词人的职业之路（中）——命题写作

□ 刘新圈

歌曲创作模式有两种，一种是自由创作，一种是命题创作。

自由创作就是天马行空，反正你自己命题，感觉什么主题有意思就去写。就是：我怎么想，就怎么写；我想怎么写，就怎么写。

古人讲，读万卷书，行万里路。又说世事洞明皆学问，人情练达即文章。我说我无师，我以人人为师。

读书，要读好书；听歌，要听好歌。

每个人都有他的优点和强项，包括那些不如你写得好的人，他也会有比你高明的地方。比你有见识的人，那就更不用说了。

去年我和戚建波老师合作，我写的词通过了，这个词名字叫《思念是一场花开》，戚老师就和我说，新圈，咱别整这么酸文假醋的，其中词里有一句，我知道你会来，他说用这句当名字就挺好，歌手舞台上一站，苗族同胞那自信劲一下子就表现出来了：我这么好的地方，我知道你早晚会来，要的就是这股劲儿！歌很好听，是2014 年中央电视台大型歌唱比赛《寻找刘三姐》李思宇唱的，她是第二季全国总冠军。这件事我记忆深刻。

试想，我们词人有几个写词的时候，想到过歌手的舞台效果？

再就是最近我和曹贤邦老师合作，给围场写一首歌，围场是清朝皇家狩猎场，之前属于游牧和农耕交汇区，汉族、蒙古族、旁边还有满族的三角地带。为表现这段历史，歌词有一句，万千故事都在诉说，这里汉蒙满是一家。后来给围场宣传部，改了三个字，汉蒙满改成了各民族。那天我和曹老师，还有我们市艺校的校长王刚老师在一起讨论，王老师说，改得很对，每个县还不得有十个八个民族啊，你们三个是一家，别的民族我们就是外人了呗。

我也觉得围场有高人，改得好。我一直夹着尾巴写词，别说全国，一个省，一个县，就连一个镇上，都会有几个文化人，没人的时候吹吹牛逼有利于身心健康，写词，做事，还得谨小慎微，千万不能目空一切。

命题创作，不仅包括给你已经拟好题目，或者大致方向的创作，还包括一些有一定要求的创作。比如地域歌曲、城市形象歌曲、景区、企业歌曲，甚至有针对性的主旋律歌曲也应该算命题创作。

它有要求，你就不能任着性子乱来。

初学者练笔，都爱参加各种征歌，而征歌就属于命题创作，所以自由创作少聊点，我给大家多聊聊命题创作，尤其是特定地域的歌曲创作，比较有实用性。

现在征歌奖金越来越高了，几万几十万很常见。你也别怕黑幕，我曾经给很多征歌做评委，无论是谁掏钱做这件事，都希望征集到好作品，这肯定是一个前提，哪个征歌也不是某一个评委说了算的。

就像石家庄征歌，我的作品是委约创作，和另外几首作品一起放在初评、复评里面。委约创作只是主办方为了宣传，事先就有约定，到了终评就给拿下来了。

所以征歌，你如果真写出特别符合征集方要求的作品，大部分会只看作品不看人。因为征歌的初衷就是要好作品。

反正你也没那么多约稿，闲着也是闲着，不如拿它练手，即便不中，你也能看看中者的词，做个比较，差在哪里，一目了然，这对你以后的写作，会有很大帮助。

我刚写词的时候，征歌的情况不多，我就用另一种方法练习，我看到一首新歌歌名，先不打开，反复想，这个名字要我写，我会怎么写，有时候想个大概，有时候真就写出来。再去对比，看别人的角度，看别人的技巧，从中找到差距，十分受益。现在你要这样做，也不失为一种好方法。

我以前也写一些征歌，金银铜铁玻璃塑料啥奖都拿过，当然，也有连入围都没有的时候。

还说今年我们石家庄征歌，翻看投稿作品，对地方歌词写作，也有很多感触。王刚老师以前说过，我不知道这个主题能怎么写，但我首先知道，它不能怎么写，这就是逆向思维。先知道这样写不行，再去找出怎么写的办法。

我总结了几点比较失败的写法给大家分享，大家以后写的时候尽量绕着走：

1、简介式写作。这种写作方法没有太大技术性，基本是把一个地方的地域标签一通罗列，外加劈头盖脸一堆赞美，好与不好，全看一个作者的文字功底。这种词一般四平八稳，没毛病，但是征集到一起，五百首歌词有三百首都是这种写法，淘汰率最高。

2、通稿式写作。这种稿件文采飞扬，花里胡哨，就是没有地域文化特征，属于今天投给天津，不得奖，明天换个名字再投给郑州，甚至投到云贵川蒙藏新等任何一个地方都没问题的作品。这类作品有一定的获奖几率，就是有些人常说的，遇到了一群傻子和棒槌，不过现在很多领导不是傻子了，很多评委也不全是棒槌了。所以，最好别这样写了。

3、无准备式写作。写地域歌词，对它的了解尽量做足功课。有很多哭笑不得的作品，就不一一列举了。就像这次石家庄征歌，很多作品（六百首作品最少有八十首以上)提及“华北大粮仓”，我问过一些老人，说是刚解放那会儿的叫法。而石家庄随着城市化的推进，肯定需要更多的城市文化的歌曲，这就明显跑偏了。

写一个地方，一定要对它有所了解，人文、历史、地理、信仰、风土人情等等，都要尽可能熟悉。尤其涉及宗教问题和民族禁忌问题，一定要慎之又慎，不可出任何偏差。

比如我写蒙古族歌曲，我做的功课，可能比很多内蒙当地词作者都要多；我写广西，其中有两句，沿着徐霞客的足迹，走进徐悲鸿的烟雨。都知道现在阳朔到桂林这条旅游线，还是沿用徐霞客考证风景的线路，而很多人不知道徐悲鸿一生画马，唯一一幅山水画，就是桂林山水；写宁夏，因为特别重要，憋了两三个星期，想了有一万个题目，都不理想，我就一直翻资料，看视频，就这么一直耗下去。人说功夫不负有心人，有一天题目一下子就出来了：《听到“花儿”就想家》。踏破铁鞋无觅处，真正让人豁然开朗的，肯定与前期铺垫有关，之后才有得来全不费工夫。提到“花儿”，直接想到宁夏，这是宁夏的一个标志。

写《呼伦贝尔的冬天》这首歌时是内蒙的冬天，一下车就感觉冷风直吹到了骨头里，穿多厚都没用。歌词里写到父亲，北方男人主要特征就是坚强、内敛，而这个地方冬天零下能达到四五十度，很不宜居。老人已经习惯，离不开这里，又不愿意让子女也一辈子过这么艰苦的生活，很多家庭选择让孩子定居在南方，这样就面临骨肉分离。歌词里有一句：“第一次看见父亲流泪，那一年我离开家乡”，不知道唱哭了多少人。

地域文化，抽丝剥茧，找出排他的，能代表这个地方的标签很重要。石家庄现在被说成是最容易被忽略的省会城市之一，因为石家庄是建国后的新兴城市，从南到北一大长溜儿，河北省的各个地级市都比石家庄历史悠久，并且各具特色。你要说石家庄这也比别处好，那也比别处好，是与事实不符的。但石家庄也正因为是新兴城市，人员来自全国各地，所以城市比较包容，人们幸福指数比较高。我就写了《石家庄是一种生活方式》，其中有一句：石家庄是一个有人情味的城市。石家庄哪怕什么都不好，但是人好，实在。而人情味，正是现在城市化进程中，整个中国相对缺失的一种特质。为什么说石家庄是一种生活方式呢，还得站在全国角度看，这样的城市很多，平平淡淡，不急不躁，这不就是很多人追求的平静而又踏实的生活吗？

我也有比较陌生的题材，比如我一直生活在北方，要写江南，虽然去过几次，但毕竟还不能驾轻就熟。陌生题材不能硬写，采风很重要，虽然采风也不过走马观花，但总比一点也不了解的好。另外从一些纪录片、影视剧，包括网上都可以做一些了解。

写江南，我想既然不熟悉，我就写一个过客眼中的江南吧，这个名字就定为《你的江南》了。

你的江南

作词：刘新圈

作曲/演唱：赵迎

古老的青石巷绵延到从前

柔软的细雨打湿了思念

熟悉的叫卖声唤醒一朵莲

还有那小妹扎着小辫穿着碎花的蓝

深深的庭院春天依然来得早

青竹疏影月光斑驳了年少

习惯听着歌试着谈一场恋爱

一点一滴一丝一线最后成决堤的潮

偷偷望一眼你的江南

无名花开东墙绕过了时间

是谁路上弄丢了快乐

而你依然开得干净开得烂漫

偷偷望一眼你的江南

彩蝶双双对对我却寻不见

那一天你分明起得早

让我有太多太多的话没来得及说完

这首歌参加评选，得了大奖。曲作者兼歌手赵迎，得奖几个月后，浙江举办亚洲美食节，指导单位是中宣部、国家文化旅游部，主办单位杭州市人民政府，挺大的一场演出，直接找到赵迎。演出后，赵迎发了一段感慨：“在我看来，一首好歌就像一位好人，无论走到哪里，都能结下好缘分，因为这首《你的江南》，让我认识了杭州文艺界的朋友们，又因为这些朋友们的抬爱和推崇，让更多的杭州人认识了我，听到了《你的江南》。你的江南，是你的，哪怕只是一个过客都无法躲过这份柔软，在记忆里，在想象里，从不曾因为时光而改变。感谢我亲爱的朋友们，感谢这首歌的词作者刘新圈先生！”

采风很重要。在习总书记文艺座谈会重要讲话发表后这五年，中国音协组织了三次“深入生活，扎根人民”大型采风活动，周期都在半个月之久。我参加了其中两次：西藏采风，我和曲作者巴音老师写了《藏》，和舒楠老师写了《心向阳光》，和孟文豪老师写了《向阳拉萨》；内蒙采风，我和郭仔写了《敖鲁古雅》。还有其它一些小型的采风活动，我和何沐阳老师写了《云端上的欢歌》，和孟文豪老师写了《风到湘西会唱歌》，近期还和张宏光老师写了《那一片深蓝》，和韩刚老师写了《日子天天当年过》，这些都是实地采风出的成果。

你发现没，我写的歌，歌名都很讲究。歌名很重要，最好别太随意。

上个月我和曹贤邦老师去邯郸涉县，应邀写了一首歌叫《太行深处》。以前去过，再去，又有新的感受，我写了一篇采风手记：

石板路，石头房，太行深处最不缺的就是石头。河谷两岸，从山脚到山顶，自明代起，这里的人一代一代垒起层层梯田，蔚为壮观，梯田都是石头砌起来的，比很多地方盖房的石基都齐整。这里石头多，但没有一块石头是乱放的。生活在这里的人们，就像石缝里挣扎出来的那些无名的植物一样，顽强而又坚韧。认真、积极，充满对生活的热爱，这也许就是太行精神吧！

我们无法想象，他们靠凿子打通一条几百米通往外面的隧道。我们无法揣度他们对于生命的理解，一切的一切，又这么顺理成章。

七年前应刘局之约，曾来过这里，至今还记得一个场景，一个村民从山上下来，牵着他的毛驴，而自己背着两个大南瓜，很吃力的样子，也许在他们心目中，毛驴儿不再是牲口，而是他们家庭的一员，是他们的朋友或者亲人。所以这里有很多驴子，但他们是不吃驴肉的，就像猎人不吃狗肉，牧人不吃马肉一样的道理。对于生活，虽然身处困苦，依然不忘对世界万物心怀感恩，依然充满蓬勃的生机，这也许一样是太行精神吧！没有采风，你就不会有这样的感受。

第一次去新疆可可托海，你不去肯定不知道这是一片海底隆起的山脉。叫海，却没有海，我抓住这个特征写了《天边一片没有水的海》。

命题创作，要提前和主办方沟通好，以免你费力不讨好，写完了，不是他要的。比如我开始提到的，简介式写法，有的地方就是要这个，他的用途是一播放这首歌，听到的人就对这个地方有了一个基本的了解，歌曲的功能性大于对传播的要求。所以很多地方，他需要的是两首歌，简介是简介，传播是传播，你千万别答应一首歌把这两件事全包了，这太难了，几乎没法达到要求。接了这样的差事，最好和邀约方讲明白，省得以后被动。如果对方很任性，又要简介，又要传播，这时候你就可以收拾行李走人了。

现在信任是个好东西，主办方信任你，你可以写成《木棉花开》这种类型。

木棉花开

作词:刘新圈

想寄一张明信片给你

在木棉花开的季节

遥远的异乡暖暖的风

可我已没有了你的地址

想在恰当的时候告诉你

有些地方没有冬季

不是我难敌极度寒冷

你可知道我更害怕拥挤

木棉花开木棉花开

一条江水像平静的日子

在并不喧闹的码头上

在灯火阑珊的步行街

你知道我渴望的生活只缺一个你

木棉花开木棉花开

你不必为失去我而哭泣

那万人瞩目所谓的幸福

那万山之巅所谓的辉煌

都不如我和你在这里一同老去

这是我前年给海南昌江写的。昌江是一个适合养老的归宿地，歌一出来，领导很满意，群众很喜欢。虽然一个字没提昌江，但是一听这歌，当地人都知道写的是这里，因为全部景点都是昌江的。在昌江唱，它就是昌江的一首歌，离开昌江，它也能单独存在。你不是昌江人，可能听不出这是一首地方歌，而真正能够传播开来的应该是这类歌。歌曲有了动静，是对一个地区最大的宣传，也是主办方最初想要达到的效果。只是这样写，必须当地领导能有相同的想法，才好继续下去。

命题创作相比自由创作要难，写一首好的地域歌曲更难。把每一次机会，都看成出彩的契机，其实写词，任何主题想写好，都得费尽心思。