网络文学，从丑小鸭到美天鹅

黄超华

作为网络和文学的“联姻”，网络文学这一新兴的文学形式，从其诞生的那一刻开始，就一直饱受争议，并引起了许多传统写作的作家的极大非议和强烈排斥。在他们看来，网络文学根本就不是文学，所谓网络作家，最多也只能叫做“网络写手”，他们的作品，粗制滥造，根本就谈不上文学性。但一个不容忽视的事实就是，在传统的“纯文学”作家的作品越来越缺乏读者的今天，网络文学却越来越红火，读者群也从当初的年轻读者，迅速扩展到中老年，乃至知识分子群体和各个阶层。网络文学这种出其不意，強行闯入文学领域的“野蛮生长”，无异于是对传统文学发表方式的重新洗牌。过去发表之艰难，一下子变得易如反掌;高深莫测的创作门槛，一夜之间就被悄然打破。这对于许多酷爱文学，而又长期找不到发表机会，尤其是许多草根写作者来说，无疑是巨大的福音。

1990年代，当人们依然还在热衷于阅读纸质的文学经典，坚持所谓的“纯文学”创作时，网络文学的先驱痞子蔡，以其石破天惊的网络文学作品《第一次亲密接触》，赢得了国内众多读者的刮目相看，一时之间，洛阳纸贵，风靡大江南北。“亲密接触”这个网络文学词汇，旋即越过文坛，融入整个社会，长期热度不减，成为不断出现在人民大众口语中的民间热词。紧随其后，数百万网络写手在一个个文学网站异军突起，八仙过海，各显神通，创作出了如像《告别薇安》《八月未央》《悟空传》《成都，今夜请将我遗忘》等著名的网络文学作品。网络文学在各个门户网站文学平台的大力助推之下，风起云涌，蔚为大观。

当网络文学风起云涌的时候，网络作家与传统文学作家之间的“较劲”，始终都在激烈地进行着。传统作家看不起网络作家作品的草率和粗糙，网络作家看不起传统作家的孤芳自赏，高高在上，甚至缺乏市场号召力的一副穷酸相。但不管面临的压力有多大，被纯文学作家们的奚落有多辛辣和刻薄，这些长期不被文坛承认的“网络写手”们，以其坚韧的写作和不断的进取，已然成为当代文坛文学创作中的一支重要力量。他们创作的网络文学作品，正在受到越来越多著名学者和作家们的关注、研究、肯定，乃至高度赞扬。如今，网络文学早已经得到中国作协的认可，优秀的网络作家，不断加入中国作协。许多地方作协，对网络文学的扶持，对网络作家的助推，使网络文学受到许多具有前瞻性眼光的业内人士的高度肯定和热心呵护。

广东省得风气之先，在网络文学创作方面始终走在国内网络文学创作的前头，从而涌现出一大批优秀的网络文学作家，创作出了一大批在国内文坛深受好评的网络文学作品，成为国内网络文学创作的重镇。广东省《网络文学评论》主编周西篱说：“21世纪初，广东阳江的林庭锋和长居广东中山的台湾籍人士罗森，以及意者（侯庆辰）等全国各地56位玄幻文学爱好者，发起成立中国玄幻文学协会，协会成员成为国内首批原创网络文学的拓荒者。2006年，顺德海关工作人员石悦以‘就是这样的吗的用户名，在天涯社区‘煮酒论史发表《明朝的那些事儿——历史应该可以写得好看》的帖子。随后，石悦将用户名改为‘当年明月，并在自己的新浪博客连载该书，博客点击量迅速达到830万。2007年，广东作家李可的《杜拉拉升职记》被出版商挖掘出版后，又被改编为电影和电视剧。该作品开启了‘女性职场文学写作潮流。”对于这样如火如荼的网络文学创作奇观，周西篱在回答记者时说：“广东为中国网络文学提供了强大的动力支持。”

作为广东省著名的网络文学创作大本营，深圳市网络文学拉力赛，为众多的网络文学写手搭建了广受赞誉的写作平台，提供了充分展示自己才华的良好机会，使众多鲜为人知的网络作家脱颖而出，走向前台，并催生出了萧相风的优秀之作《词典：南方工业生活》。该作品在《人民文学》2010年第10期发表之后，受到国内文坛的高度关注，并获得了“2010年度人民文学奖非虚构作品奖”。2012年，深圳打工诗人郭金牛的诗歌，引起了著名诗人杨炼的注意。同年7月，北京文艺网举办一个国际华文诗歌奖征投，郭金牛注册了账号，开始在论坛里写诗，给自己取名“冲动的钻石”。杨炼的这一“注意”，使郭金牛从此走向了第四十四届鹿特丹国际诗歌节，获得了国际华文诗歌奖，首届中国金迪诗歌奖。与此同时，瑞士、德国的多家知名报刊，也刊发了他的诗作，并来到深圳对其进行专访。一个曾经默默无闻的打工诗人，通过网络平台投稿，旋即就引起了著名诗人的极为关注，并由此获得各种大奖，这在网络出现之前，可说是绝不可想象的。杨炼在评论郭金牛的诗集《纸上还乡》时说： “《纸上还乡》好在真经验和真语言。其结果，就是拒绝简单化——把一个‘深现实，简化为低级的标语口号，最终既毁了对生存的理解，也毁了诗自身。郭金牛当然诉苦，且诉得痛彻心扉。但同时，他写出的‘底层，却绝不卑贱乞怜，相反，从这些诗中，我们读出了高贵，精彩，讲究和美。独绝的诗思、轻灵的节奏，艳冶的字句，甚至匠心独运的标点，在把坠入深渊，点化成一条超越之途。这漆黑是发光的！这些诗，是重和轻的绝妙组合。”

2015年4月，打工作家阿北，作为深圳网络作家的优秀代表远赴北京，有幸成为鲁迅文学院第八届网络文学作家培训班学员。同年，阿北的《释梦者》荣获首届京东“锐作者”长篇小说奖，并由作家出版社出版发行。中国作协副主席李敬泽评论说：“纵观获奖的作品，题材涵盖了历史、科幻、都市、悬疑，内容的灵活性和故事的曲折性充分体现了互联网时代人们的生活和思想，也体现了互联网时代文学新的可能性。”2020年11月，阿北的长篇小说《防线》，荣获2020扬子江网络文学作品大赛三等奖。大赛评委评论《防线》：“选取特区经济社会快速发展的特定时刻，塑造了特区安监人拼搏奋斗、保卫平安、构筑城市安全防线的典型形象。情节跌宕起伏、扣人心弦，是一部可读性较强的上乘之作。”由此我们看到，网络文学从最初的文字粗糙，到越来越注重艺术描写和文学性，乃至在深刻反映社会现实等方面，都取得了长足的进步和重大的突破，继而成为当代文学不可分割的有机组成部分。

王国维先生在《宋元戏曲考》中说：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学。”纵观整个中国文学史，任何一种文学在产生之初，往往都饱受着非议和不屑。小说在古代“正统文人”的眼中，也仅仅是街谈巷议的旁门左道;宋词在产生之初，被人们称之为“诗余”，根本就不入流，只有写诗才被当做是文人的“正道”。随着苏东坡、李清照、辛弃疾、姜夔、周邦彦、柳永等众多文人的经典创作，宋词与唐诗终于在中国文学史上双峰并秀，成为中国古代文学的千年精华。而新诗在产生之时，也同样遭到了传统文人的鄙弃和嘲笑。

网络文学从一出生开始，就像安徒生笔下的丑小鸭，样子的确不怎么好看，一些传统作家对其不理解，看不上眼，也就情有可原。好在许多文坛的伯乐对网络文学给予了巨大的包容、肯定和悉心的呵护，从而使网络文学这只丑小鸭不卑不亢，越变越美丽，最终成为令文坛刮目相看的美天鹅。诚如专家所指出：“越来越多的人接受并喜爱网络文学，网络文学阅读成为大众生活不可或缺的娱乐休闲选择，并开始影响着中国文学的发展走向，文学出现全方位数字转向。”谁都不能否认的事实就是：“网络文学改变了中国文学的发展格局;网络文学改变了文学存在的方式;网络文学从不同侧面改写并调适了文学的逻辑原点。”网络文学不仅是一种新的文学形态，而且是一场影响深远的，深刻的文学革命。在众多优秀网络作家的不断努力之下，网络文学将迎来一个无比美好的未来。