收藏百年欧洲制琴工具 填补制琴文化研究空白

孟建军

前不久，听到消息说，中央音乐学院提琴制作研究中心收到了一批欧洲古老的提琴制作工具，于是，记者前往中央音乐学院提琴制作研究中心，看到了这些有着几百年历史的制琴工具。

现任提琴制作研究中心负责人高彤彤告诉记者：这批200余件欧洲古代制琴工具，原来由阿特斯阳光电力集团总裁庄岩（Yan Zhuang）先生个人收藏。“庄岩先生为著名提琴收藏家，四年前，他从世界著名提琴制作、修复、鉴定大师Roger Hargrave先生那里订制了一把小提琴，同时购买下Roger先生收藏的这批欧洲古代制琴工具。”

国内有几所大学都有提琴制作专业，庄先生缘何将这些珍贵的制琴工具捐赠给了中央音乐学院？提起庄岩先生，高彤彤说：我是几年前在上海国际乐器展会上认识庄先生的。通过交谈，庄先生对中央音乐学院提琴制作研究中心有了一些了解，并对提琴制作研究中心多年来取得的成果和在世界的影响力十分钦佩。通过深入考察，庄先生于是决定将其收藏的“300年欧洲古代制琴工具”捐赠给中央音乐学院提琴制作研究中心。“这也表明了庄岩先生对中央音乐学院的信任。”收到这批赠品的中央音乐学院，一跃成为已知的世界三大拥有“300年欧洲古代制琴工具”的机构之一。高彤彤认为，这批文物级别的制琴工具，也为中国大陆研究提琴制作专业技术、研究世界制琴文化提供了宝贵的实物资料。

高彤彤介绍说：世界提琴制作历史大约始于公元16世纪早期的意大利克雷莫纳，随后制琴技术风靡欧洲，传播至全世界。据悉世界制琴历史将近500年，而我国的制琴历史尚不足百年。目前已知的世界上拥有“百年系统制琴工具”的权威收藏机构共有两家，一家是台南的奇美博物馆，另一家是意大利克雷莫纳的Stradivari博物馆。据悉，这批欧洲100～300年间的制琴工具，品种齐全，数量众多，几乎能够满足儿童提琴以及大中小提琴制作的全部需求，并附有Roger Hargrave先生亲笔签名的鉴定证书。现在，就让我们走近这些散发着300百年前气息的欧洲制琴工具，用心感受他们的精妙之处。

记者首先看到的是装工具的储纳箱，这个松木箱约制于1890年，箱体外壳厚实，外表涂有黑漆，两侧装有两个重型铸铁提手，箱子配有黄铜暗锁，内部全部选用洪都拉斯桃花心木，为三层抽屉加隔板翻盖结构。做工精细，设计巧妙，刚好储纳制琴工具（图1）。

高彤彤依次向记者介绍着这些老物件，他指着一个Pietro Guarneri琴型内模具说：这个模具约1910年制作。琴模厚度接近琴箱侧板高度，薄厚双层设计，使用时在侧框粘合结束后，取下薄层随后进行衬条的安装。他接着道：“这种模具厚度设计有别于Stradivari，意在最大限度地控制侧框最终结束时的准确度。这个内模具还配备侧板角木及端木的所有垫木，同时还有琴板长弧度和横弧度样板尺（图2、图3、图4）。

中国有句古语：工欲善其事，必先利其器。说明工具对于一个工匠的重要性。有了精良的制琴工具，才可能会出精品乐器，没有精良的制琴工具，肯定出不来精美的乐器。

在这些制琴工具中，有一件约1920年出品的英制琴板厚度卡尺。材质为黄铜加弹簧钢。这件卡尺为手工制作，精度极高的前提下配有微调装置，使用时只要轻按手柄即可对小提琴的面板、背板进行测量，实用性很强。

高彤彤告诉记者，通常小提琴的面板和背板的最厚和最薄尺寸分别为3.5mm，2.5mm;4.5mm，2.6mm（图5）。

一件18世纪铸铁袖珍车床非常吸引人。历经300年，小车床保存完好。高彤彤说，这件袖珍车床与克雷莫纳Stradivari小提琴博物馆收藏的车床一模一样，也与Sacconi所著《The Secrets of Stradivari》第252页中提到的车床为同款。“目前已知的同款车床除克雷莫纳與中国台湾奇美博物馆收藏之外，中央音乐学院是第三家。”（图6）

在这些工具中，有两件小东西看似不起眼但已有120年的历史了，它们分别是约1900年手工制作的、带有琴板弧度形状的琴板裂缝修复夹和1900年制的小提琴、大提琴琴板尾缝夹。琴板裂缝修复夹采用双层钢片结构，万向型铸铜挂钩并配有螺丝微调。双层钢片设计避免了在使用中修复夹与琴板弧度间所产生的位移，设计独特、先进、科学。

小提琴、大提琴琴板尾缝夹外形线条流畅，采用弹簧钢材质，配有螺丝微调。当琴板的尾部或端部中缝开胶时所使用的夹具（图7、图8）。

除此之外，还有一套英国硬木材质的小提琴（含儿童琴）、中提琴及大提琴合琴夹具。夹具木杆上配有螺纹。经了解，它使用在琴板与侧板间，是在粘合侧板与琴板时的固定工具（图9）。

这些老工具涉及制琴的方方面面，譬如提琴衬条与侧板粘接时的必备工具也囊括其中，这个工具名为“衬条夹”，用弹簧钢制成，弹力极强，手指很难掰动。高彤彤称，这个工具使用方便，点接触设计不会对侧板的线条流畅性产生影响（图10）。

在这批古老的制琴工具中，还有5个18世纪早期制作的用于小提琴、中提琴和大提琴琴板弧度制作的拇指刨。记者在许多提琴制作工作室都见过小巧的拇指刨，而诞生于18世纪的拇指刨还是第一次见到。高彤彤介绍说，“在制作琴板弧度时，最先使用的是铲刀来进行初步制作，接下来就要使用拇指刨进行第二步制作。刨体、刨底以及刨刃与刨底的夹角直接影响到弧度制作的品质。”这5个拇指刨材料不同，有的是铜制的，有的是铁制的。据了解，这几个袖珍拇指刨与Sacconi所著《The Secrets of Stradivari》书中第251页中提到的拇指刨极为相似（图11、图12）。

另外，还有一个制作于1922～1935年间的名为Norris London铁制手刨。刨体设计沉稳、厚重、精美，每个配件上均刻有Logo。据悉，这家Norris London企业创建于1860年，至今仍然在运作。诞生于二百多年前的企业至今还在运作，不得不说，这种重视传承的工匠精神着实令人钦佩不已（图13）。

在这些藏品中，有两个标准音音叉，制作于19世纪。大的音叉439.5Hz，小的音叉433Hz。据悉，由于在19世纪早期各国标准音的设定各有不同，甚至每个歌剧院之间的标准音也都存在差异，于是在1859年2月16日法国政府通过一项法案将中央C上的A设定为435Hz（图14）。

一把19世纪晚期儿童提琴音柱钳引人注目。只见这把音柱钳设计巧妙，弯度适合，线条优美流畅。音柱钳主要是用来安装和移动调整琴箱内部的唯一不被粘合的音柱的位置。一把趁手的音柱钳，能为制琴师和修琴师从事这项工作时，降低很多难度（图15）。

在这些老工具中，还有一套奥地利1900年前后产的圆弧铲刀，这种圆弧形铲刀，主要用于琴板弧度以及琴头的制作。经历了120年的风雨打磨，圆弧铲刀的锋刃依旧闪亮着锋芒（图16）。

最后，高彤彤对记者说：“庄岩先生的慷慨捐赠，使得中央音乐学院成为继奇美与和意大利克雷莫纳的Stradivari博物馆之后，世界上第三个拥有‘百年系统制琴工具’的权威收藏机构，填补了中国大陆‘世界制琴文化’研究的史料空白。”