民族类纪录片《原声中国》中的人物形象探观

阎 虹

(沈阳音乐学院戏剧影视学院，辽宁 沈阳 110000)

中国纪录片开始于19世纪末期，最初为西方国家的摄影师来中国拍新闻片。伴随着社会进步和技术革新，由于受到东西方跨文化传播的影响，以少数民族传统文化为代表的中国文化受到冲击，甚至民族类语言都有逐渐消失的现象。纪录片作为记录文化现象、传播文化内容的载体，对处于边缘化的少数民族风俗文化的传播与传承具有重要作用。《原声中国》就是这样一部在中国全境内进行民歌呈现的典型民族类纪录片，导演将每一个动人的故事浓缩到一首民歌当中，这些民歌大多传承于祖先，再融入人物的个人情感后，或放声高歌、或轻轻吟唱。通过镜头对多个民族、多个人物进行了群像呈现，缓缓讲述了用歌声编织的文明之网以及中国特有的民族文化。

一、民族类纪录片人物形象分析

纪录片的分类，从发展之初就并未有固定的统一标准，民族类纪录片作为纪录片中的一种类型，是以少数民族生活为背景，真实记录少数民族的语言、文化风俗等民族特色，反映少数民族地区自然环境、民俗风情、政治、经济、文化、生活的纪录片类型。它既再现了少数民族地区风土人情、多彩文化和重大历史事件，又记录了少数民族普通人日常生活、生存状态和社会变迁，对中国纪录片艺术进步以及各民族之间相互交流做出了贡献。我国少数民族类型纪录片已有近百年发展历史，并在发展过程中形成其独有的文化特质，从而受到越来越多人的关注。

(一)人物的文化价值

民族类纪录片是一种用镜头展示、解释少数民族文化的人的行为，通过记录我国各个少数民族的风俗文化来进行少数民族形象传播，它的出现更加有利于做好民族文化认同，加强全国人民乃至全球人民的文化交流。作为纪录片中最重要的组成部分——人物，民族类纪录片中的人物形象也具有很大的文化传播价值。人物是纪录片中的艺术主角，是故事的讲述者和承载者，是推动纪录片情节发展和演变的主要脉络，是带领观众进入情感体验的关键载体。

人物，作为民族类纪录片中的民族文化非语言符号主体，创作者在民族类纪录片中从文化视角、社会视角和历史视角去观察和表达人物。相对应地，人物也在用自己的生活方式表达其民族文化内涵。作为以真实性为基本原则的影视艺术形式，民族类纪录片中的人物形象都是大时代背景下人物的缩影，他们所蕴含的意义就是民族集体意识的浓缩。在群体人物形象塑造方面，人物周围的一切就是人物形象的直观展现，不单单是身材、容貌和服饰，还包括人物所处空间中的一切，这些都在直接或间接地影响着人物的形象。人物对是非善恶的判断、对生活的追求都暗含着本民族的文化价值标准，可以说，人物形象塑造的成功与否直接影响到影片的质量，甚至影响到民族文化整体性的呈现效果。

(二)人物的外形塑造

纪录片中的人物外形形象是很直白的，时常通过容貌、服饰、对白和肢体动作来进行塑造，因其纪实性原则，导致纪录片的人物形象塑造与有着专业造型团队的电影、电视剧是无法进行比较的。相对常规纪录片来说，民族类纪录片的人物外形塑造更具特色，他们特有的民族服饰、民族语言和生活环境，不单辨识度高，还能够完美地平衡民族类纪录片的纪实性和艺术观赏性，也会在创作者创作民族类纪录片时优先被选择作为拍摄对象。《原声中国》中的蒙古族牧民道仁图雅，他身着蒙古族服饰、说蒙古语、与朋友对酒当歌、在辽阔的草原上策马奔腾、进行蒙古族民族传统习俗——祭敖包，这一系列的外部形象呈现使观众能够快速地知晓其民族属性，在此基础之上了解游牧民族的风俗和民族文化。在进行文化传播中体现了“服化道”对于人物外部形象塑造方面的重要性。

(三)人物的心理塑造

人物的心理塑造，就是对人物内心、情感情绪的塑造，人物的心理常与其情感经历、生活环境息息相关。在纪录片中，表现人物心理的方式有很多，常常需要通过外化于视听感官的方式进行表现，创作者通过借助情境、声音或者旁白解说来进行人物心理塑造。《原声中国》中浙江温州洞头县的16岁女孩张瑜桐，在父亲生前打鱼的地方用方言吟唱《洞头七夕谣》，一方面为自己的成人礼而歌，一方面寄托对已故父亲的思念之情；民间艺人申勤宗在火堆旁放声歌唱、微笑着舞蹈，让人不难理解他对道教的崇拜与信仰。这些行为都是人物心理活动向外部传达的介质。

在叙事方面，叙事的结构、情节和大量的细节，都能够表现人物的性格和丰富的内心世界。通常情况下，人物的心理是会随着时间的变化和事件的发生发展而发生变化的，这一过程中的人物或强大起来，或消沉下去，都是人物心理的展现。《原声中国》中鄂伦春族人孟桂花，在接受丈夫已逝的事实后，敬刻、祭拜山神，既体现了对丈夫的哀思，又展现了鄂伦春族对自然的敬畏之心。

在视听语言方面，良好的镜头运用能使人物的整体形象塑造事半功倍，特写更是能在瞬间展现人物的内心起伏；除此之外，声音也是一个不可或缺的表现元素，独具特色的民族语言和语言叙述都能直接传达人物的表意情绪，解说词加之解读人物的内心，起到辅助作用。

二、《原声中国》中人物形象塑造的方法

纪录片的存在为观众呈现了真实的人物、真实的生活状态，创作者在创作初期，如何选择典型人物并塑造出丰满的人物形象是首先被考虑的问题，其次是如何通过叙事、运镜来加强人物形象的塑造，创作者选定共性中不乏个性的典型人物，深入人物生活、关注细节、抓住人物性格，通过情节设置将人物带入情境，再加之蒙太奇手法，利用画面指意性来表现人物欲望，适当运用声音元素，最终形成叙事逻辑。先建构人物形象，再丰富人物形象的逻辑顺序使观众能循序渐进地了解人物内心、了解民族背后的文化历史，体现影片的创作价值。在《原声中国》里，每一单元都展现了一个或两个地域的生活环境和风俗习惯，并围绕一个主线人物或几个人物进行故事化叙事，通过故事的发展来介绍该地区的人文历史，作为外部元素的民歌与故事相关联，既是仪式，又是连接人物情感的桥梁。

(一)选择典型人物，奠定影片基调

《原声中国》共十二个单元，每一个单元都有至少一位主要人物，在塑造这类群像类纪录片的时候，人物选择是首先被考虑的问题，创作者会将重点放在人物的特征上，这就要求片中的人物不但具有普适性，还要有其独特的个性，能够做到共性与个性的融合统一。有研究表明，纪录片中人物形象的选择大致分为三种：普通百姓人物、特殊职业人物、热点焦点人物。《原声中国》在创作之初，走访了40多个民族生活聚集地，在人物的选择上，包含了侗族、傈僳族、鄂伦春族、苗族、彝族等少数民族，发掘各民族间共同的文化和不同的信仰，最终选择的人物都是有故事的，比如鄂伦春族人孟桂花、民间艺人申勤宗，又比如拥有百年历史的侗族村寨里常用歌声表达爱情、会用歌声祭祀天地、许下祝愿的傈僳族人。这些人物的选择赋予了《原声中国》更加丰富的表现力，奠定影片以民歌为线穿起民族文化的基调。

(二)故事化叙事建构人物形象

在选择典型人物的基础上，纪录片中也需要故事的呈现，创作者通过故事化叙事建立起人物形象，展现人物的思想以及丰富的情感，以真实为大前提，将现实生活中人物经历的事件通过镜头传达给观众。故事设计包括人物、环境、情节等元素，《原声中国》十二单元中每个人物都有自己的故事，创作者找到他们并将他们的故事拍摄出来，通过故事化叙事展现了多面的人物形象，能做到兼具故事的完整性和复杂性，赋予人物新的生命力量，也使观众透过镜头进行思考，深入了解民族文化和文化背后的故事。《疯狂的艺人》这一单元中的民间艺人申勤宗尤其使人印象深刻，他本是山村赤脚医生，却改行做了“地官”(红白事上表演的民间艺人)，旁人无法理解，他却乐在其中，起起落落的一生没能阻挡他对唱戏的执着，结尾处他穿着道袍在空旷的山地上祭祀天神，这一幕又动人又悲怆。

(三)镜头语言强化人物形象

镜头就是语言，创作者通过镜头描绘、阐释，观众通过镜头获取、理解。人物形象的塑造包含了多种多样的镜头语言，创作者可以通过对拍摄画面的调节来强化人物形象。最常见的拍摄方式是平拍，展现的镜头语言是平易近人的；仰拍能够突出主要人物；俯拍带有一定的压迫性；特写更能突出人物形象，细节的刻画容易展现人物内心和性格特点。《原声中国》中，镜头的运用和人物形象的塑造是相互呼应的，《呼唤妈妈》这一单元中龙仔波和哥哥商量给孩子用猪换麻衣时，一个远景镜头将三人的形象表现出来。画面的前景是实焦，表现主要人物，后景是虚焦，表现的是次要人物。创作者很好地运用焦段将成人世界与儿童世界分割开来，而哥哥的镜头是俯拍的，具有一定压迫性，更加体现了生活拮据的压力压在了哥哥身上，两相呼应，这样的镜头语言确立了家庭人物关系和话语权，加强了龙仔波和哥哥的人物形象。

(四)恰当运用声音元素

如果说镜头语言在人物形象塑造上提供了视觉上的直观形象，那么声音元素就是在听觉上做到了锦上添花。同期声能呈现细节，使观众快速捕捉人物内心情感，加强人物的真实性；解说词可以以第三视角进行人物形象塑造，不单单是视觉形象的补充，当人物无法呈现心理活动时，可以由解说词进行解释、说明；除此之外，自然音响和音乐也同样重要。《原声中国》中独特的声音元素就是歌声，整个纪录片是以民歌声音作为基调的，创作者利用歌声抒发人物内心情感。《小小男子汉的成人礼》中，当吾仁完成割礼时，母亲坐在床边用歌声来表达对吾仁的关心与祝福，低声吟唱中体现了母亲对孩子的关心爱护。歌声与镜头语言相互呼应，共同塑造人物，一个慈母的温柔形象由此建立。

民族类纪录片《原声中国》是以民歌作为依托，将歌声融入人物，以丰富的人物故事讲述民族文化的纪录片形式，该片集故事性、知识性、审美性于一体，对传统民族文化的传播起到了积极的作用。如若可以在人物形象塑造方面适当增加景别和镜头的运用，人物形象的表现则会更加细腻、饱满。

民族类纪录片承载着民族文化精神和意识形态，既有艺术属性，又有社会属性。在全球都在进行文化输出的当今社会，民族类纪录片作为中华文化的有力表现形式，更应该加快步伐，利用现今社会快速的传播媒介，塑造既具有民族风格、体现民族文化，又受市场欢迎的人物形象，呈现具有高品质内容的民族类纪录片。做到能引起国内观众产生共鸣的同时，吸引更多的国外观众，弘扬民族文化精神。希望中国有越来越多的《原声中国》出现，让中国文化“走出去”，发展“原声”，展现中国。