职场类“小妞电影”《穿普拉达的女王》与《杜拉拉升职记》的叙事比较

（井冈山大学 人文学院，江西 吉安 343000）

“小妞电影”（Chick Flick）是近些年兴起的一种电影类型，发源于美国好莱坞，已经传播到世界各地，与文学上的“小鸡文学”（Chick Lit）相对应，都是为年轻女性创作和发声的作品。学者鲜佳在《“小妞电影”：定义·类型》一文中，将“小妞电影”定义为“特指以年轻女性为主角、诙谐时尚的浪漫爱情轻喜剧”；苏雯认为“小妞电影”是指“通过讲述都市年轻女士的工作、生活、情感故事以吸引年轻女性受众的电影类型”。综上，可以认为“小妞电影”是以年轻女性为目标受众，用轻松诙谐的方式讲述女性主角在职场和情场所经历的故事，以此讨论年轻女性所关注的情感、职业等问题的电影类型。

经历了几十年的发展，“小妞电影”已经形成多种故事类型，可分为校园类型、妈妈类型、职场类型、婚礼类型、闺蜜类型等等，不同类型之间也有交叉融合。其中，职场类“小妞电影”通常包含爱情和职场等元素，讲述平凡女子在职场打拼并实现自身价值的励志故事。这类题材受到女性观众的青睐，取得较好的票房成绩。2006 年上映的《穿普拉达的女王》投资3500 万美元，累计票房收入约3.3 亿美元，2010 年上映的《杜拉拉升职记》投资不到2000 万人民币，累计票房收入约1.3 亿人民币，它们都成为小成本大收益的成功案例。

因为类型相同、主题表达类似，故而有人认为《杜拉拉升职记》是中国版的《穿普拉达的女王》，通过对文本进行叙事比较，可以看到这类电影已经形成模式化叙事，同时也可以看到两部影片在模式化下的差异。

一、主题：年轻女性的情感映射

“小妞电影”作为商业类型的电影，因内容浅显且叙事简单，经常被看作是“快餐电影”，但却给女性观众带来了精神愉悦和审美享受。随着世界各地女性运动的兴起和发展，女性获得了受教育和劳动的权利，思想和身体得到了一定程度的解放，拥有了独立的人格和自主的意识。职场类“小妞电影”正是对女性在公共空间践行自己的人生观和价值观的真实书写，女性观众以轻松愉悦的方式在电影构建的镜像中对照自我、寻找自我，以满足情感诉求。

（一）以女性成长为母题

电影《穿普拉达的女王》中，安德里亚毕业后进入到顶级杂志社做主编第二助理，在“女魔头”上司的苛求和折磨下，她依靠个人的努力，从职场菜鸟上升为第一助理，在见识了职场变迁和人情冷暖后，最终找到自己的职业初衷和情感归宿。电影《杜拉拉升职记》中，进入全球500 强企业工作的杜拉拉，凭借“韧劲儿”和执着的信念，经历八年打拼，从前台成长为HR 经理，最终也收获圆满的爱情。

透过两部影片的叙事脉络，可以清晰地看到职场类“小妞电影”聚焦女性成长，描绘女性角色经历挫折后，从“职场小白”蜕变为成功职业女性的成长过程，以幽默诙谐的方式呈现年轻女性在工作中拼搏的故事，可以看成是当下年轻女性奋斗的缩影。影片《穿普拉达的女王》中女性成长分为两个维度，第一个维度是自我意识的觉醒，安德里亚忙于时尚杂志社的工作，疏远了原本由朋友和爱人所构建的生活圈，伤害了同事艾米丽，在看到女上司米兰达以伤害他人为代价来保住自己主编职位的时候，她意识到一直强调的“我没得选”只是借口，她最终选择辞职找回自己最初的理想——“我来纽约想成为一名记者”；第二个维度是女性意识的觉醒，得知工作狂米兰达因无法平衡工作和家庭的关系而又一次离婚时，安德里亚认为“如果她是个男人，人们就会专注于她出色的工作”，她已经意识到女性在公共空间中的话语权同男性相比仍处于不平等状态。相比之下，影片《杜拉拉升职记》更着重体现的是女性个体成长的两个层次，一个是性格使然下的职业技能成长，有职业理想的杜拉拉在工作中敢想、敢做，一路过关斩将，职位不断攀升；另一个是对于个人情感的处理日趋成熟，从情感冲动到承认情感再到正视情感，经历成长后，杜拉拉最终实现事业爱情双丰收。

（二）以浪漫爱情为基调

有人将“小妞电影”看作是爱情电影的一种亚类型，因为大多数这类电影都会运用重笔墨描绘小妞们的个人情感，即便是着重表现女性拼搏工作的职场类“小妞电影”，也充满了浪漫的爱情色彩。

影片《穿普拉达的女王》中，女主角安德里亚有两条情感线，第一条是与男朋友内特的情感线，安德里亚曾是“疯狂爱着内特的女孩”，两个人曾有着共同的生活向往，却在她事业有所突破的时候分道扬镳；第二条是与“高富帅”汤普森的情感线，安德里亚分手后接受了这位“时髦帅哥”的追求，但一段好似“灰姑娘”童话的爱情故事也转瞬即逝。这两段浪漫爱情与安德里亚的成长紧紧相依，与内特的情感象征着她原本向往的生活，与汤普森的插曲代表着她人生的岔路，这正是她价值观“出走”和“回归”的历程。

相较于《穿普拉达的女王》，电影《杜拉拉升职记》描绘的浪漫爱情和杜拉拉的职业追求一样专一、纯粹，这似乎更符合中国传统的婚恋思想，杜拉拉和王伟这对恋人可谓是“郎才女貌”，与中国人对爱情的审美期待相匹配，因此影片在传达励志精神的同时寄托了女性观众对爱情的美好向往。

二、人物塑造：突出女性角色

（一）塑造具有“弧光”的小妞形象

年轻女性是“小妞电影”的绝对主角，从外貌和内涵两个层面来看，这类影片塑造的小妞形象通常具有以下特点：

第一，形象青春靓丽。这两部职场类“小妞电影”的女主角都是刚毕业进入到职场的小妞，年轻且充满活力，影片也选择了具有这种小妞气质的演员，安德里亚的扮演者安妮·海瑟薇，因在《公主日记》《魔法灰姑娘》等“小妞电影”中的出色演出，被视为美国“小妞电影”的代言人；杜拉拉的扮演者徐静蕾，是知性、事业型的女性，在一定程度上与杜拉拉形象相匹配。

第二，思想意识独立。年轻的小妞脱离对男性的依附，成为独立的存在，拥有强烈的自我意识。事业上已经如鱼得水的安德里亚，最终没有沉醉于漂亮时尚的服饰之中，毅然选择辞职，找回自我和本真的追求；杜拉拉作为HR 经理负责人事工作，在辞退好朋友海伦以及男朋友王伟时，她都有自己的主张，理性地坚守职责。无论是事业还是爱情，小妞们都在挫折中追寻自我，实现自我价值。

虽然职场类“小妞电影”重在表现年轻女性的职场故事和励志精神，但如罗伯特·麦基所说，“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程中表现人物本性发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏”。影片中的小妞并不是纯粹的女性“英雄”，而是具有人物“弧光”的个体。这两部影片设计的小妞角色的人物“弧光”与叙事的起承转合相契合，叙事以“入职——挫折——抉择——圆满”为脉络，小妞人物则以“初出茅庐——克服困难——达到目的——重寻自我”为成长路线，从而实现了人物转变与影片的女性成长主题相呼应。

（二）扁平化的配角

对比这两部影片中的其他人物形象，具有如下特点：

第一，男性走下“神坛”，不再是全知全能的英雄，也不再拥有全部的话语权和主动权。例如，内特虽然是女主角安德里亚的男朋友，但除了与女主角的交往外，影片没有更多关于他的描写；相比之下，王伟作为杜拉拉的男朋友在影片中更有存在感，情感更为丰富，但也仍然处于“客体”的位置。

第二，这类影片中，除了女主角被设计成圆形人物外，其他角色的设计均趋向于扁平化，人物的情感、行为等都没有跌宕起伏的变化。

三、叙事架构：中规中矩的结构与情节

（一）线性叙事结构

叙事结构是构建影片的核心，如罗伯特·麦基所述，“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”职场类“小妞电影”以吸引年轻女性观众为目标，因此故事内容往往简单浅显，适应女性观众舒缓情绪、代入情感的需求，这既体现着电影的造梦本质，也满足受众的情感体验与享受。《穿普拉达的女王》和《杜拉拉升职记》均采用了线性叙事结构，吸收好莱坞电影经典叙事结构的精髓，按照时间先后和事件因果顺序展开影片，形成戏剧性线性结构，将小妞的事业与情感经历娓娓道来。

（二）职场情场的双线叙事

与经典类型影片一样，这两部“小妞电影”也采用了两条叙事线并行的叙事方式，主线是女主角的事业发展，辅线是她们的爱情故事。《穿普拉达的女王》以安德里亚的“入职——经历磨练——得到认可——辞职”为主线，她和内特的情感线以“相恋——出现矛盾——分开——和好”的形式辅助叙事；《杜拉拉升职记》中，影片以杜拉拉的“入职——接受任务——完成挑战——升职”为事业发展线，同时重笔墨描绘了她和王伟“相遇——相恋——分开——重遇”的情感线，两条叙事线并行不悖。通过对影片文本的对比分析，可以看出后者较前者更偏重爱情话题的叙事，杜拉拉的职场经历更像是充当了叙事背景。

（三）矛盾冲突设置

这两部影片在矛盾冲突的设计上，均将情感和工作放置在了矛盾冲突的对立面。安德里亚陷入工作的忙碌无暇顾及男朋友内特和其他朋友，同时因为在工作中迷失自我而与原本的生活圈渐行渐远，构成了影片显性的矛盾冲突，这也反映了当下大多数女性所面临的平衡工作和家庭关系的问题，引发女性观众情感共鸣。杜拉拉在工作与情感之间经历了三次矛盾冲突，第一次是公司严禁办公室恋爱，但她与上司王伟相爱了；第二次是刚升职就要辞退好朋友海伦；第三次是被公司指派辞退王伟却不能提前告知。这部影片设计的三次矛盾冲突均是围绕情感和工作展开，成为推动人物行为发展的关键，其中第一次和第三次矛盾为主要矛盾，分层次、有序地推进叙事。

《穿普拉达的女王》中还暗藏了安德里亚个人内心世界的冲突，在相恋多年的男友和英俊潇洒的艳遇之间，在光鲜亮丽的生活和最初的理想之间，她经历了迷失与挣扎，当她主编助理的角色渐入佳境的时候，两个层次的矛盾也被推向高峰，幸而最终找回自我。这种内在矛盾冲突的设计，丰富了原本很浅显的故事的主题内涵，引发观众自我审视。

（四）“大团圆”结局

“小妞电影”普遍以一个圆满的结局作为结束，这两部影片也不例外。安德里亚回到自己原本设想的生活轨道上，与男朋友内特也有一个新的开始；杜拉拉不仅在工作上一路攀升，也与王伟在泰国重逢。这样的“大团圆”结局，满足了观众的情感期待，但同时也缺少了“情理之中、意料之外”的惊喜。

四、结语

综上所述，从美国移植到中国的职场类“小妞电影”，在主题、人物塑造和叙事架构等方面，大体上都沿袭了美式“小妞电影”的套路和风格，塑造具有人物“弧光”的女性角色，讲述带有浪漫爱情色彩的年轻女性成长故事。虽然《杜拉拉升职记》最初被看成是中国版的《穿普拉达的女王》，但是通过比较研究发现，两部影片形似而神不全似，影片《杜拉拉升职记》在女性意识的表达、主题内涵的升华等方面仍有所欠缺，如何深化主题表达、传达中国价值观也是今后国产“小妞电影”创作中所需要思考的问题。