◎小 引
喝酒是昨天晚上的事情
欢喜也是
清晨的浓雾中
深藏苦涩
翠绿的树叶在风中摇摆
腐烂多么耐心
一切都会降临
午后的阳光中
不要东张西望
也不要想太远的事
白鹭在头顶
白鹭住在水杉树顶
白鹭又轻又软又不安
水杉树轻轻摇晃
仿佛一个走了很远的人
突然回头跟你招手
看上去
我们都很快乐
难分难舍
白鹭离开树梢的那一刻
多么安静
多么安静的悲剧
忽然间天黑了
在远处,其实下雨前天就黑了
谁看见了,都不要作声
要享受泥泞,谁开口就是谁的失败
冬夜,洪洞县是一场漫长的雨
漫长的雨滴淹没记忆
那些不被允许的衰老
在山顶得到永恒
那些觉悟和渴望
必须放弃
就像此刻,我在潮湿的广胜寺外等待
苏三回来了,她并没有死
冬天我来过这里,秋天我再次到来。
仿佛一年之中季节颠倒,
一个看过落雪的人,重新目睹了落叶。
斡难河的流向会不会因此变化,
但也许只是错觉,
晨光中袅袅炊烟安慰着大地,
而大地沉默,安慰着我。
你要接受这个世界
总有突如其来的失去
洒了的牛奶
遗失的钱包以及
走散的爱人
在贝加尔湖的火车上
你目睹过一场下在郊外的雨
郊外的雨
就应该下在郊外
你是否渴望
或者曾经渴望过
那蒙住车头的细雨
还带来城里的消息
正午的阳光太刺眼
杨树、杉树、落叶松
在喧嚣的人世间
看上去都一样
不再轻易激动了
这苦闷的夏天
庭院中的浆果
本该生长在山坡
而我偏爱的黄昏迟迟没有到来
再见吧,玛莎
贝加尔湖并不存在
火车头上面,是颤抖而简朴的星空
黑暗中缓缓流动的不仅仅是河水
我们坐在屋顶
静谧中传来的不仅仅是星光
我们面面相觑
也不再徒劳地相互指认
这难言的夜晚并不需要光明
也不需要圆满
像落叶一样茂盛
像大草原一样无声无息
走在下过雨的山上
安详而熟悉
黑暗中有什么声响
分不清好坏
相信安静是永恒的
相信你
相信美好和空虚
与巧合无关
要心存感激
在刚下过雨的山上
要忍住欲望
站在松树旁
多么漫长的夜啊
一直在下雨
又不停电
又不能在这首诗中写完自己的一生
十年前我看见过
星空下的河流越来越慢
清风磨损着山冈
与你无关
再也不能这样盲目了,亲爱的
家具要对得起木头
衣服要对得起棉花
酒要对得起粮食
我一直觉得星空是个假象你却说是真的
从人马座到双鱼座
无路可走
在额济纳旗我看见了另一个我
星辰闪烁
毫无意义
你知道我喜欢错误的见解不喜欢真理
沙漠上的风轻轻吹着沙漠
多么可惜
很有空的人才能改变世界
仿佛流星
爱上了流星
在梦中写下一首诗
醒来却忘记了。
闭上眼想重新回去
但是太安静了。
醒来和睡去
就像活着与死亡。
就像我们面对面
却是两个人。
有些事情已经注定发生
有些忘记
不过是再一次提起。
用一首诗来表达爱显得轻浮
太安静了
我感到伤心。
为什么
一生仿佛鸡鸣那么短暂
此刻,江水流淌
月光明媚
无法挽回。
一首好诗是如何创作出来的,是个神秘的话题,或者说,是一个谈论神秘的话题。我倾向于认为它的出现,是偶发的,不经意的,就像一阵风吹过一棵树,并不是所有树叶都会摇晃。
换句话说,诗人之所以指认这个和那个是诗,并努力想通过语言呈现出来的,取决于我们写作之前沉默的忍耐,取决于我们对人世间细微变化的洞见。
写诗在许多情况下既是在谈论别人,也是在谈论自己;既是在谈论局部,也是在谈论整体。但命运这东西捉摸不定,你是臣服还是抗争,结局如何,的确不好说。
必须意识到,诗还是诗,但是诗已经转世了。每一首诗都是重新开始,开始于一个闪念,结束在最后的茫然。写完之后提笔四顾,书房中一盏灯,黑夜辽阔无边,上面是宇宙,下面也是宇宙。
这个世界上没有一首诗是完美的。写诗是一件永远伴随失败的事,我们失败的水准越高,我们的诗越好。