张海峰
(云南大德正智传媒有限公司,云南 昆明 650000)
戏剧,是多种艺术形式结合开来的一种综合性艺术。而舞台美术设计则为艺术形式,在艺术表演中确保戏剧内容更加丰富。在戏剧表演中,舞台美术设计利用舞台布景与灯光作用,确保戏剧内容风格具备完整性,为舞台气氛注入一份活力,保证观众对角色形象极为深刻,最终获得情感共鸣。
在舞台戏剧表演中,舞台美术设计是极为关键的,发挥着重要的价值作用,是多种造型因素总称。主要应用舞台灯光、音效技术、演员化妆与演员服装等设计。基于舞台美术设计来讲,最为主要的任务在于依据剧本表演要求内容,彰显导演艺术构思,利用背景环境与角色外形设计,营造舞台气氛,最终塑造戏剧人物形象。
对于戏剧表演而言,是一种艺术表演,具备较高的综合性。舞台美术设计在戏剧表演中占有重要地位,是极为重要的。在一定程度上讲,戏剧表演开始涵盖着舞台美术设计,而舞台美术设计伴随戏剧表演愈发成熟,两者间是相互交融的状态,最终成为多个部门构成的艺术综合体。对于舞台设计,对戏剧表演起到了充实作用,不会使观众产生审美疲劳。假如戏剧表演中缺乏舞台美术设计,不管是剧本或是导演发挥自身价值作用都具有一定的难度性,最终不能获得良好的舞台效果。作为舞台美术设计者,在戏剧表演中,舞台美术设计应以演员为核心进行设计,结合导演依据构思,加强配合,确保戏剧表演具有良好的开端。
对于舞台美术设计而言,以舞台布景为主,而舞台布景创作则以现实主义为基准,营造出良好的舞台环境。通过布置舞台布景道具,确保观众融入到戏剧情景中。戏剧表演初期,舞台大幕慢慢拉开,映入观众眼帘的则为舞台布景,因此,舞台布景是戏剧表演的开端,为观众留有第一印象。在一定程度上讲,戏剧表演的不同,带给观众的感觉也具有差异性,戏剧演出会确保观众对戏剧情景更好的了解,因此,都是依靠舞台布景实现的。基于舞台布景,可以为演员提供演出空间,在戏剧演出中发挥引导作用。从强化戏剧主体角度讲,利用光色变换与明暗交替方式,为舞台气氛注入一份活力,舞台布景和戏剧种类变化是同步的。舞台布景设计会依据戏剧清洁,为观众呈现出不同的感受,在舞台布景作用下,保证戏剧情节和戏剧表演融合开来。比如在《赛北的雪》这部戏中,演员利用气流作用,吹动白布,在这样的情境下,白布仿佛塞北的雪山,为雪山注入了生命的灵魂,在空中翩翩舞动。当戏剧慢慢进入到高潮部分时,将啼哭声加入其中,白布转换为红色绸缎,这个过程中白红相间,雪山中留有红色的热血。这样以来,伴随舞台布景的变化,戏剧充满了象征性,引发观众的共鸣。不管是戏剧传达怎样的情感,会通过舞台布景彰显出来,强化戏剧主体的勇士,给观众带来了视觉冲击。因此,在戏剧表演中舞台美术设计发挥了引导性作用。
在戏剧表演中,舞台灯光利用是极为关键的,利用舞台灯光,营造较好的戏剧演出氛围,光与色彩体现出台词效果,舞台灯光犹如舞台美术设计中的调色板,确保舞台具备多种变化,给人多种感受。基于舞台灯光而言,营造出良好的氛围,为戏剧注入一份新鲜的活力。伴随灯光色彩的变化,观众情绪也会变化不定,最终引发共鸣。在舞台灯光中,包含了较多内容,侧光、面光与灯光等,种类具备复杂性,加以利用,简单灯光也可以有效的和戏剧情节结合开来,最终发挥价值作用。比如在《常香玉》戏剧中,舞台灯光颜色变化,发挥了对常香玉艺术的致敬。由于颜色自身就是一种表达形式,在蓝红相间光束下,对常香玉人生进行总结,将艺术人生当成戏剧情感发展的革新。在常香玉生涯历程中,具备代表性的场景,利用灯光作用,营造出星光氛围,确保观众陷入到思考想象中,这也是对常香玉的一种真实写照。另外,在戏剧表演过程中,舞台灯光会伴随着演员思想情绪而变化,发挥氛围营造的作用。在戏剧表演中,体现一些角色内心情感变化,但戏剧自身具备一定的独特性,观众观察演员表情细微变化具备困难性,不能像家中看电视一样观察。基于这样的情况,利用灯光与音效等方式,发挥辅助作用。伴随舞台控制技术的发展,和传统应用设备相比,当前设备与其具有较大的不同,代表着光和色彩的可塑性。传统舞台灯光仅仅为照明利用,目前舞台灯光具备一定的可控性与可塑性功能作用,在一定空间时间范围内,确保灯光作用的发挥,还能提高观众的空间想象。
在舞台美术设计中,舞台音乐效果具备一定的优势作用,例如烘托戏剧情节。由于舞台音乐具备一定的情感渲染作用,利用舞台紧张、欢乐等情绪色彩,为舞台气氛注入活力。但音乐自身具备着一定的局限性,造成仅仅利用音乐不能形成完整化戏剧演出。具体而言,好的戏剧表演,离不开舞台音乐的辅助。音乐具备的抒情性会伴随戏剧情节的发展而发展,最终抒发感情与传递情绪。在舞台和音乐结合下,观众可以获得最为直接的感受,引发情感共鸣,不管是内心感受,或是思想情感都会出现变化,则也意味着音乐效果对观众感受具有影响作用。
从舞台音效角度讲,在音乐作用下,对戏剧情节冲突起到了强化作用,在节奏上形成对比,彰显戏剧传达的内容情绪。对于舞台音效可以带领观众迅速融入到状态中,防止观众由于观赏性差异存在情感干扰。确保观众与舞台间没有距离感,演员利用自身动作,烘托音乐渲染效果,音效变化会给予观众留有想象空间。在《德龄与慈溪》中,期间第三幕与四幕换场过程中,伴随着皇后的怒则,音乐也戛然而止,引发众人跪拜。从节奏角度讲,这一场景极为简单,彰显戏剧冲突。在第四幕中,光绪和德龄在交流过程中,皇后突然上场,在这个过程中,鼓声十分重。德龄见到皇后以后,十分惶恐,与之前轻松氛围具有对比性。对于舞台音效创作来讲,应关注和戏剧舞台结合开来,不能具有夸大音效的作用,不然将造成音效大蒙蔽演员表演的现象。舞台音效虽有辅助性作用,但还是应以演员为核心。在舞台表演中,音乐效果可以助推戏剧表演走向高潮,最终引发观众流露出真实情感,彰显表演者内心感受的基础上,还能感受到舞台表演的独特魅力,理解深层次内涵。
总而言之,在戏剧表演过程中,演员与观众距离看似很近,但要想保证观众拥有较好的视听效果,付出努力的基础上,利用舞台布景与灯光音效,搭建起演员与观众间的桥梁,拉近其距离。从戏剧导演角度讲,戏剧表演中舞台美术设计占有一定地位,发挥着关键性优势作用。伴随时代的快速化发展,观众在戏剧表演观赏中,具有极高要求。要想在真正意义上满足观众实际需求,应给予舞台美术设计一定的关注。