手风琴作品创作中流行音乐元素的运用与体现

马云思

（遵义师范学院音乐与舞蹈学院，贵州 遵义 563006）

手风琴目前在我国的发展前景十分广大并得到了大多数音乐人的认可。我国在有关手风琴方面的机械制作也快速崛起，许多代加工场，手风琴销售市场等等无一不体现出手风琴作品的含金量。同时，手风琴在我国不仅仅运用在学科建设、教学模块等方面，也在我国的作品创作中走出了一条别出风格的路线。从我国改革开放以来，人们的生活习惯，社会的经济发展科技创新等方面都迎来了新的挑战和机遇，国际之间的交流也逐渐频繁。同时在音乐作品方面，很多热爱音乐的人民也开始对外国的音乐产生了好奇并试图从中取其精华去其糟粕，用来进一步的提高我国音乐作品的质量。

一、流行音乐的发展历史

所谓流行音乐也被称为大众音乐或者称为通俗音乐，在20 世纪广为流传受到了很多人们的喜爱。流行音乐最初是产生于19 世纪的欧洲，在那个年代欧洲很多工业得到快速的发展，社会经济有所改善，人们的生活质量也得到了提升。随着生活水平的提高，越来越多的居民开始对音乐娱乐产生浓厚的兴趣，越来越多的城市居民也开始进行音乐的创作以此来满足城市居民对音乐的需求，当时鲁宾斯坦的《F 大调旋律》以及罗西尼和韦伯的《序曲》等等均是当时社会的一个热门的音乐受到很多人民的喜爱。如果对流行音乐的语言进行详细的分析不难发现它最开始是源自于浪漫派早期的传统音乐，但是随着音乐的逐渐发展在19 世纪中后期的时候浪漫派音乐与流行音乐逐渐分隔并形成了两个不同风格的音乐元素。浪漫派的音乐逐渐像严肃型发展，其语言风格在后期不断向复杂化发展，它在当时时期主要受到有很高的音乐知识量的部分人们的青睐。而流行音乐主要像大众化发展，它更多的是服务于普通的百姓，在大众阶层中十分流行同时由于它的欢迎度比较高到了19 世纪后逐渐被一些热爱音乐的欧洲移民带去了美国，从此以后又一个新的音乐世界在悄悄的萌发。在20 世纪初期流行音乐在美国并没有很大的变化。但是在20 世纪20 年代后，一些美国黑人音乐的诞生对流行音乐产生了极大的影响。他们通过自身的努力来进行对音乐的追求，努力的进行音乐领域的探索，也为今后手风琴的发展打下了鉴定的基础。

二、中国手风琴作品创作的基本脉络

手风琴大致在100 多年前传入到我国，在当时那个时代人们对音乐的需求量十分巨大。手风琴的引入很大程度上促进了我国音乐市场的发展，并为中国人民的音乐生活增添了许多色彩。我国一些优秀的音乐家由于自身对手风琴独特的音色的沉迷也开始慢慢的将手风琴的音色充分的在传统歌谣中体现出来，这进一步推动了手风琴在我国的发展。同时一些研究手风琴的作家也不断的加速手风琴的系统化学习分工，经过相关人员的不懈努力发展手风琴音乐作品从无到有、从有到新、有嫩芽到大树，并且充分的激发起当时人民的音乐“细胞”。在一部分人的眼中来看，我国的手风琴作品的发展历程可以很好的反映出手工琴在整个中国的发展史。

（一）新中国时期的手风琴作品创作

在传统的封建时期，我国普通百姓的往往都是每天生活在被压迫的时代，他们要么在农田在路上要么在农田回来的路上。这个时期的劳动人口往往更加倾向于用音乐来释放自我，来诉说心情，表达内心的不满和抱怨。但是在封建时期的劳动人民并没有进行过专业的音乐培训，他们所制作出来的音乐作品更多的是朴素的并没有伴奏等音乐背景，甚至都没有机会欣赏正式的音乐表演。从新中国成立以来我国的社会制度以及人民的地位得到了极大的改善。人民群众的生活也发生了翻天覆地的变化，中国也走向了改革开放之路，全面的进行世界文化的交融，音乐艺术领域也从此打开了一扇新的大门，人们群众的生活变得多姿多彩，生活内容逐渐被各种艺术所丰富。在新中国成立初期，全国进行工业生产，大众音乐也成为了当时凝聚人民的一种策略。通过大众化的音乐来向人民传递出一些正能量有利于国家发展战略的重要思想，同时也能够很好的提高人民与群众之间的团结力量以及爱国之情。手风琴的设计特点在当时十分符合人们对音乐的需求，由于其轻巧便于携带并且音色独特的特点，手风琴在大众音乐中能够发挥出很大的作用并逐渐成为大众音乐不可或缺的乐器。在这个阶段的手风琴作品创作大多数是以歌曲的改编为主，主要以借鉴创作为发展中心，也在一定程度上推动了我国手风琴作品创作的发展。比如：王碧云创作的《解放军进行曲》（由军乐改编）等。

（二）“文革”时期的手风琴作品创作

我国文化大革命对手风琴是比较独特的一段时期，在这段时期手风琴根据自身便于携带，音乐独特动人的优势走出了一条符合社会主义发展的道路，并且在当时的时期引起了人民普及追求的热潮。当时的人们十分喜爱音乐，认为可以通过音乐来表达出自己的思想，在大街小巷中总能听到人们在舒畅的哼着优美的旋律。虽然在当时文革期间音乐艺术收到了一定的政治因素的影响，但是手风琴凭借自身的优势依旧得到了很好的发展。在文革时期的百姓喜欢通过手风琴来进行热爱的歌曲进行改编，向大众化，简洁便于记忆的方向发展并在生活中广为传播。这个时期的百姓对手风琴的传播具有十分重要的作用，比如任士荣的优秀音乐作品《咱们的领袖毛主席》。文革时期的音乐作品大多数趋向于浓厚的民族气息，地域化较为严重并不能得到良好的传播，原创的音乐独奏作品也十分缺乏并且针对于传统的音乐改编的作品也没有很好的发展，令人记忆犹新的就是当时王域平创作的《司机之歌》和几首很少的作品受到追捧。当时的中国音乐作品创作者在手风琴领域也在努力的进行突破，在文革的政治大局下充分把握时代的特殊性，不断的进行音乐艺术领域的创新和探究，多次对优秀的传统作品作曲进行风格探究。在改革开放后进行人们中西音乐交流，通过多元化的音乐交融来创作出符合百姓认可的作品，为手风琴在后期的传播打下了一定的基础。

三、手风琴作品与流行音乐元素的结合

至今仍记得2006 年举办的“上海之春”国际手风琴艺术节开幕式上，其中有两位法国的流行手风琴演奏家的演奏带给在场的中国手风琴作家的极大震撼。两位法国的手风琴艺术家其表演风格不同于我国的手风琴演奏家。他们的风格更加轻松，演奏出的音乐其乐调也更加欢快，也正是这种与众不同的风格吸引了我国手风琴演奏家的注意力，也让那些喜爱手风琴的演奏家们发现了新的演奏性形式。在这一年，手风琴演奏家按照这种风格进行了许多关于流行音乐的创作，我国在流行手风琴方面的作品也慢慢增多。这样也为流行元素在全国的普及打开了一个切入点。自此以后的几年内，优秀的作曲家、演奏家创作了较多关于该方面的音乐。这些音乐也慢慢渗透到人们的日常生活中，逐渐成为脍炙人口的作品。其中有影响力的代表有谭家亮的《枫之舞》、万一钟的《望春风》。

首先，在现在这个音乐世界中，大多数的演奏家和作曲家都会根据自己喜欢的流行音乐进行改编。因而以流行音乐为题材的手风琴作品的数量、种类都在以肉眼可见的速度慢慢增多。而流行音乐之所以能受到人们的欢迎和接受与它的通俗易懂是分不开的，以前以古典音乐为题材的手风琴作品虽然极美感。但由于听众的理解力不同也就无法认识到其中蕴含的美感，这也间接促进了流行音乐的传播和发展。

其次，目前手风琴演奏家在创作中往往就以流行音乐为主体，在对西方的作曲手法进行借鉴，最后加上手风琴独特的演奏，不仅会让人们感到通俗易懂，而且也会让人们认识到音乐中存在的美感、动感、时尚感。这里可由曹野改编的«月亮代表我的心»为例，改编后的音乐主要以三连音、装饰音为主要的和弦音，同时再加上113 曲旋律的简单易懂，这样也加深了该音乐爵士乐的风格元素。同时因为这首歌曲的历史性，也能表现出民族化与国际化的一个完美结合的过程。在音乐的开始阶段，作者首先利用了歌曲的主旋律，这样能让听众一瞬间联想到歌曲的名字和内容，同时也给该音乐营造了委婉优美的特点。而作者在最后的结尾处也采用了特殊的手法，给听众留下回味无穷的感觉。除此之外，这首歌的创新点还有对探戈音乐、即兴乐句的完美利用。其中的探戈音乐也有着悠久的发展史，这里影响力较大的就是皮亚佐拉。探戈音乐在发展之初主要是吸收了古巴哈巴涅拉和阿根廷黑人坎东贝舞蹈元素上的不规则的音乐及元素，并让这些内容成为探戈音乐整体的节奏。

第三，在接下来探戈音乐的发展时期，这种重复性的音乐节奏逐渐让听众感到了无聊和呆板，这时探戈音乐的发展也遇到了瓶颈。这时皮亚佐拉在探戈音乐中加入了更多的有关现代节奏的音乐，让传统的探戈音乐有了新的形态。在结合了现代音乐后，探戈音乐中332 节奏型慢慢成为主要的节奏，在这种节奏下，探戈音乐的动感得到增加。这种节奏是把一个4/4 的小节又分成了以八音符为单位的节拍，这样就变成了八个音符。同时音乐的重拍主要在第一拍、第二拍的后半拍及第四拍上，这样也增加了整体节奏的不规则性，让听众接受到了不一样的音乐，增加了整体的节奏感。在赋予了探戈音乐这一新的特点以后，作者在今后的创作中也将该特点巧妙的融合了进去。这样不仅能表现出作品原来的内容，还增加了作品的表达力，让听众能更加容易的理解音乐蕴含的情感。

最后，在探戈音乐的启发下，手风琴演奏家和作曲家在今后的音乐作品中对即兴式、带有爵士乐的风格有了广泛的运用，增加了音乐在演奏时的自然、流畅、轻松。同时作者也采用了即兴乐句与322 节奏的结合以及对大量装饰音的运用，这让整体的音乐风格变得更加灵活而不呆板，带给听众不一样的演奏体验。而作者之所以会在乐曲中采用装饰音，也是因为装饰音不仅能让整体的乐调变得活泼生动，也能更好的支持音乐的主旋律，丰富音乐的演奏内容。这种音乐作曲及演奏形式是以往没有的，因而该方式也也在我国的手风琴领域打开了一种新的形式，值得众多的音乐家和演奏者进行借鉴，也给这些音乐家、演奏者对传统的手风琴音乐进行创新的启示。在手风琴音乐中加入爵士风格，不仅改变了手风琴音乐的表现形式，也给听众带来了不同的听觉盛宴，促进了我国流行手风琴音乐的发展及创作。同时也为我国的手风琴演奏家、作曲家提供了新的启发，为他们的作曲增加了新的风格。

四、结束语

值得注意的是，近些年来青年手风琴演奏家开始在传统的音乐中吸取新的启发，将传统的音乐元素进行再创作。在这种形式的改编下，手风琴音乐的风格有了明显的变化，增强了表现力及感染力，与观众产生了更多的共鸣。在音乐元素风格多样化的情况下，手风琴音乐的发展有了新的形式。慢慢的学习流行手风琴音乐成为手风琴音乐文化在今后不断发展的重要条件。