中原剧坛一抹亮丽的红霞——豫剧表演艺术家杨红霞侧记

羊角岩

（湖北宜昌市艺术研究所，湖北 宜昌 443000）

一、红霞放歌

2000 年是新世纪元年。这年10 月，河南豫剧三团现代戏《香魂女》在南京一举夺得第六届中国艺术节大奖，实现了河南戏剧的一个历史性突破，被称为河南戏剧新世纪的金鸡之鸣。2019 年，在上海第十三届中国艺术节上，河南豫剧三团的《重渡沟》再次惊艳亮相，荣获大奖。因此，有人把2000 年《香魂女》获奖至今的20 多年称为河南戏剧的黄金岁月20 年。

杨红霞就是2000 年《香魂女》中环环的饰演者，她由此而以一流的表演艺术走向全国戏剧界的视野。后来在复排豫剧现代戏经典《朝阳沟》中她又因饰演银环而名声大振，成就了戏曲现代戏演出史上数十年不衰的传奇。2019 年她在《重渡沟》中饰演马海明的妻子关长荣又大获成功，再次在戏剧界和广大观众中赢得盛誉。中国戏剧梅花奖和白玉兰戏剧表演奖也自然而然先后实至名归。她也无可争议地成为河南戏剧界屈指可数荣获双奖的佼佼者。

在中原剧坛繁花纷呈的黄金20 年，杨红霞犹如一抹亮丽的红霞，为这个不平凡的时代和广大戏剧观众带来了艺术的明媚与温暖。她塑造的舞台艺术形象和她那韵味醇厚、富有独特个性的豫剧声腔，也将成为中原戏迷们萦绕于心的美妙歌吟。2021年6月20日，河南省艺术名家推介工程“红霞放歌——杨红霞戏曲交响演唱会”在朝阳沟大剧院隆重上演。21 日上午，由文旅厅主办的杨红霞戏曲艺术推介会专家研讨会在大河锦江饭店举行。来自北京、上海的专家学者和省会戏剧界人士对杨红霞的声腔艺术和其对豫剧现代戏的独特贡献进行深入探讨和论证。

通过这次推介活动，广大戏剧观众对杨红霞的艺术有了更全面、更深入的了解。这次“红霞放歌”戏曲交响演唱会上，共演出了13 个节目，主要有《大祭桩》选段“恼恨爹爹心不正”、《花木兰》选段“花木兰羞答答施礼拜上”、《香魂女》选段“香魂塘月朦胧”、《故乡记忆》选段“山风起阵阵寒”、《重渡沟》选段“绝对无怨言”，以及《朝阳沟》选段“人也留来地也留”“别光说那外行话”“亲家母对唱”，以上共八个唱段。这八个唱段，有原创首唱，有继承经典，但都唱出了她独特的个性优长，可以说是杨红霞声腔的代表性作品。

杨红霞早年在郑州市豫剧团跟虎美玲老师学习古装戏，是常派的第三代弟子。《大祭桩》选段“哭楼”，1999 年荣获河南省第一届青年演员大奖赛一等奖第一名，2002 年，荣获由文化部举办的中国第一届“全国地方戏青年演员大赛”一等奖，使其在全国戏曲界崭露头角。后面几个作品，都是杨红霞进入河南豫剧三团后主演的现代戏重量级作品，其中《香魂女》中她饰演环环，该剧2000 年获第六届“中国艺术节大奖”，是河南戏曲里程碑式的突破，河南省政府为杨红霞记大功一次，2004 年她又凭借《香魂女》《朝阳沟》荣获第21 届中国戏剧“梅花奖”。

在《重渡沟》中杨红霞饰演马海明的妻子关长荣大获成功。第六场马海明在大雪压竹林中唱完那段最为揪心的“我悲我怨我恼我怒”之后，杨红霞唱了一段“跟着你这样的男子汉，我无怨无悔我走在前。跟着你这样的男子汉，即便是倾家荡产我绝对无怨言！”把全剧情绪进一步推向了高潮。《重渡沟》于2019 年5 月，荣获第十六届中国艺术节文华大奖，得到全国政协主席汪洋同志批示表扬，中宣部长黄坤明同志全国剧代会上几次高度赞誉。2020 年9 月，她凭借《重渡沟》中成功塑造关长荣，荣获第30 届上海白玉兰戏剧表演配角奖。

杨红霞在2001 年起复排的豫剧现代戏经典剧目《朝阳沟》中担任女主角银环，20 年来一直盛演不衰，她被观众们称为“小魏云”。如今人们说到第三代银环，就会想到杨红霞，这是她艺术道路上最重要的角色，也成了她的艺术标签，杨红霞完成了这一现代戏经典角色的时代延续，让“银环”这个角色在新时代依然大放异彩。今年中宣部、国家文化和旅游部在建党百年之际，遴选了百年百部经典戏曲剧目在全国巡演，杨红霞主演的《重渡沟》《朝阳沟》两部剧目被遴选参加巡演。今年4 月举办的河南省第十五届戏剧大赛比赛结果刚刚揭晓，由杨红霞演出的现代戏《故乡记忆》又广受好评，荣获“河南省文华大奖”。这次河南省文化和旅游厅对她进行隆重推介选择了建党百年前夕，这个时间节点也是非同一般，格外引起社会广泛关注。

二、在《香魂女》中脱颖而出

杨红霞出生于河南通许县，12 岁被招录到县剧团当演员，两年后考入郑州市戏校。在戏校完成七年学制后，时任郑州豫剧团团长的虎美玲老师到戏校去挑选演员，也很幸运地被挑中了，被分配到郑州市豫剧团。杨红霞跟虎老师学戏十年，学会了常派代表性剧目《大祭桩》《花木兰》以及虎美玲老师的新编剧《义烈女》《唐宫娇女》等。虎美玲老师在她身上下的功夫最多，也很严格，所以打下了扎实的常派艺术基础。杨红霞在郑州市的各种比赛中夺得了多个一等奖，后来，她凭借《大祭桩·哭楼》参加1999 年河南省第一届青年演员大奖赛得了一等奖第一名，取得了小小的辉煌。

20 世纪90 年代，河南戏剧创作遭遇到多方面的批评，面临着一个亟待突破的瓶颈。2000 年，河南省文化厅、河南省豫剧三团经过千挑万选，决定排演姚金成老师编剧的《香魂女》。该剧无论在风格的凄美、沉郁上，还是在人物形象的深度和复杂性上，都与之前的河南戏大异其趣。香香、环环具有人性的丰富性和复杂性，是豫剧现代戏创作的一个全新起点。省文化厅当时下了大决心要以这个戏冲刺中国艺术节大奖，改变河南戏剧在全国戏剧版图中相对落后的被动局面，于是在全省范围内海选演员。杨红霞在评选中脱颖而出，被选上出演环环。

该剧中，汪荃珍饰演女一号香香，杨红霞饰演女二号环环，但环环的戏份很重，杨红霞与跟同样是常派弟子的汪荃珍俩人的表演实际上构成了双女主，两人飙对手戏，你来我往，高潮迭起、扣人心弦。除了姚金成老师剧本好，还有导演好，杨红霞和汪荃珍两位豫剧界的强手的超一流呈现也是至关重要的。她们没有辜负河南人民的期待，最终使河南豫剧实现了这种里程碑式的跨越。

因为饰演《香魂女》中的环环获得成功，使得杨红霞在河南豫剧界像一匹黑马脱颖而出。从郑州豫剧院调到了河南豫剧院三团，这是杨红霞艺术人生的一个重大转折点。

三、复排《朝阳沟》中的“小魏云”

2001 年，复排《朝阳沟》大获成功，杨红霞担任主演，复排20 年来已演了不下三千场，这个数字在全国戏曲界来说，可称翘楚，确为奇迹，这就是经典的魅力。业界不少专家认为，杨红霞的表演对复排的意义十分重大。

复排《朝阳沟》，最早是“《朝阳沟》之父”杨兰春老师的心愿。杨红霞加入复排中，源于她跟魏云老师的缘分。魏云老师之前对杨红霞不熟，当时看了她演的《香魂女》中的环环，对她很欣赏，就去找导演许欣老师，建议“让红霞试试”（复排时最初银环的饰演者并非杨红霞）。许欣老师又把杨红霞推荐给杨兰春老师。复排的事定下来后，杨兰春老师就给导演许欣老师谈剧本修改问题，由许欣老师记录整理，执笔修改。杨兰春、王基笑老师都身体不好，但他们亲自给杨红霞们指导唱腔，一句一句说得很认真。

魏云老师为了指导杨红霞的身段而摔倒在地上。她曾反复对杨红霞说：“你不要去模仿我，你们现在条件都比我好，你们也有身段，你们是演给当代人看的，你们要把身段合理化的用到戏里面去，要塑造一个新的银环。”许欣老师给杨红霞们在导演上下了很多功夫，比如“上山”一场加了“小跳”等程式化动作都融进去了。深入农村，感受农村生活对创作有很大的帮助。

复排《朝阳沟》是老中青三代共同努力。老师们传帮带，带杨红霞演出。进京演出后，得到了北京专家和观众的认可，觉得《朝阳沟》后继有人了。中国戏剧界老前辈、学术大师郭汉城老师说：“红霞真不简单，观众认可这个小银环真不容易，红霞演的银环有学生味儿。”魏云老师、王善朴老师拉着杨红霞和饰演栓保的盛红林的手说：“我们找了几十年，终于找到令我们满意的接班人。”复排的《朝阳沟》后来在全省各地巡演二十年，走遍全省各地都非常受观众欢迎。

令杨红霞伤感的是，在杨兰春、魏云、王基笑、许欣等老师们把他们扶上马，得到专家和观众的赞誉后，都相继离世。杨红霞说，我永远感恩于老师们对我的扶持，敬重他们一生对艺术的执着追求。

四、独具魅力的声腔艺术

豫剧是一种声腔艺术，唱是一种主要的功夫。杨红霞在声腔艺术上，在业界和观众中，称赞其不仅先天条件好，而且演唱是高水准的，对于声腔艺术有自己的追求，已形成了独特的艺术风格。

一是唱得放松自如，给人举重若轻之感。这需要从她的师承关系说起。杨红霞的恩师是著名表演艺术家虎美玲老师，学的是常派艺术。戏曲对于女生来说，学闭口音较容易，大嗓音很难，但是常派的特色就是大腔大口，一开口就是开口音，往外放，很过瘾。红霞的高音与低音区的转换、真声与假声的结合放松自如。

二是善于用声音塑造人物形象。杨红霞懂得要唱人物，声腔要跟着人物走。气息的运用、真假声结合、发声位置，都要仔细体会，认真琢磨。三是兼容了豫剧声腔和唱歌的艺术，是一种包容与跨越。豫剧、唱民歌、唱现代歌曲，都是杨红霞喜爱的，她把唱歌（民族、通俗、美声唱法）的发声方法拿来“为我所用”，非常自然、合理融入豫剧中，转换得没有任何痕迹。三团本来就是革新派，所以杨红霞把唱歌融入戏曲，也得到了三团老师们的认可。这里要提到三团的交响乐团，气势磅礴，对增强戏曲演唱效果、丰富表现力很重要，杨红霞能够与乐队一直配合得很好。四是杨红霞的声腔具有诗性，魅力十足。她对字、词、句、篇每个环节都颇讲究，吐字清晰，运用自如，抒发的情感往往呈现出温柔敦厚的诗性，哀而不怨、怨而不悲、悲而不伤、伤而不怜。

五、质朴坚守，德艺双馨

这次推介会上，大家一致称赞杨红霞“德艺双馨”。首先是她能认真对待戏曲中的角色和人物，一丝不苟，严谨认真，这是对党和戏曲事业的忠诚。其次是她这么多年能“坚持”。其三，她“质朴”“不争”。

学习戏曲的过程中，会面临很多的困难，产生畏难情绪是难免的，但只要坚持，就能克服。比如杨红霞最初排练《香魂女》的时候，曾几度想放弃这个角色。当时的原因，因为三团注重内心体验和演员自己的发挥，杨红霞颇不适应。导演让演员们自己走位，自己做动作，杨红霞一时不知该怎么办，怎么把环环演好，急得没有办法，哭了好几次。同事们都去吃饭了，杨红霞却吃不下饭，把自己关在排练场里不肯出去。后来她突然灵感闪现，在环环受到墩子欺凌，跑回娘家，内心非常煎熬时，她用了串翻身、乌龙绞柱、跐跪等身段，导演看后说，这非常好，就这么演。就这样，她学会了自己创造角色，当然也是被逼出来、激出来的。

杨红霞的成长过程中，面临着不少戏曲之外的机会，比如有导演曾邀请她去拍戏，说不出三五年，你一定能成明星，赚到花不完的钱，但她只是一笑了之。杨红霞也曾有提拔做行政工作的机会，她同样也都放弃了。这些年，杨红霞没有向领导提过任何要求，不自己做宣传，不推销自己，而是一切都顺其自然，但是认真对待领导交给她的任务，从不马虎从事。杨红霞说：“作为一名党员，我只是尽我的本分，做了我该做的事，仅此而已。”

六、三团因红霞而更辉煌

在杨红霞的戏曲演唱会上，王善朴、朱超伦、杨华瑞、高洁、柳兰芳这些三团老前辈都登台热情地跟杨红霞一起演绎《朝阳沟》，把演唱会的气氛推向了高潮，让人温暖而感动。贾文龙团长不仅亲自登台助唱，还高度评价：“红霞是为豫剧而生，豫剧因红霞而更出彩；红霞是为三团而生，三团因红霞而更辉煌；红霞是为观众而生，观众因红霞而更幸福。”

三团以演豫剧现代戏为主，是全国戏曲界演现代戏的红旗团，杨红霞一直以三团为荣。在豫剧三团的几代艺术家的悉心指导和帮助下，杨红霞来三团后的这20 年，在演艺事业上又有了新的提升，她感恩地说：“是三团的这些老前辈们提携了我，我对三团也是由衷地感激，我理所当然地应该贡献出自己的全部艺术才华。”

在杨红霞的艺术推介会上，杨华瑞老师带来了第一代“栓保”的扮演者王善朴老师题写的“承上启下，守正创新”，红霞明白这八个字代表了老一辈三团老师们对她的共同期望。她表示：我一定不能辜负他们的期望，一定会增强使命感、增强担当精神，把这次推介活动当作新的起点，学习永远在路上。