概念书籍装帧设计载体应用的多样性探索

王南 师雪静 冯国杰

（石家庄信息工程职业学院，河北 石家庄 050035）

一、概念书籍设计概述

概念书籍是书籍装帧设计的一部分，将概念型的形状、事物应用到书籍装帧设计中，使书籍从封面设计的角度出发，书籍具有深刻含义以致翻开书籍的瞬间，也可以使读者体会到书籍的深意。产生于一般规律的概念书籍设计以崭新的思维和表现形态体现载体的本质内涵，创设概念的积极意义。

启发设计人员不要被固有观念束缚激发想象空间的萌发。在当今电子载体兴盛之际，更需要创造与众不同、耳目一新、独具特色的概念书籍，展示纸面载体独特的生命力。尊重中国传统书籍纸张文化的同时，还要广泛吸纳多元化的优秀设计元素，以书的审美与功能为出发点，又不被观念束缚，发挥想象力，鼓励原创力。激发设计者懂得书籍在为社会大众服务的责任。

二、概念书籍设计的载体创新探索

（一）概念书籍设计的载体选择

载体指一切能够承载其他事物的事物，通过展开对事物的想象，以一个具象的事物，应用于书籍设计的创意构思初期，极大地丰富了书籍装帧设计的思路。具象和抽象的事物更能激发读者展开丰富的想象，与此同时融入其中，与设计师共同展开书籍设计的盛宴。诚如大师吕敬人在采访中说过：“书籍设计并不单指排版和封面设计，也不是一个纯粹的美化工作，它是一个系统化的工程。”

概念书籍有它自身散发的魅力所在，有些看似无意的小设计点往往能让读者眼前一亮，产生共鸣，确保读者在想拿起书籍的瞬间有阅读的心愿。无论设计时代的规则怎样更迭，概念书籍设计的载体选择却始终没变。确切地说，概念书籍设计的初期选择始终未变。

翻看概念书籍设计的案例，不难发现它的自我定位始终只有一个概念的选择，概念书籍设计，就得靠载体立身。如图1，书籍的载体采用了一个“旗袍领口及盘扣”形式，全部由古典丝绸布料手工制成。布反射率低，对读者眼睛不刺激，手感佳且不易撕烂。轻松阅读、联想阅读，又能引发读者思考的载体形式，未来肯定会吸引更多人迫切地想去了解此书籍内容，具有势不可挡的发展趋势。

概念书籍设计用自己独特不从众的方式柔韧生长，终成为今日书籍设计的一棵“常青树”，一个书籍设计的“非主流样本”，由“另类式选择”所带来的“另类式成功”，带给人创新、独特与震撼。无论是演绎传统文化、现代故事、产品说明书等系列书籍，载体的选择都占据了举足轻重的地位。突破以往的一种思维模式，吸收传统的良性因素，大胆地学习和采纳现代设计理念。在书籍设计创意构思前期，以选定载体模式，潜移默化地融入整本书的创新设计中。用新的视角、新的观念，新的设计方式来创意与设计概念书籍。

在这绚丽多彩的世界里，每天的新信息不断地在冲击我们的大脑。迅速抓住概念书籍设计的载体立身后，书籍所承载的信息将会以一种崭新的形式与书籍装帧形式结合并呈现新的历史使命。书籍的概念化设计会变得更加强大，同时也具有了无限的可能性。

（二）概念书籍装帧的形式深化载体

概念书籍设计的载体往往是具体的事物，根据其具体含义，将传统的卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装等形式，变换不同的装帧方式，从而避免读者的阅读疲劳。装帧效果最简练，最能短距离地唤醒读者，直达心扉。灵活运用各种装帧形式语言来进行视觉美感的创造，设计者审美层次的提高有助于提高书的书卷气、持续它的生命力，升级概念书籍设计格调。

信息传达的准确性和形式感的整体性设计，就有了极大的艺术整体概念体现。封面设计的装饰性主题突出美观大方，寓意新颖且有新意，恰当反映出本书内容，格调健康，构图合理，风格独特，文字无差错。如图2，概念书籍设计的载体为“船”，同时，选用古代书卷气息卷轴装形式。载体有了姿态，书籍就立刻鲜活起来，书籍设计创意思维也会拓宽，也就有了新的生命。也会由内而外地发出情感的信息，也就使设计师对书籍设计产生了主动的态势。能表现船只内，载体事物的图片，将具有中国传统特色的传统书籍，用很具象的方式呈现给了读者，读者一目了然，使读者在阅读期间产生了兴趣和愉快的心情。

通过用料和制作等方面所进行的艺术和工艺设计，继续融入书籍设计，强化载体在书籍形态中消融性。在平面空间二维设计的基础上，体现三维立体书籍设计方向发展，使书籍载体形态更加生动。传统纸张是概念设计设计的首选，纸张的多样性在悄无声息地发生着变化，彰显个性，读者翻阅书籍的瞬间，易于读者在翻阅中想象，在想象中感受阅读书籍的快感。选择最适合的材料，结合装帧的制作工艺，使书籍的实用性和功能性相统一。书籍装帧肌理效果，能从“五感”上让读者全方位地体验阅读的乐趣。强化书籍装帧形式能唤醒读者的共鸣，在设计者装帧启航的总体引导下，读者的思路与风格，进行预先感知书籍的大致内容。

（三）概念书籍的内页版式设计消融载体

版式设计是书籍设计的核心部分，是书籍装帧设计的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，挖掘读者对概念书籍设计的审美规律，同时结合平面设计知识特点。版式设计要与书籍类别、内容、用途相协调，概念书籍设计与视觉元素，也是现代设计常使用的手法，字即是图，图为主视觉，图文成为画面不可分割的一部分。图、文有机排列组合，再次消化和融合具象载体的表现，以至于读者没有一丝察觉很自然地对书籍进行阅读和审阅，使其成为最大诉求效果的概念版式构成设计，最终以优秀的布局来实现书籍整体卓越性。

在既定的概念书籍设计开本上，结合书籍的外部形态，给读者提供阅读上的方便和视觉享受，在内文版式设计严格限定下，按照不同的书籍内容赋予它合适的外观，版心内的字距、行距根据书籍的外形确定统一的尺寸标准，版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是偏下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加批注。版式设计中的字体选择也是书籍的重要因素，确保文字能够阅读的同时，字形的识别性设计美感也应在版式设计中得到体现。必须在确定字体和字号及常用宋体、仿宋体、楷体、黑体、圆体、隶书、魏碑体、综艺体上有所选择和区分，主标题和副标题的要有主次。如：由于色调过重的黑体演变而来的幼圆字体，笔划粗细一致，字形圆润，加粗后适合于副标题应用。电脑中没有的一下字体，可直接借助一些小软件做字体变形，成为版式设计的依据。手写体字体创作也可结合相机拍摄后，电脑进行修图后进行版式设计的使用，基本字形的塑造就是版式设计的主要应用要点。字体过多版式设计层次感就过显凌乱，读者的集中视觉效果差，从而影响阅读兴趣。

如图3，此《偏旁部首解析》概念书籍装帧设计，采用骨骼型内页版式设计共同组成一幅完整的画面，配以有趣的文字，最精彩的是设计者把整本书的载体应用了一个“调色盘”的样子，随着读者翻阅的动作，书的内页可以任意翻动，做工精致，而且色彩鲜明亮丽，构思新颖巧妙，可谓匠心独具。体现了字体编排的趣味，还丰富了读者的视觉感受。该作品综合了编排设计和传统形式语言的两方面特点。横排和竖排的文字利用了分栏，对齐方式，把它们压在一个画面中。版式的编排可读性，互动性很强，适合读者选择性地仔细阅读。字体编排的组织形式、分割空间等之间的关系十分的严谨。但却不乏生动和活跃。

通过感受文字笔画与版式连贯脉动，这种韵律节奏流淌进的每一个部分，体验书籍与文字对话的过程，领悟出神入化的概念书籍载体形式和书籍内容的美韵和造型，真正设计出发自内心的作品。以明确、艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的时间内就能够了解书籍的内容。使读者在阅读书籍内容的同时，在视觉上也能获得一种审美的享受。

三、概念书载体与书籍设计展望

时代在变，纸质书籍的前景正面临着衰退的压力。自古以来，书籍的角色不仅是传承文明的载体，在人类文明史上贡献的途径。平面设计师责任重大，如何传承传统书籍特点又不失大雅地继续延续书籍的生命职责。体会载体，再塑造具象，并准确表达内涵的书籍内容。游刃有余地用好载体，利用装帧的形式与工艺制作的有机结合，选择合理的内页版式设计形式应用其中，从内容到形式上体现概念书籍设计的内涵建设。而不仅仅只是载体很具有特点，而书籍内容却与外在形式无法达到统一。

书籍的发展与生活背景息息相关，初学者选择最佳的载体架构和造型方式创造具有表现力又能准确传达书籍主体信息。引导者可将传统的教学法，与接触生活的实践教学相结合，使设计师动手能力为创意的实现提供保障，触发和积累创意的动力。丰富载体元素，融入概念书籍设计中，以多元的面貌，呈现在我们生活的每一个角落，书籍拥有了众多的审美价值。

新媒体数码时代，设计师习惯用键盘和鼠标，实现创意设计，而疏于动手能力的表达，设计师很难理解动手创意设计的独特之美。多一些体验不同生活环境的机会，多维性地去观察事物的视角。具象或抽象基本事物的转换，只是想强调概念书籍设计概念的创造是不易的，应非常珍惜它，哪怕创意初期的一星一点的火花形式与书籍内容更好地汇集，营造书籍市场绚丽斑斓的图景。

概念书籍设计也不会落后于时代的步伐，概念书正在以一种全新的思维方式与读者交流。载体成为媒介平台，是书籍制作过程中的创意构思设计初期，有利于设计师充分揣摩书籍的深层次含义，剖析创意、内页版式设计和工艺制作的环节操作流程。整体概念书籍成为局部有创意，整体和谐、美观的艺术作品。在书籍设计初期，应用确定具象或是抽象载体的方式制作概念书籍设计，是一种既方便又方便入手的方法之一。传承与秉承传统书籍的单一性已经被概念书籍设计所替代，给读者带来全新的体验式书籍形式内，以平面与立体等多重感官形式引导激发读者的阅读欲望，激发思考认同，从而对书籍情感的表达。在今后的设计中，设计师应该努力找寻更多与读者互动式的载体形式，拓展概念书籍设计更大的发展空间。概念书籍设计的两个本质，一是作者个性表达，二是读者的个性共通。真正地将书籍的设计主题与内涵表达出来，通过书籍的每个细节、每个空间很好的传达给读者们，让读者和作者产生强有力的共鸣。