魏晋南北朝时期墓室壁画服饰研究

刘维亚

（作者单位：北京师范大学）

所谓壁画是指在壁面或地面上的绘画，其性质与古代社会的祭祀、礼俗和信仰有着很大关联。 魏晋南北朝是中国历史上政权更迭最频繁的时期，各民族文化因素互相影响，交相渗透。目前，众多学者已从壁画风格、服饰名物考等角度对此时期的壁画进行了研究，然而针对这一时期中的服装款式缺乏研究。本文针对魏晋南北朝时期墓室壁画中出现的服装进行了研究，纵向分析该时期服装款式的发展与变化。

一、魏晋南北朝时期墓室壁画男性服装特点

由于魏晋南北朝时期受北方游牧民族的影响，服装方面，在汉服的基础上融入了少许少数民族服饰的特色，该时期的男性服饰主要以上衣和裤装为主[1]。根据魏晋南北朝时期墓室壁画可以看出，这一时期男性的服装款式主要分为两种，一种为汉族服饰，另一种为少数民族服饰，其中汉族服式主要以衫为主。衫与袍在样式上有着明显区别，凡称为袍的，袖端应当收敛，并装有祛口，而衫却不需施祛，袖口宽敞。总的来说，这一时期的男子服饰衣裳最具特色的有三种，一是大袖衫，二是裤褶与裲裆，三是不拘仪表的宽袍。尤其大袖衫是这一时期内上流社会的服饰特征之一，它是在传统汉服的基础上发展而来[2]。

二、魏晋南北朝墓室壁画女性服装分类

（一）宽袖短襦和及地长裙

上身短襦、宽袖，下身及地长裙是这类服装的特点，其中襦为短衣，长度仅至腰间，因而又被称为“腰襦”。在汉魏时期，女性上身穿襦，下身搭配及地长裙，在魏晋南北朝时期墓室壁画中出现最多的便是襦裙[3]。根据袖型和腰围将这类型服装分为了7种样式：（1）上身：右衽交领，宽袖，袖口收口。下身：长裙，裙腰位于正常腰部。见于辽阳市棒子台2号墓饮宴图墓主人身后第一位侍女；（2）上身：宽袖襦，右衽交领，袖口有缘饰。下身：及胸长裙，胸前围“抱腰”，所谓“抱腰”即是腰间所系的围裳，通常与襦裙一起搭配，其颜色为间色，两色相间隔。见于山东临朐北齐崔芬墓西壁所绘墓主夫妇出行图；（3）上身：宽袖右衽领襦，袖口有缘饰。下身：及胸间色长裙，间色为细长型，等间分布。见于北齐崔芬墓西壁中墓主人身后侍女；（4）上身：右衽交领，宽袖襦，袖口有缘饰。下身：及胸长裙。见于北齐崔芬墓西壁中墓主人身后侍女，还见于北周李贤夫妇墓室南壁东端伎乐女工；（5）上身：右衽无领，宽袖襦，袖子在肘部以下加大。下身：及胸长裙。见于宁夏固原北周李贤夫妇墓室南壁东端伎乐女工；（6）上身：右衽交领，有领缘，宽袖，袖子肩部下方缀窄条；下身:系及胸长裙。见于济南市马家庄北齐墓墓室北壁墓主人左侧侍女；（7）上身：右衽交领，有领缘，宽袖，缀袖缘，袖子肩部下方缀窄条。下身：及胸长裙。见于北齐徐显秀墓北壁饮宴图中。

（二）上身为窄袖短襦，下系间色裙

所谓间色裙，就是由两种以上颜色的布条间隔拼接而成，达到色彩交错的效果。《新唐书·车服志》称：“凡裥色衣不过十二破，浑色衣不过六破。”也就是说，整条裙子破数愈多，相间的布条就愈窄，反之则阔。根据裙子条纹类型分为两种样式，第一种样式为上身短襦窄袖，下身为竖条间色裙，由于上衣与裙腰的区别，又分为8种款式：（1）上身：窄袖短襦，袖子为间色。下身：束间色裙，前后片为三色等宽间色，裙子系于上襦外，裙长及脚踝，裙底缀宽缘，裙腰位于正常腰部位置。见于甘肃酒泉丁家闸5号墓墓主人燕居行乐图中；（2）上身：交领窄袖襦。下身：束间色裙，裙长及脚踝，腰在正常腰位。见于酒泉丁家闸5号墓采桑女；（3）上身为交领襦，袖子略宽，袖口缀缘收口，腰于正常腰围（属于连体裙装）。见于酒泉丁家闸5号墓西王母旁侍者;（4）上身：圆领襦，裲裆背心。下身：宽间色群，裙腰及胸。见于朔州水泉梁 北齐壁画墓墓主人夫人右侧第5位侍女;（5）上身：交领窄袖短襦。下身：高腰间色裙，间色等宽，肩部披披帛。见于大同沙岭北魏壁画墓漆画第一层侍女；（6）上身：圆领窄袖襦。下身：及胸间色裙，条纹宽，在裙摆底部均加上一条红色边缘。见于北齐徐显秀墓饮宴图伎乐；（7）上身为圆领衫，下身为间色裙，裙腰在正常腰的位置，系在上襦之外，裙腰位置均在正常腰的部位，裙底缀缘饰。见于徐显秀墓室东壁壁画备车图侍女；（8）上身：交领窄口，缀袖缘，两色间色，宽度不等。下身：长裙，裙子比较特殊，图案比较丰富，且在裙底低端有较宽的拼接，裙腰处于正常腰围处。见于徐显秀墓墓室壁画东壁备车图侍女。第二种样式为窄袖短襦，横向条纹间色裙，根据条纹样式和服装搭配分为三种款式：（1）上身：圆领窄袖襦。下身：横向条纹间色裙，条纹衣4条为一组循环。见于朔州水泉梁北齐墓墓主人夫人；（2）上身：交领窄袖襦。下身：及胸间色裙，裙子为横向弧度相间。见于山西忻州九原岗北朝壁画墓楼门图左侧第2位侍女；（3）上身：圆领窄袖襦。下身：背心间色长裙，横向呈弧形相间，高腰。见于山西忻州九原岗北朝壁画墓楼门图左侧第3位侍女。

（三）上身为窄袖衣，下系单色长裙

根据裙腰和服装搭配，共分为五种款式：（1）上身：圆领窄袖襦。下身：裲裆背心高腰裙，两层裙，低摆露出里层。见于山西忻州九原岗北朝壁画墓楼门图左侧门后第1位侍女；（2）上身：圆领窄袖襦。下身：裲裆背心高腰式裙。见于山西朔州水泉梁北齐壁画墓墓室西壁马车后第2位侍女；（3）上身：圆领窄袖。下身：及胸长裙。见于太原南郊第一热电厂北齐墓侍女；（4）上身：右衽交领，袖口和领口处均有缀缘饰。下身：长裙，裙腰在正常腰部位置。见于甘肃省嘉峪关市新城1号墓墓室东壁两位抬水婢女；（5）上身：右衽交领窄袖，下身：高束及胸长裙，以裙摆压腰，以衣褶压裙腰，将裙束在衣外，然后将衣服的下摆朝上翻出，复压在裙腰上。见于太原南郊第一热电厂北齐壁画墓居中墓主人穿着。

（四）裙子系于上衣内

根据上衣款式可分为三种样式[4]：（1）上身：右衽交领，窄袖衫，衣长到臀下。下身：间色裙，宽条和窄条相互间隔。见于大同沙岭北魏壁画墓漆画倒水女子；（2）上身：内穿圆领窄袖内衣，外穿窄袖衫，长度及膝。下身：及胸长裙。见于徐显秀墓北壁饮宴图两侧侍女；（3）上身：内穿交领衣，外穿喇叭半袖衫。下身：长裙。见于新疆楼兰古城北LE古城附近壁画墓中。

（五）上着长衫，下着裤

上身：交领窄袖，衣长及臀下部，腰系细带。下身：裤子。见于酒泉丁家闸5号墓中。

（六）上下连属，宽袖长袍

根据袖型和配饰分为两种样式[5]：（1）袖口宽大，衣身相连，衣摆拽地拖延，边缘缀饰羽状装饰。见于甘肃酒泉西沟村魏晋M7墓中前壁北室绘背水女子；（2）交领宽袖长袍，袖子肥大，袖口收。见于甘肃省高台县骆驼城壁画墓西王母。

（七）袖子位窄袖式，袍长到脚踝或膝下

根据领型和袍长度分为三种样式：（1）圆领窄袖，袍长及脚踝。见于徐显秀墓侍女；（2）右衽交领，窄袖，袍长到脚踝，在底部缀宽异色缘饰。见于朔州水泉梁北齐壁画墓主人夫人右侧穿红色交领袍缀白缘侍女；（3）女穿男装，右衽交领窄袖袍，袍长及膝下，穿在身上相对宽松，开衩。见于娄睿墓西壁中层骑马女性。

三、魏晋南北朝时期的服饰形成

三国鼎立至西晋， 中原地区始终处在汉民族政权下， 在服饰上基本承袭秦汉制度。东晋之后南北分裂，北方被少数民族政权占据，传统的中原汉族政权退居长江以南，这时的中国服饰南北大相径庭。南方的汉族政权的衣冠服制在遵循了秦汉制度的基础上有所变化。汉族男子服饰以头戴冠，身穿袍，腰系配饰为正服，按照场合、身份、等级的不同有所区别。南朝女子服饰以袿衣和蚕衣为正服。袿衣的形制似深衣，式样上有明显不同，腰部收紧，下摆增大，衣襟缠绕的层数增加，以突出女子的纤腰，且在衣襟层叠间在服装底部会出现形如刀圭的尖角。袿衣既是命妇的礼服，也是普通女子的嫁衣。蚕衣是祭祀蚕神时的衣服，采用深衣制，佩戴印绶，也可作为命妇朝服。南朝女子常服多上身穿襦、衫，下身穿裙子。南朝的襦、衫有宽大的也有窄狭的，但无论宽窄，均少用小袖，多在臂弯处就变的宽大。南方天气温暖潮湿，女子喜衣料轻薄，衣袖和裙摆宽大，又有纤腰盈盈一握，衬出飘飘欲仙的身姿[6]。

四、结语

综上所述，魏晋南北朝时期墓室壁画出现的女性服装有7种类型，而窄袖襦配间色裙和窄袖襦配单色裙在此时期出现频率高，盛行时间也比较长。其中间色裙为此时期重要的款式，间色破数没有特定的规律，但整体往窄变化，这种裙子样式在隋唐得到了延续和发展，褒衣博带依然受上层会社的喜欢，下层民众以窄袖服装为主。另外，这一时期的男子服饰衣裳最具特色的有三种，一是大袖衫，二是裤褶与裲裆，三是不拘仪表的宽袍。尤其大袖衫是这一时期内上流社会的服饰特征之一，它是在传统汉服的基础上发展而来。