乐使用弦乐和打击乐演奏，又变得快速急切;在斗争结束哪吒与敖丙和解踢毽子时，音乐使用民族吹奏乐和弹拨乐演奏，节奏舒缓自然，营造和谐温馨的画面，表现敖丙与哪吒建立友谊;敖丙安慰哪吒并赠其海螺时音乐节奏更为缓慢，以民族弹拨乐为主旋律，该情节片段进入结尾。因此，在运用音乐时，选择适当的旋律和节奏加以表现，才能恰如其分地表现情节内容。

（三）电影中的音效

生活中的音效能够给观众带来身临其境的体验，如真实的爆炸声、划动冰块的声音以及走路声等等。同时，在电影中还会加入一下夸张的或是虚拟的音效，增强了画面的生动性。在《哪吒之魔童降世》中，哪吒好奇地触碰画卷而被吸入卷中的音效便是合成的虚拟音，模仿水滴的声音，给人一种怪诞奇妙的感受。太乙真人带哪吒畅游仙境时的磅礴水声又是取自现实生活中的水流声，拉近了观众与画中世界的距离。音效增加了画面的趣味性，调动观众的情绪，将观众带入其中。而且，音效还能以夸张的形式使得影片更为形象。

同时，音效还随着镜头的变化而变化。当镜头转换，音效的来源方向也应当随之发生改变。如在画卷中李靖欲对哪吒说出真实身世时，李靖从画面右侧入镜继而转向正面角度，其声音也从右侧声道发出再变为左右声道。这种变化将观众拉入画面中，仿佛观众成为其中一员，与主角一起倾听、感受、经历。

二、结语

通过以上分析，我们了解了《哪吒之魔童降世》中配音、音乐和音效的处理应用。在影片中声音是一大重要元素，有了声音，我们能够更加深切地感受故事情节的生动曲折。怪诞夸张的声音将观众带入奇妙世界，而现实元素则使观众与作品联系更为紧密。同时，声音的应用不能单独进行，不能为设计而设计。应当与剧情走向、人物性格和情绪等因素高度配合。在画面给人以强烈的视觉效果的同时，声音能够深化视觉效果并增强其感染力和共情力。《哪吒之魔童降世》中声音元素与电影内容高度契合，成功展现出一个又一个生动的形象，弘扬了动画人物哪吒的不屈从宿命的抗争精神，赋予这部电影蓬勃的生命力。

參考文献：

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作者简介：

陈煜璇（2000-），女，汉族，江苏镇江人，江苏大学本科在读，美术学方向。