从《飘》的三个译本看译者主体性在文学翻译中的体现

□闫馨予 刘志芳

在文学翻译中，译者具有主体性地位，但译者发挥主动性并不意味着任意篡改或胡译乱译，而是要受到一定程度上的制约。由于英汉之间的语言和文化差异，在翻译活动中，译者可以采取适当的翻译技巧，在阐释原作时发挥其创造性。另外，译者还会受到社会环境、历史条件、成长背景、教育经历、思想个性等政治、经济、文化、地理等因素的影响，因而一部作品的不同译本会呈现出个体差异。本文从选词用词、句式结构和篇章翻译方面，分析译者主体性在文学翻译中的重要意义。

词汇层面

汉英两种语言在词义选取、搭配和顺序上存在差异，在进行翻译时，有时无法完全逐字对应。在英语中多使用名词，而汉语善用动词，所以可以进行词性转换，将英语中的名词转换为汉语中的动词。

如选段的第一句中caught by her charm，陈良廷翻译的版本为：“给她的魅力迷住”；戴侃、李野光译为：“为她的魅力所迷住”。这两个译本都保留了charm一词英语的名词词性，而傅东华译本将这一词译为“极富于魅力”，译为了动词。这样的翻译使行文更具动态，符合汉语的特点。

这里虽呈现出局部的不忠实，但可以体现出译者创造性的发挥和匠心之独运，使作品可读性更强。

另外，这本小说中的女性人物众多，但都各具特点、性格鲜活。如郝思嘉坚强、有魄力、争强好胜；梅兰妮娇怯、温柔善良、稳重端庄；黑妈妈默默付出、严慈兼备、忠心耿耿。在翻译时，同时也要对注意人物的塑造，既要保留形貌，又要传递神韵。

在原作第一段中，就出现了对女主人公郝思嘉性格的描述：“……the heavyones ofher florid Irish father.”

对于heavy这个词，陈良廷译为“粗野”，戴侃、李野光译为“粗犷”，而傅东华译为“豪爽”。郝思嘉这个人物，在性格上是集男性气质与女性气质于一身的，但同时她作为一个富裕贵族家庭的女儿，她的仪态是高雅、得体的，故译为粗野、粗犷和郝思嘉的形象并不完全贴合。

肖像描写也是塑造人物的一个重要手法。在对外貌进行翻译时，要在译入语中选择恰当的词，用最自然、贴切的语言，让读者能够在头脑中创建出人物的形象。所以用词的细微之处尤为关键。有这样一处对郝思嘉外貌的描述：“Her eyes were”……“slightlytilted at the ends……thick black brows slanted”……“cuttinga startlingoblique line……”

陈良廷译：“稍稍有点吊眼梢……又浓又黑的剑眉……勾画出两条触目惊心的斜线”；戴侃、李野光译：“稍稍翘起的眼角……墨黑的浓眉……十分惹眼的斜线”；而傅东华译:“眼角微微有点翘”“墨墨的娥眉”“画出两条异常惹眼的斜线”。

将tilted译为“吊眼梢”略带贬义，译为“微微有点翘”，则可以体现出人物性格中俏皮、灵动的一面；将startling译为“触目惊心”，更是不符合郝思嘉“令人着迷”这一外貌特点，而译为“异常惹眼”显然更加合适；最后，slanted这个词，译为娥眉足以体现出郝思嘉坚强的性格，更为恰当，而剑眉多用在男性中。

综合看来，陈良廷作为男性译者，在描写女性角色时选词还需仔细斟酌；戴侃作为女性译者，翻译时选词时比较妥帖；而傅译则更加细腻，用词最为准确。

句式层面

英汉两种语言具有不同的结构。英语是树形结构，多连词、多从句，较为复杂；而汉语为竹节结构，句子较短，且充满了无主句、松散句和流水句。

英语中擅用被动语态，而汉语中多用主动语态。在汉语中，大多数情况下，表示负面意思的句子中才会使用被动语态。

本文选段内容的第一句：“Scarlett O'Hara was not beautiful……as the Tarleton twins were.”

陈良廷译：“……但是男人们一旦像塔尔顿家孪生兄弟那样给她的魅力迷住……”；戴侃、李野光译：“……但是男人们一旦像塔尔顿家那对孪生兄弟为她的魅力所迷住时……”；傅东华译：“那郝思嘉小姐长得并不美，可是极富于魅力，男人见了她，往往要着迷，就像汤家那一对双胞胎兄弟似的。”

前两个译本相对较为忠实，让人们感受到了英语的思维方式，但对于不熟悉英语思维的部分中国读者来说，阅读起来难免会遇到理解上的困难。而傅译更加符合汉语的语言表达习惯。将原文中融合了并列句、状语从句、被动语态的一个复杂的长句，拆分为数个无主语短句，读起来会更加流畅、通顺、舒适，易于理解和接受。

另外，对于句中“men seldom realized it”这一部分，前两个译本分别译为“男人们……不大理会这点”“男人们……便看不到这一点”，是完全的直译。傅译将这一部分进行了拆译，拆成了“men”和“seldomrealized it”两个部分然后分别进行翻译，并且同时运用了“反说正译”的翻译技巧，将原意“几乎认识不到郝思嘉长得并不美”译为“往往要着迷”，将英语原文中含有否定形式的句式表达转译为汉语中的肯定形式。这样可以表达得更为清晰、精准、利落，在英语和汉语的句式做不到完全对等时，为了让读者拥有愉悦的阅读体验，妥当的翻译技巧必不可少。

接下来，本文选段内容的第二句：“In her face……her florid Irish father.”

陈良廷译：“……既有母亲那种沿海地区法国贵族后裔的优雅，也有父亲那种肤色红润的爱尔兰人的粗野。”戴侃、李野光译：“……一种是她母亲的娇柔，一种是她父亲的粗犷，前者属于法兰西血统的海滨贵族，后者来自浮华俗气的爱尔兰人”。傅东华译：“……一种是母亲给她的娇柔，一种是父亲给她的豪爽。因为她母亲是个有着法兰西血统的海滨贵族，父亲是个皮色深浓的爱尔兰人。”

陈译固然是最忠实于原文句式结构的一版，但由于汉英语言差异，汉语不使用过长的句子，不习惯于在名词前添加数个形容词进行修饰。后两种译本采取了拆译的技巧，将形容词加名词的偏正结构转换为含有主谓结构的分句。傅译更是填补了因果关系，令行文更加自然洒脱、行云流水。

篇章层面

对于文学翻译的标准，几十年来一众学者看法各异。如严复提出了“信”“达”“雅”，鲁迅提出“信顺”，钱钟书提出了“化境”的标准，而傅雷提出了“传神”的标准。将本文研究的三个译本对比起来，傅译最为传神，主要体现在其增译技巧的使用上。如几处“那”字的增补：“那郝思嘉小姐”“那一张脸蛋儿”“在她那木兰花一般”“就是她那一身皮肤”“舍不得让那大热的阳光晒黑”；这几处本位词的使用，另整段译文活灵活现。以及几起到衔接作用的增补：“原来这位小姐……”“……质地难免不调和”“可是质地虽然不调和……”“谁要长着这样的皮肤”；还有在形容五官时：“一味的”淡绿色、“不杂一丝儿的”茶褐。译者对翻译技巧的运用浑然天成，对口语词的应用恰到好处，讲述风格娓娓道来，给读者带来了在异语中感受不到的美的享受，也让人物的生动、活泼形象更加跃然纸上，让读者产生强烈的继续阅读的兴趣，对人物命运产生好奇心：这样的一位妙人，后来怎么样了呢？

综上，译者对于原作的理解、把握，对于翻译策略的采用，和个人的语言风格的展现，都对译作的风貌有着重要影响。译者的主体性，是我们研究和学习翻译过程中的应该引起重视的关键。