浅谈汉代“张迁碑”对隶书创作的影响

隶书是中国书法史不可缺少的一部分，从春秋战国产生了雏形，到汉朝的成熟，今体书法出现后又逐渐衰落，再到清朝的崛起，在这纵向的发展中出现了很多以隶书著名的书家，比如韩择木、李隆基、邓石如、赵之谦等。从清朝碑学复兴至今，汉碑逐渐被书家所重视，以《张迁碑》风格为基础的书法创作在书法史上不胜枚举。不论是字形还是结构，《张迁碑》总会给人一种雄浑苍劲的感受。在大家的笔下，书写《张迁碑》多半是自由不受约束的尽情书写，或稳重老辣的书写，或字形摆动看起来很有趣味的书写，它总给人以变化多端、抒发心中真实情绪的感受。越来越多的书法家选擇以汉碑为自己的主要书体，把情感与志向寄托在其中。而在当代，中国书法更赋予时代精神，我们用笔墨语言和审美关照生活，发现其本质承载着中国汉字的雄浑美。用笔墨来阐述人生，这就是笔者选择《张迁碑》的意旨所在。

汉代隶书书法中的文字内容和章法形式多透露出作者的情感，隶书随书写者的情感投入各异，程度不同而缔造出的隶书风格也不尽相同。本文通过探究汉代隶书书法中的《张迁碑》，分析其中的章法形式和情感抒发对当下书法创作的影响。

一、隶书的形成与发展

（一）隶书的形成

在秦汉时期的简牍大量出土之前，人们把隶书称为徒隶之书。隶书的历史十分悠久，据《汉书·艺文志》记载，隶书起源于秦代，因官狱事繁多而形成。《说文解字·序》把隶书的形式设定为大师程邈的作品。刘宋羊欣《采古来能书人名》中说：“秦狱吏程邈，善大篆。得罪始皇，囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复，始皇善之，出为御史，名书曰隶书。”

隶书这个书体是大篆的草化版字体，隶书的产生大大提高了人们在日常生活中的书写效率。在秦代小篆书体出现之前，篆书一种方便书写的简体书体形式——古隶（草篆）就已经出现，所以可以证明隶书的最初起源的书体是草篆。近些年来出土的天水秦简、睡虎地秦简、马王堆帛书等为我们了解隶书的出现和形成提供了强有力的证明。

（二）隶书的发展演变

隶书的变革，不仅在文字史上具有重要意义，更在历代书法史上具有时代性的意义。从字形方面来讨论，隶书是摆脱了象形文字的束缚而形成的文字，它用许多夸张的线来组合字的形态和结构。隶书“线”的书写是提按顿挫、起伏变化的线质，笔者觉得它对于整个书法艺术的影响是不能用数字衡量的。隶书的出现不仅改变了线条的用法，也解放了线条对于空间的结构划分。在汉字笔画的结构、字与字之间的关系中，隐藏着非常多对立与统一的关系形式。因此，笔者觉得文字的空间结构转变成了书法的空间构造。隶书的出现使汉字具备了很大的审美本质和素质。从秦代小篆书体产生之前的隶变来看，现有的大量证据可以证明秦朝统一之前就已经有了大篆走向隶书的过渡性字体。早期青川木牍的形式比云梦睡虎地秦简的形式早80年左右，属于战国中期的作品，青川木牍的笔法与篆书的笔法有十分吻合的字体形态，有与汉代隶书非常相似的字形，大多数的字形出现了有关于隶书的笔势、笔顺和笔画等。它的字形化繁杂为简约，圆中带着方折，变长形为方形。西汉早期的隶书变化在马王堆帛书中阐述了隶书在这一时期已经走向成熟，马王堆帛书的字形已经转变为一种对外开放式的空间结构，固定轮廓很难被找到，笔画常常出人意料地产生长短的变化。与战国秦汉时期简帛相对的是同时期的刻石体系，战国秦汉刻石这一类书体展示了这个时期绚丽又多姿的艺术层次，它的出现是我国书法史上具有重要意义的第一座刻石宝库，现在所说的“汉隶”，大多数指的是汉代隶书的刻石。汉碑和汉简有着相似之处，它们之间有着不可分割的关系，汉碑受汉简的影响深远，汉简中“蚕头燕尾”的具有装饰性的主笔在汉碑中被体现得淋漓尽致。汉简受材料限制，字形以横势为主，这在汉碑中也得以体现。战国后期到秦代的简牍，用笔严谨，章法整齐，这也对东汉的刻石形式产生了深远的影响。从汉简中引申出汉碑，但汉碑又有别于汉简，汉碑本身是完整的书法形式，汉隶的用笔、字形、结构章法等条件要素的发展和成熟，都是形式感狭窄有局限的汉简所难以实现的。由于书写材料不同，这些条件要素得以全面发展，因为碑或摩崖的尺寸大小可以根据制作的需要来调节，书写空间自由，书写者可以在用笔、结体、字形和章法的处理上抒发自己的内心想法，由此形成碑刻书法艺术的全面繁荣发展。汉碑在东汉晚期的形式化让它成为当时的官方正式书体。隶书出自贫民创造，但光荣地成为地位很高的庙堂书体，在很大程度上证明了汉碑是汉隶的经典代表作。最终，汉碑为隶书的变革完成提供了非常重要的客观事实。

二、汉代隶书的创作

（一）书体风格的选择

笔者之所以选择《张迁碑》，正是因为它具有明显的艺术风格和强烈的感染力，它在章法、字法和笔法上的突出特征深深地吸引着我。学《张迁碑》的好处不仅是学习隶书这一单独的书体，更重要的作用是磨炼笔力、体验古拙。如果将这种古拙的感觉写入其他各种书体中，格调自会很高。学习《张迁碑》对自身的可塑性很强，对于在将来对书法进行探究的价值是值得肯定的。

（二）作品形式的选择

因风格原因，在创作中对工具也要有所选择。对于纸张颜色的选择，若采用艳丽颜色的纸张，则与书体风格相悖，但要是用古朴一类的颜色纸张的话，就会更加凸显书体风格的古朴、苍劲、厚重。对于毛笔的选择，以纯羊毫为佳。东汉蔡邕《九势》云：“惟笔软则奇怪生焉。”所以要想写出《张迁碑》的质朴、苍茫，还是笔毫软一点的羊毫比较合适。在作品形式的选择上，不宜过于零碎，否则不利于凸显《张迁碑》古拙的味道，笔者以为在章法上贴近原帖为妙，能够突出高古的气息。

三、结语

以《张迁碑》为创作风格的书法不论是在用笔方面还是在章法方面，在历代名家的书法作品中，都以表现作者思想情感为寄托。随着时代的发展，越来越多的学习书法的人开始学习《张迁碑》，书法专业的学生应该更加努力学习，创作出更多符合时代精神要求、弘扬正能量的书法作品。

作者简介：侯欣宇（1997-），女，河北石家庄人，硕士研究生在读，研究方向为汉代隶书。