电影蒙太奇思维在时装设计中的应用与表现探究

王亦怡 徐蓉蓉

摘要：文章研究電影蒙太奇思维对时装设计的影响，分析蒙太奇思维存在的普遍性及在其他创作中的应用，并分析蒙太奇思维对时装各个要素的影响，总结蒙太奇思维在时装设计中应用与表现的方法，以探索时装设计的新方向，研究时装设计的跨界表现手法，最终得出电影蒙太奇思维可为时装设计开辟新的道路，丰富时装设计的内涵，值得进一步深入实践与研究的结论。

关键词：蒙太奇;思维;电影;时装设计

中图分类号：TS941.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）18-0-03

0 引言

在2021年的春夏东西时尚对话活动中，英国电影电视艺术学院首席执行官阿曼达·贝瑞与中国版《时尚芭莎》主编就“时尚与电影”这一主题展开讨论，并提出“电影反映了特定时代的时尚，可以被视为一种记录”的观点。电影会流露出当前的社会面貌，作者与当时人们的思想与生活状态，也就是所谓的“时尚”。电影思维也是人们日常视听及心理的写照，与时尚有一定的互通性，或许能够为时尚的表现提供一种新的思路与方式。

1 电影蒙太奇思维

思维的本质是联系，决定了观众在一部电影中面对时空中断与分隔镜头的习惯性的观影态度。在观影过程中，人们会习惯性地默认这些切换的镜头之间存在联系，并努力在其中寻找联系。而电影蒙太奇思维就是通过时空的中断、镜头的切换等手法揭示联系的。作为一种思维方式，蒙太奇侧重于在切换的镜头之间寻找联系，而观众则通过思维整合中断的镜头，体会创作者所要表达的意图。

1.1 蒙太奇的含义与由来

蒙太奇是音译的外来语，原本是建筑学的术语，意为构成与装配^[1]。后来，其被应用于摄影领域，也被译为摄影蒙太奇，即出于影视作品剧情和主题的需要，重新组接影视作品的各个镜头，让影视作品更连贯，更合乎逻辑，更富于变化，从而优化人们的观赏体验。蒙太奇手法首先在电影艺术中使用，随着技术的成熟和人们观赏需求的提高，逐渐被运用到视觉艺术等领域。

1.2 蒙太奇的心理学基础及其普遍性

林格伦认为蒙太奇改变了我们观察外界事物的主观过程。它从心理学的角度出发，帮助我们更具思维性和技巧性地观察周围的事物。蒙太奇以这种视觉心理为基础，我们在观察周围事物的时候，能够随着注意力的变化而重现主观心理过程，重现我们在观察事物的时候不断追寻新形象的形式。

此外，莫纳克提出：“我们在观察事物的过程中，即在注意力变化的过程中，摇镜头的方式是很少使用的。”这是因为我们天生就习惯使用切换镜头的方式来观察事物的变化，从一个事物转到另一个事物，在这个转变的过程中，我们更注重事物特征的变化，对空间变化则不是很感兴趣^[2]。这种人们心理上认知事物的形式正与在中断中发掘联系的蒙太奇的创作手法相适应。

由此可见，蒙太奇思维是一种早已存在的感知现实的方法，其基于人们的视听心理特征形成，具有一定的普遍性。

2 电影蒙太奇思维与其他创作

2.1 电影蒙太奇思维与建筑设计

建筑和电影两者看似并不相关，但根据以往一些学者的研究可以发现，两者存在一定的关联，因此出现了“建筑是凝固的电影”这一说法。电影与建筑在表达时间与空间上有一定的互通性。电影展现的场景是出于故事演绎的需要的，场景的变换能使故事更加戏剧化，朝着出人意料的方向发展，抓住观众的心。艺术表现形式众多，建筑是其中一种，建筑师在进行建筑设计时，会利用蒙太奇思想，结合建筑环境及建筑物功能，根据相关的艺术性要求，对建筑的色彩、材料进行合理的选择，同时，对建筑进行弯曲、聚集、扭转、分解，更好地传达自身的建筑理念^[3]。例如，贝聿铭设计的香山饭店，同时采用了西方现代建筑原则与中国传统的营造手法，在材料上选用旧式的瓦片表现简朴优雅的风格。他的建筑在建造过程中体现了“总—分—总”的思路，与上文所提到的蒙太奇思维相契合，通过布局、选材、细节等方面的独立设计，在一个现代化的建筑上体现出中华民族的建筑理念^[4]。

2.2 电影蒙太奇思维与诗词

既是电影导演又是诗人的美国人玛雅·黛伦曾提出：“电影与诗歌有共同之处，因为它能把各种想象加以并列。”诗歌与电影在形式上虽然相差甚远，但诗歌所营造的画面和氛围与电影的镜头相似，诗歌能通过有限的文字，电影能通过有限的图像，激发观看者的无限联想。元曲作家马致远的小令《天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，通过看似简单的名词堆叠，造就了一副孤独而凄美的画卷。同时，衰败景物与温情的小桥流水人家的对比营造出了一种冷清、哀愁的氛围，传递出了作者独处异乡的悲戚之情，体现出了蒙太奇思维选择性表述的特点，通过删除多余的部分表现情感。

2.3 电影蒙太奇思维与拼贴画

拼贴画的形式是蒙太奇思维在绘画上最为典型的体现。以毕加索的拼贴作品《瓶子、玻璃杯和小提琴》为例，该拼贴作品并不根据原本的意义使用素材，而是脱离这些材料本身的习惯背景，引起素材原本的视觉形象与被赋予的新的定义之间的冲突。毕加索将毫无关联的报纸、墙纸、木纹纸剪成了小提琴、瓶子、玻璃杯的形状，将不相关的材料纳入有机的统一体中，让观者不由得思考这些素材与物品之间的关系，体会它们之间的离奇性，从而感受作者所要表达的感情。

3 电影蒙太奇思维在时装设计中的应用与表现

3.1 时装与建筑

时装与建筑都源于对人体的保护，在保护的基础上，时装对人体起到修饰作用，建筑则对人体之外的环境起到修饰作用。建筑和时装通过人这一中间媒介得到了很好的结合，两者都是二维审美与三维审美的结合，同样强调空间上的形式美与协调美。

前文介绍了蒙太奇思维在各类创作上的体现，而建筑设计对蒙太奇思维的体现尤为显著，且建筑设计也与时装设计存在一定的互通性，因此笔者认为在时装设计中应用电影蒙太奇思维可以参考建筑设计中的现有案例，并在此基础上寻求创新与突破。

3.2 蒙太奇思维在时装设计中的含义

在时装设计中，设计师常常通过一些具有象征意义的廓形、色彩、图案、面辅料、符号等元素表达创作意图，这些元素展现了时装的风格，不论是视觉感受还是穿着体验，都能够在一定程度上引起人们的联想，或是营造出某种氛围，时装的意义也在这一过程中显现出来^[5]。时装的形体由各种元素组成，而元素又具有一定的隐喻、象征意义，这也是蒙太奇的表现方式，元素的组合如同电影镜头的切换组合，两者在一定程度上具有互通性。

3.3 蒙太奇思维对时装要素的影响表现

第一，时装的廓形。廓形是时装存在的首要元素，是时装实现审美功能与实用功能的基础。蒙太奇对时装廓形的作用就是根据衣片形态与人体结构的关系，对原本的衣片形态进行组合、叠加。如马丁·马吉拉品牌2004年的春夏系列时装主要突出了服装衔接方式的改变，与传统衔接不同，这些服装主要依靠衣片捆扎的形式进行衔接，因此衣片与衣片之間的分界不明显，如今，一些嵌套、搭盖的方式都受到了衣片衔接方式的启发。为了更好地表达自身的抽象思维，将一条裙子简单地悬挂着，虽然看似无用，装饰效果也不佳，但是能够更好地表达出设计师的抽象设计理念。

电影蒙太奇思维强调中断，在独立的片段中揭示联系，而时装中的蒙太奇手法可以着重突出衣片之间的连接与转折，可尝试缝纫以外的其他连接手法突出衣片间的转折，并体现出衣片与人体之间的联系，借鉴建筑中的几何体叠加手法，时装也可以通过衣片形态与辅料的变化、组合、叠加表现丰富的灵感，强化视觉冲击，增强时装的艺术感染力。

第二，时装的色彩。空间色彩在蒙太奇的作用下更加生动鲜明、丰富准确，从人的视觉出发，将色彩很好地组合起来，能够加深印象，使人产生情感上的共鸣，并且符合人类的习惯及感知^[6]。在空间色彩方面，作者比较重视通过色彩的多样化组合、切换表达自身的意图。例如，在电影《辛德勒的名单》中，导演斯皮尔伯格故意以黑白色为基调，但却安排了一个穿着红衣的小女孩出现，她为集中营中带来了一抹红色。斯皮尔伯格运用隐喻蒙太奇的手法，用唯一的红色代表被纳粹党残忍杀害的成千上万个孩子，他们纯真、无辜、朝气勃勃，但无法摆脱被战争残害的命运。建筑中的蒙太奇手法往往通过规模和距离表现色彩的变化效果，而时装在规模和尺度上都达不到建筑的体量，笔者认为蒙太奇手法在时装设计中的应用主要集中在配色的比例、色彩之间的转折以及色彩的融合上，从而带给观者丰富的心理感受。电影蒙太奇思维能使时装色彩不再是单纯的配色，能赋予色彩更多维度的价值，以此表现灵感与设计意图^[7]。

第三，时装的材料。电影常常能够通过蒙太奇手法将视觉和听觉转化为触觉感受，而时装设计则可以通过材料直接表现视觉与触觉效果，可以把蒙太奇思维所强调的时间性表现在时装材料中，可以通过不同材料的组合及对材料的特殊处理体现出电影片长和建筑中的距离所产生的时间性。例如，在时装设计中，可通过材料的新旧程度、疏密、软硬对比等，表现某种材料的不同状态，用材料的变化暗示时间的流逝。把时间概念进一步引入时装设计，能给穿着者带来更丰富的心理感受。前卫设计师侯赛因·卡拉扬2016年春夏的作品采用水溶面料制成，并在秀场中被水溶解。设计师向观众展示了时装溶解后形成的随机形态，观众可以通过溶解前后的时装效果对比以及观赏时装溶解的整个过程感受到时间性。整套时装随着时间的流逝而变化，时装溶解前后的对比也如同电影中的镜头切换，揭示着时间的流逝和事件的展开。

第四，时装的风格。随着人们时尚自主意识的不断增强，各种风格的时装开始被人们接纳、喜爱，人们的审美越来越多元化，混搭风格的出现也为时装设计提供了更多的灵感。结合电影蒙太奇思维进行设计，时装的风格将不再单一，其可以呈现出混搭的倾向，表现不同风格的碰撞或衔接，蒙太奇思维在时装风格中的体现更倾向于折中主义。例如，路易·威登品牌2021年早春系列中的几套时装，采用了洛可可风格的皱褶领子作为点缀，与整体现代、简约的时装风格形成了强烈对比，两种截然不同的风格的碰撞，为时装增添了趣味性，能给人带来一种独特的心理体验。

4 结语

时装设计发展至今，已不再是一个单一的门类，其与其他学科存在紧密的联系;而电影被称为第七艺术，同样也是传播思想的载体，本质上与时装具有相关联的可能性。电影中的蒙太奇思维作为经典的电影制作手法，可应用于时装的廓形、色彩、材料与风格设计方面，灵感元素之间发生的更深层次的碰撞，能使时装在原来的基础上带给人不一样的视觉感受与心理体验。文章仅从理论层面分析了电影蒙太奇思维在时装设计中应用的可行性，并结合分析提出了具体的应用方向。蒙太奇思维在时装设计中的应用还需要通过实践进行深入研究，从而找到更多的契合点，实现新的突破。

参考文献：

[1] 蔡笑男.蒙太奇手法在招贴设计中的运用研究[D].徐州：中国矿业大学，2014.

[2] 邓烛非.电影蒙太奇概论[M].北京：中国广播电视出版社，1998：124-145.

[3] 安铁超.电影蒙太奇于建筑中的应用及表现[D].沈阳：沈阳建筑大学，2013.

[4] 刘益汛.电影蒙太奇于建筑设计中的应用与表现：以北海电影博物馆为例[D].北京：北京交通大学，2018.

[5] 许维，周进.蒙太奇思维的延伸：产品设计中的蒙太奇[J].艺术与设计（理论版），2008（5）：35-45.

[6] 陆邵明，王伯伟.空间蒙太奇[J].世界建筑，2005（7）：120-125.

[7] 洪梅.剪辑造化蒙太奇[J].当代电视，2000（S1）：57-58.

作者简介：王亦怡（1996—），女，上海人，硕士在读，系本文通讯作者，研究方向：时尚艺术设计。

徐蓉蓉（1977—），女，江苏扬州人，硕士，副教授，研究方向：时尚产品设计与可穿戴艺术设计。