浅谈电视新闻报道的画面编辑

◎黄钰琪

电视新闻画面编辑中镜头的选择和剪辑是核心，它决定着观众看到什么样的新闻，获取怎么样的信息。

一、镜头画面的选择

1.镜头画面选择时需要遵循的原则

①信息含量：提高电视新闻的信息含量是选择镜头画面的主要原则。应尽量选择那些最新的、典型性的、关键的、简洁的、直接反映事件本身的画面。对新闻而言，传达新闻信息永远是第一位的。在特殊的情况下，如暗访、抓拍，镜头画面往往是很“难看”的，构图、角度、光线都存在问题，但是，只要画面是有新闻价值的，就要被选用。

②真实性：真实性的新闻的生命力，让事实说话，向观众传递真实的信息。在电视新闻画面编辑中也要做到这一点，所选择的新闻镜头画面必须是真实的，客观的，不要哗众取宠。

2.电视新闻编辑要尽量选择的镜头画面

①传达事件动态信息的画面，是正在发生的或事件发展的最新情况。往往动态的信息的时效性都比较强，能够引起人们的注意。

②合理使用长镜头，保持信息的完整，以保持被摄对象时空的延续性、完整性和真实性。

③注重使用航拍镜头。近年来，随着无人机的广泛使用，航拍画面为人们打开了“全视”看世界的天眼，不仅提高了新闻的视觉冲击力，还能更好地从时间和空间上来展示事件的全貌，提高新闻的实时性，增强报道公信力。所以，在新闻编辑中也要经常使用。

④选择典型的细节画面，即特写镜头。在电视新闻报道中，典型的细节常常最能说明事实特点，细节的实证力量会使新闻的影响变得深刻。例如，在抗洪抢险报道中，对湍急的水流，救援人员，冲毁的房屋、桥梁、道路等进行特写拍摄，能带给观众强烈的视觉冲击，使之置身其中。

二、视画面长度确定

画面长度的确定需要注意的几点。

①画面内容复杂的比画面内容简单的要长一点。

②大景别的镜头长度比小景别的长度要长一点。

③反应事务动态的镜头比反应事务静态的镜头要长一点。

④有字幕的镜头要长一点。

三、镜头画面的组接(声画合一)

1.镜头语言

一组完整镜头的表达 ，可分为三种方式：

①前进式（递进）就是远景直接过渡到特写的组接，使观众视线由整体引向细部，按顺序展示某一动作或事件的进程，表现愈益高涨的情绪和逐渐强烈的气氛。这种表达方式常用于事件的初始，即新闻开篇。

②后退式（扩展）就是从特写逐渐过渡到远景的组接，使观众视线由细部引向主体，目的是先声夺人，引发观众的兴趣，或表现渐趋平静的情绪和逐渐减弱的气氛。这种表达方式一般用作新闻的结尾。也就是完整地说再见。

③ 环形式（复合）就是前进式和后退式的复合体，它可以使前进式加后退式，也可以是后退式加前进式，两者谁在前谁在后，视主题内容，视不同情况需要而定。

2.编辑规律

将镜头按照时间，空间，逻辑顺序组接起来，叙述事态发展和事件内容，是电视新闻主要的表达方式。镜头组接需遵循一定的原则。

符合逻辑规律是指镜头组接的顺序及内容的表达要合乎逻辑性，即符合现实生活的逻辑和观众的思维逻辑。

①符合生活逻辑

例如：在一条报道某国领导人访华的电视新闻。

画面组接应是欢迎仪式、会见（会谈）、参观、告别、离开，这样按照事件发生、发展、结束的时间顺序的规律进行组接。

②符合观众的思维逻辑

例如：报道跳水运动员的电视新闻，一个在跳台上跳下的镜头，接下来应是记分牌的镜头。

3.遵循轴线规律

所谓轴线，实际上是一条虚线，被摄主体的运动方向、运动轨迹形成运动轴线；两个相对静止物体之间的交流线构成关系轴；人物的视像以及静止的单一主体到其对面点的连线确立方向轴线。如果记者所拍的镜头出现轴线方向不统一的情况，后期编辑应设想在两个“跳轴”镜头中间插入特写镜头或者中性镜头作过渡。

所谓中性镜头，就是指在运动轴或方向上拍摄的无方向特征的镜头。

4.确定编辑点

编辑点的确定是否恰当，关系到镜头转换是否流畅，是否符合观众的视觉感受，是否满足电视新闻节目的叙事要求。

组接原则分两大类：

根据画面主体运动状态组接镜头：

①静接静：是两个静态构图画面的组接。要尽力寻求两个画面主体在空间关系、逻辑关系以及造型特征等方面的联系。一般遵循全景中景近景特写的规律。

②动接动：动作中切，是最常用的动作剪辑方法。当运动主体是两个时，可根据动作的动势，动作形态的相似性组接镜头。

③动接静：一般剪辑点选择前一镜头中主体运动当中的瞬间停歇处或某一处动作全部完成之后，这样才能保持运动主体与静止主体间的顺畅连接。

④静接动：一般选择后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间作为剪接点，使前一个镜头中静止的主体与后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间相连接。

对“动”和“静”的理解还有另外一个角度，就是镜头外部运动。镜头外部运动是指拍摄时所运用的推、拉、摇、移等运动技巧。

①固定镜头接固定镜头：采用固定镜头接固定镜头时，要依据画面内主体运动的方向、速度、画面造型等因素来确定剪接点。

②运动镜头接运动镜头：在组接的时候要注意镜头运动的方向，当前后两个镜头的运动方向一致或者相近时，直接在运动过程中切换镜头，不需要停顿，不需要保留前后两个镜头的起幅和落幅。当前后两个镜头的运动方向相反时，则需要保留运动镜头的起幅和落幅。

③固定镜头接静止镜头：这是一种突破常规的组接方法，在选择剪辑点的时候，应该注意把画面主体运动因素和镜头外部运动因素结合起来考虑。

5.转场的方法

①空镜头转场：在新闻编辑中，运用空镜头来转场是比较方便和实用的。比如领导视察，两个场景，第一个场景最后一个画面是一片绿油油的麦田组接第二个场景领导出镜，只要方向和位置关系一致便可以如行云流水。

②特写转场：在新闻编辑中，还可以运用特写来巧妙转场。如两组比赛，足球和篮球，足球比赛的最后一个画面是运动员起脚足球起飞，组接篮球应声入篮筐。

③声音转场：在新闻编辑中，也可以利用人物同期声来转场。前一个场景是旁白对人物及事件背景的介绍，后一个场景则直接切入人物的同期声采访，与此同时完成场景的转化。