电影语言符号语义内涵及符号本质分析

（宁波财经学院 浙江 宁波 315175）

语言从古至今都是人沟通的重要桥梁和渠道，所以在人类发展中起着至关重要的作用，而电影行业中中也有自身的电影语言符号，虽然电影语言符号对于大多数人来说比较陌生。本文就从电影语言符号语义展开研究。

一、电影语言符号语义内涵

（一）语言符号

语言符号可分为两种，一种是口语，也就是有声语言符号，还有一种就是无声语言符号。比如，电影《不能说的秘密》之中有很多隐藏着的语言符号。例如，在两位主人公第一次见面的时候，女主在弹琴，弹的曲子引起了男主的注意，他很好奇，就问女主在弹什么曲子，女主并没有告诉男主，只是说是个秘密，男主很奇怪，为什么是秘密，女主小雨也没有告诉他。只是说是一个秘密。将整个电影看完我们才知道，小雨只有弹这首曲子才能来到这个时代，这对于普通人来说是非常诡异的，因此，这只能是一个秘密，说出来也没有人会相信。而且，通过弹琴去到不属于自己的时代，还需要其他的条件，也就是弹琴的人需要有特别高的钢琴天赋，刚好小轮和小雨都具有这种天赋。还有电影后面的一些对话，比如女主对男主说能相遇本就是奇迹，这其实也是在暗示小雨是从另一个时代穿越过来的。这部影片当中，有很多类似的具有暗示性的语言符号，这些潜台词给这部电影添加了一丝神秘色彩。同时，根据这些台词上的暗示也可以让观众真正理解影片。

（二）非语言符号

非语言符号有两种，一种是视觉性的，一种是听觉性的。视觉性的符号有静态和动态两种。动态符号包含肢体语言、人与人之间的距离、体育图片等，静态包含一些图画、衣装以及道具等。听觉型的符号有人体发出的声音和一些音乐声以及大自然的声音。这些语言符号之外的电影符号能够帮助我们更好的理解影片。电影《不能说的秘密》之中就有很多的非语言符号，整个影片都围绕着Secret 这首曲子进行，它推动着故事的进展，这首钢琴曲《秘密》当作一种静态的非语言符号道具，是整个影片的核心，有了这首曲子，小雨才能穿越到另一个时代，这样才有了这个故事。并且，影片当中有一幕是，《秘密》的钢琴乐谱飞舞在空中，乐谱上面有一句特别关键的话，就是穿越过去，只有第一眼看见的人能够看到我。这是一句潜台词，表示了小雨希望穿越过去看到的第一个人就是小轮。可是，小轮并不了解这些事情。同时，影片也有提到，小雨为了让小伦能够看到穿越过去的自己，每次都会闭着眼睛走108步，然后再睁开眼睛，大部分时候，这种情况看到的是小伦，可是也有出现失误的时候，比如说剧中他们约好比琴的那段，小伦并没有看到她，而看到她的却是晴依，故事发展到这里时，许多观众就开始表示疑惑了，为什么晴依能够看到小雨，而这一次小伦却没有看到小雨，当然，故事发展到后面就会有答案，也解释了为什么之前只有小伦能够看到小雨，而其他人看不见，也就是只有小雨看到的第一个人能够看到小雨，其他人是看不见的。正是有了这些非语言符号，才让故事更有韵味，更能引导观众走进影片，感受到影片的精彩。

二、电影语言符号本质分析

（一）自然语言是人类最重要的交际工具，电影语言是辅助性交际工具

1.电影语言也是一种语言，不过它是一种广义的语言。作为一种语言，它也能够传递和表达信息以及进行情感交流。同时，它与普通的自然语言也有不同之处，它不是一种面对面的交流，而是借助影视来传输信息。另外，电影语言并不像自然语言那样规范，它只是一种辅助性的交流工具。

2.电影其实是一种艺术，因此，电影借助其语言在进行信息传递时具有一定的美学性。人类语言在传递信息时有一定的规律性和组接方式，它是通过电影画面来传递信息和表达思想，也就是借助视觉的效果来展现一些非视觉的信息。影视的视觉画面往往比普通语言更加丰富生动，更具有意义。这种通过画面来传递信息的方式可以分为以下几种类型：理性意义。通过画面所展现出来的语言，是画面语言意义最原始的意义，它就是传递信息，展现画面内容。搭配意义。画面语言的确切系统借助具体的语言符号，让符号之间产生对照，后者通过一个意象去替代另一个意象，以感受的方式表现意义。反映意义。影视画面是由一个个具体的符号来组成，从而来表达另一个编剧想象表达的意义。情感意义。抽象化的画面语言系统通过确切的语言符号传达作者的思想和态度。内涵意义。画面语言的抽象化系统是在纯粹理性内容的基础之上，通过所指事物来传送意义，它既包括概念意义，也包括理性意义。主题意义。通过画面可以表达出电影的主题，电影的导演和制片以及编剧通过选择不同的画面来传达自己想要表达的意思。社会意义。图像语言的符号系统通过符号所处的环境来利用符号传递信息。

3.与具有一定规律的自然语言不同，电影语言是没有特定的表达方式的，可是编码系统依旧是一种交流符号，它不仅可以起到表达的作用，关键是要被受众接受。然而，在影片当中，影视语言并不像人与人之间进行语言交流那样，人与人之间的交流是双向交流，影视语言是一种单向传递，信息传递者没有办法通过接受者的反馈对信息进行改正或者是解释，只能靠观众自己去领悟和想象。另外，只有在接受者能与信息传递者处于同一个水平，观众才能真正理解影片所表达的意思和导演想要传输的信息。否则，观众很有可能误解影片本身传输的信息，或者没有办法理解影片到底在表达什么，并且，这个过程影片自身是没有办法向观众作出解释的。因此，就有了影视鉴赏的出现，不同的人可以根据自己的理解对同一部作品表达自己的观点，这样在读他人的鉴赏时，影视接受者或许能够获得更多的信息，明白原来导演还有这样一层意思。在传送和接管间会有比较小的差距，甚至会发生解读错误，这些错误在编码过程之中是难以修正或去除的。因此，影视作品需通过喜爱来填补这种差距和偏差。甚至一些观众还能看到导演没有想到的点，鉴赏能让影视作品更具价值。电影语言的接纳和解码阶段流入了更多的接受者的再开创活动。观众能够结合自己的理解提出自己的想法。只有这样，才能更全面的反映影视作品的意义和价值，电影语言才完成表达。

（二）自然语言是具有完善符号系统的语言，电影语言是一种准语言

1.电影语言与自然语言不同，它没有规范的语言系统，语言系统需有清楚、特定的要素，并且要素与要素之间有着某种联系。这些关系没有办法改变，否则就没有办法形成完整通顺的语句或者是文章。当把影视当做一种语言时，相关学者认为也应该利用自然语言的相关要素来传达影视表演想要传达的信息。比如，1975 年阿里洪编写的《电影语言语法》就采用了自然语言里面的“语法”这一元素。他在这本书里面提到，如果导演能够认识到，将一个个随之的画面和片段进行有机的结合和将一个个小片段进行随意结合是完全不同的，也就明白了什么是电影语言。并且，他们找到将同样的片段进行不同的组合，会形成不同的效果，传输不同的意思。相关学者对此进行了实践，可是他们没有可以参考的路标。阿里洪在自己的书中，将影视作品的片段比作语言里面的单个文字，而整个影视作品的区别在于如何将这些片段进行连接，是有规章的连接还是随意的连接。他提出只有将这些片段进行有序的连接，才是一部成功的片子。这种连接就像是语法，但是对于影视作品而言它是一种表现手法。并不是传统语言里面的语法。因为影视作品里面的连接还没有稳定性，也不够规范。语言的语法应该都是有规则的。阿里洪发现了画面进行不同的组合可以产生不同的效果。可是并没有去深入研究其中的规律。因此他的书中也没有提到画面之间进行组合应该遵循什么样的规则。事实上，影视作品也不应该有规则对其进行限制，因此，他在书中写到：“理论家在开始实践时，只有通过自己摸索，没有明确的路标可以对他们进行指引。”巴塔叶在《电影语法》这本书中提到：“在研究电影语法时，其实是在探究对于影片的形成可以遵行怎样的规则，或者说怎样通过将一些画面进行有规律的连接来传达自己想要表达的思想。”这里所提到的语法，也是指的电影的创作办法以及可以遵行的规律。并不是传统意义的语法。在从前的研究里，一些学者将动作、空间、色彩、声音、图像、画面、剪接作为影视语言符号系统的构成要素。我们相信这些元素更应当被视作影视艺术之中全然重现现实世界的媒介元素，而不是语言系统的元素。这些要素欠缺自然语言系统的单位特征，语音、词汇、语法都有自己的系统。同时，这些因素间没有明确的内在联系。

2.电影语言符号的能指与所指的关系不是任意的，而是同一种关系。如前所述，自然语言符号是一个音与义相融合的符号系统，这种组合是随意的。但是电影语言符号有所不同，能指与所指有一定的联系。换言之，观众所看到的影视作品里面能指和所指是对等的，电影语言与它所表达的事物间存在一定的联系。另外，电影语言符号具备直观性，通过符合观众很容易理解和把握的符号传递信息。这也是为什么电影语言可以更加生动的表现现实世界并成为一种艺术的原因。

（三）自然语言是一种特殊的社会现象和文化现象，电影语言亦然

电影语言的产生是社会进步的结果。毫无疑问，文字语言是经过人类悠久的文化形态逐渐形成。从古至今，它都是作为一种重要的文化在传承传递和创造。这些年，随着媒体的飞速发展，衍生出了电影语言，让语言更加丰富，电影语言比自然语言更有创造性和文化传承性。电影语言独有的视听特色和影视片的快速传播，对人们的认知和思维方式都产生了一定的影响。电影语言在语言界中起着不可取代的作用，深受人们的喜爱和追捧，无形中影响着人们的生活，并成为生活中不可或缺的一部分。影视片通过有趣又精彩的电影语言来表达创作者想要表达的观点，让观众更容易接受，同时丰富了人们的生活，人们在学习文化时不至于像之前那样枯燥，给了观众动态视觉的体验。

影视片不仅可以生动形象的传递信息，还可以通过视频还保存和记录人们想要记录的现实。由此诞生了“影视民族学”“影视人类学”“视觉人类学”这些概念。影视片通过影视语言的方式来给观众呈现动态的信息，这就去掉了文字记录时必须采用的联想或想象，让信息更方便地进行传承和传递。当然，这种电影语言的表达也需具有一定的想象力和创造力。然而，文本描绘往往没有视频呈现生动形象。并且，电影语言在进行表达时需要的想象指的是通过日常生活和观察所产生的认知。电影里的影视语言能过帮助信息传输者传输自己想要表达的信息，更好的真实展现对象的原貌，另外，观众也可以更好的接收编码者和解码者间的关系，有助于恢复参照物的原貌，另一方面也有助于信息接受者更好的接收和感受信息。在精神文化方面，通过电影语言能够让生硬抽象的概念更加具体；在物质文化方面，电影语言可理想地展现现实的风景本身。

三、结束语

总之，在对电影语言进行研究时，可以通过两方面入手。一是融合与影视作品有关的元素，研究电影语言，将电影语言与导演喜好、时代特征、技术关联，重点研究这种语言的表现力。这种研究主张以语言来表达和展现作品内容。此时，这种情况下，语言更像是一种媒介。另一种则全然扎根于电影语言本身，单纯分析电影语言的构成元素、结构规则和功能。这种研究更像是本体论。不管是通过什么样的研究方式，首先要清楚电影语言符号的本质，并基于此进行研究。