赵越
中国的茶道文化发展、传播迅速,中国优秀的传统文化、艺术丰厚的积累为紫砂壶艺术的诞生与发展提供了稳固扎实的基础。
圆形与方形是紫砂壶的两种基本造型结构,体现了中国传统陶瓷茶壶制作的规范与天圆地方的古典哲学观念。图1“方樽·韵壶”融方圆特征于一壶当中,既使作品的造型颇为丰满耐看,也在对比之中突出了圆器与方器的特征,在方圆之间呈现的是紫砂壶的工艺智慧与民族气质。
图1 方樽·韵壶
“方樽·韵壶”不仅在造型结构上呈现方圆之势,在泥料选择上也有与众不同的个性,泥料的主色调是较深的枫叶红色,红中带棕,极有中国风韵味。这种色彩给人的第一印象就是端庄、沉稳与冷静,是“方”的中规中矩的气质。红色调又具鲜艳、华美的格调,体现的则是“圆”的饱满、大气。两种气质相中和就使作品兼得稳重与秀气之美。
从工艺上看,作者对泥料的处理相当细致,壶表面光滑干净,不见任何瑕疵,使观赏者能够获得极佳的视觉与触觉享受。此壶没有多余的装饰,是典型的光器作品,这也决定了泥料打制要更加地精益求精,一丝不苟,方能体现此件作品的价值及紫砂壶制泥工艺的严谨态度。
方是作品的主体结构,作者参考了古代方尊之形,并与紫砂四方壶的造型相结合,首先展现了紫砂壶方器的特征与美感。
“方樽·韵壶”比较娇小,与较为硬朗的四方造型形成对比,结构上更有饱满之感。四方壶是紫砂壶中的基本造型之一,标志性特征是四面四棱,且棱角分明,具有明快、正直的艺术效果。此壶壶身接近于一个小长方体,前后左右四面非常清晰,且大小基本相等,每两面转折形成直角,保证了壶身造型的挺括。顶底两面则为正方形,底面面积要略小于顶面,使壶身呈现出上宽下窄的姿态,看上去更加灵巧可爱。底部四角自然连接上小方形的壶足,将整个壶体支撑起来,使壶的底部与平面之间留有一定空间,提升了作品的端庄气韵,使作品在形态上接近中国古代的鼎,体现出对方樽造型的巧妙融合与变化。
壶身上部衔接薄薄的四方颈部,颈部之上的壶盖同为四方形,边缘平整,顶部立体。壶钮是桥型壶钮的变形,其整体轮廓偏方形,与壶盖之间形成的镂空也是方形的,与壶盖、壶身的设计一致。镶嵌在壶身对称两侧壶面上的三弯流与耳状环形端把造型标致,其线条也是四方形的,但在线条运行上又是曲折流动的,造型特征与线条均十分明显。
“方樽·韵壶”整体造型与各个结构部分均采用了四方造型,呈现出正直、明快的风格,体现出中国传统审美中中规中矩的一面。创作用四方造型塑“方樽”之方,在娇小的壶身中也能呈现出大气端庄的艺术效果。
“方樽·韵壶”的“韵”即源于圆器特征的融入,正如作品中处处有方一样,圆的特征也是渗入至壶中各处的。壶身虽为四方造型,但并不是“直上直下”的,筒身明显带有弧度,微微向外突出,饱满圆润,以此相配合做出改变的是棱角,此壶中的棱角没有那么锐利,而是圆润宽厚,在衔接线面时更加自然随和。
壶盖与壶钮同样采用了圆角设计。壶盖边缘四角是非常圆润的,与壶身的圆角相对。边缘圆润的壶盖使人们在使用时也会感觉到更加舒适和顺手,比那锐利的棱角更好接触。壶钮顶部两端也是圆润的,从壶钮顶部经壶盖再到壶身,可见线条保持着均匀节奏缓缓向下流动,形成了韵律美。
通过对壶身各部分的分析可以看出,创作将直线变为弧线,将锐角变为圆角,减少了凌厉感,增添了随和感,作品的气质因此能更加立体和饱满。
“方圆”可以说是中国人做人的智慧和一种行为准则。方代表了正直踏实与坚定不移的精神,强调做人应该有原则标准,不应随波逐流,如方樽一般具有威严。圆则代表了一种随和的智慧,是中国人内敛、温和的性格与宽广胸怀的体现,是待人接物的有礼有节。在这方圆之间,“方樽·韵壶”不仅展现了艺术个性,更展示出思想之美。
“方樽·韵壶”非常简约,个性鲜明,作者将方圆特征融合起来进行表现,展示了紫砂壶造型设计的灵活与中国独特的方圆智慧。这样的造型势必会比单一的方或圆更加耐看,其中所包含的丰富思想也能使人在赏壶、用壶之时受到启发,体会紫砂壶艺术对中国优秀传统文化、气质的弘扬。