谈锣鼓在新创剧目中的运用

□ 郑 旭

“满台锣鼓半台戏”，这是行内人过去常说的一句老话，虽然有些夸张，但也从另一个侧面说明了武场锣鼓在戏曲舞台演出中的重要分量。在黄梅戏传唱演绎的早期阶段，在那些花腔小戏演出中，三打七唱，锣鼓是舞台上的主角。也由此产生形成了像二、四、六锤、哭介等有鲜明地方戏曲特色的传统锣鼓点。

新中国成立以后，戏曲改革，梨园焕发出新的勃勃生机。剧目创新，舞台艺术更是得到创新发展，各兄弟剧种之间相互借鉴学习，黄梅戏的打击乐，锣鼓已经收进了京剧等一些大剧种的锣鼓点子和曲牌，如急急风、马腿儿、夺关、水底鱼等，丰富了黄梅戏打击锣鼓演奏内容，对新时期的黄梅戏艺术发展，起到了积极的推进作用。

近年来，党和政府高度重视优秀民族文化艺术事业的传承、发展、引导、鼓励戏曲剧目创新，推出新时代新的舞台艺术作品。这些年，桐城市黄梅戏剧团相继自主创作、排练演出了《胭脂湖》《桐城六尺巷》《惊天一兰》《青山鉴》《映天红霞》等多台大戏，先后参加了多届中国（安庆）黄梅戏艺术节，并亮相于国家大剧院、长安大戏院等高端演出平台。

不同于恢复排演一些传统剧目，锣鼓运用，它可以参照套用。既然是新创剧目，必然从剧本创作、音乐唱腔设计，舞台美术与灯光等多方面都是全新的艺术创作，这其中，自然也包括着打击乐。身段锣鼓的演奏，设计也必须配合，服从新创的舞台演出要求。桐城六尺巷的故事，大家都很熟悉，张、吴两家为相邻的宅基地，闹出纠纷，引起两家出手打斗。在《桐城六尺巷》这出戏的第一场，因为吴家占地砌墙，张府管家见此大为恼火，带了一帮家人捣倒了吴家刚砌成的院墙，一场打斗自然发生。在这场戏中，我们按照舞台上的演员表演身段，安排设计了像急急风、快冲头、马腿儿、四击头等锣鼓点，为推动剧情的发展，配合剧中演员的舞台表演，强化舞台上的演出情绪，给观众带来视、听方面的艺术感染，起到了很好的配合、烘托作用。新创剧目《青山鉴》，这是桐城市黄梅戏剧团参加全国基层院团剧目展演的一台大戏。剧中的两个年轻大学生立志创业，经营着家乡的一片绿水青山，创业历程，很是曲折艰难。一天，狂风大作，大雨倾盆，眼前林场刚栽培成活的红豆杉幼苗就要被暴发的山洪淹死、冲走。风雨中，女主角章兰兰带着众人顶风冒雨，冲向幼苗基地。此时，有一段强烈震撼的音乐和舞台上演员集体身段表演。规定情景，非常场合，必须配合节奏紧凑、紧张激烈的锣鼓演奏。这里我们安排了快流水、滚头子、马腿儿、软四击、夺头等锣鼓点。演出的效果证明这些锣鼓的演奏安排，有力地帮助和配合了舞台上演员的身段表演，起到戏曲打击乐应有的作用。

中国戏曲源远流长，博大精深，要求灯、服、道、效、化等部门的精准严谨的整体配合，戏曲中的武场打击乐更是不可缺少，正是有了那锵锵响亮的锣鼓，一个干脆有力的四击头，舞台上的演员才显得更加精神，亮相也显得更加精彩。

时代在进步，戏曲要创新。如何在新创剧目演出中，注重传承，敢于创新，合理运用好舞台演出中每一个锣鼓，让戏曲打击乐为新创剧目成功展演而发挥出应有、更大的作用，这是作为专业从事戏曲打击乐演奏的我们，应该也必须学习和探索的新课题。