羌族刺绣纹样的视觉语言特征及其在文创产品设计中的应用

侯庆斌

（陕西国际商贸学院，陕西 咸阳 721001）

羌族是我国少数民族之一，拥有悠久的历史文化，是中华民族十分重要的一部分。在中国上下五千年的文明史中，羌族刺绣是羌族人民智慧的结晶，尤其是其独特的美学语言，使得羌族人民的生活方式、风俗习惯和民族风情得到了淋漓尽致的体现，成为羌族文化发展中一个璀璨耀眼的明珠。对羌族刺绣纹样视觉语言特征进行分析，并在文创产品设计中加强对其应用，既能促进陕南羌族传统刺绣艺术的进一步发展，还能实现传统文化与现代艺术的有机结合。

1 羌族刺绣纹样的视觉语言特征梳理

1.1 几何化

几何化是羌族刺绣纹样的视觉语言特征之一，羌族纹样中采用的几何纹样较多，比如直线、曲线、折线、方形、三角形和圆形等，均属于格律式的几何造型构成，采取多种不同的组合和变化，形成了几何化的羌族刺绣的视觉形态，其集装饰性与趣味性为一体，常见的羌锈图案中，具有几何化视觉语言特征的羌族刺绣纹样主要有水波纹、十字纹、旋涡纹、山字纹和太阳纹。在几何化的羌族刺绣纹样中，其包含的几何元素主要有矩形元素、圆形元素以及线性元素。

1.2 抽象化

抽象化也是羌族刺绣纹样的视觉语言特征之一。自古以来，羌族人民就与大自然为伴，在大自然的庇护下得到了长远发展，所以对自然界中的万物均有着崇拜之情，尤其是自然界中的各种动物、云彩和火苗等，成为羌族刺绣纹样创作的源泉。他们采取刻画提取、变形、夸张和重组等多种手法，对自然界的万物进行美化与创新之后，得到具有羌族特色的图形。在构建羌族刺绣纹样时，沉淀了深层的符号意义，也是对羌族艺术解读的视角。抽象化的视觉语言特征，则是采取符号化的方式，对自然界万物简化提炼后，对图形进行抽象概括，且是以视觉美感与刺绣工艺为基础，具有的装饰性与代表性较强。比如水波纹、羊纹和云纹就是羌族刺绣中具有视觉抽象化特点的代表，具体有图腾崇拜纹样、自然崇拜纹样。

1.3 像素化

像素化也是羌族刺绣纹样的视觉语言特征之一。当前已经进入信息化时代，电子产品已成为信息传递的主要媒介，信息碎片化与读图时代下，图形已成为生活中主要的信息载体，随着图像被放大，发现这些图像是由多个具有颜色的小方块组合而成，这个小方框就是像素，因此，像素是形成图像的基本元素，多个像素点采取几何形状排列呈现，形成像素图像。像素化的基础就是像素，在像素单元转化与演化的过程中，使得像素从屏幕上的点到像素艺术的过程实际就是状态转变的过程，更是虚拟空间向现实生活的转变。从二维空间向三维空间的转变，并从理性认知上升到感性探讨。

羌族人民通过长期生产与实践生活，创作了具有民族特色的刺绣工艺，即挑绣，也就是常见的十字绣。羌族的挑绣纹样作为羌族人民多年艺术结晶，不仅品种较多，而且数量较多，表现内容十分丰富，在整个羌绣中具有的地位较高，工艺性也较强，自然事物向挑绣纹样转变的过程中，势必把事物概括为横平竖直的直线，或者是成为互相交叉的斜线，从而得到简洁而又明朗的图案纹样，其特点就是在网格纹路格子绣布上刺绣，采取以点造型的方式，以对称与固定的针脚相结合，同时结合面料经纬线做成交叉刺绣，行针方向以水平或垂直方向为主，绣线在正面以斜线为主，互相交叉为“X”型，而背面则始终是平行线。由于羌族挑绣纹样构图严密，且表现内容较为丰富，其具有的艺术特征就在于秩序性、重复性与纯粹性。常见的挑花纹样有动物挑花纹样、植物挑花纹样[1]。

2 羌族刺绣纹样在文创产品设计中的应用

2.1 纹样提炼要点

在图案提取方面，羌族刺绣纹样是羌族人民群众的智慧结晶，其具有抽象化和形式化的美感图形结构。在文创产品现代化设计中，应在现有的结构形式上予以创新，做好羌族刺绣纹样的二维化平面处理，在处理后抽象提取平面化图形与色彩，采取概括的方式，将其表达出来，将形式美感和概括性较强的羌族刺绣纹样呈现出来。采用现代化图形构建方式对羌族刺绣纹样进行设计时，既要对羌族刺绣纹样自身的构建方式与思路做好模拟，采取新的表现方式将不同文化的碰撞与融合体现出来，又要分析和提炼羌族刺绣纹样内的经典图形，从而成为构成图形所需的点、面、线等方面的基础元素，并做好点、面、线的创作设计，从而更好地促进羌族刺绣纹样的推广与应用。

2.2 色彩提取要点

相较于其他刺绣，羌族刺绣的优势就是有着强烈的图形特征和对比鲜明的颜色。在对羌族刺绣色彩进行提取时，应以本身色彩搭配为核心。在羌族刺绣纹样中，色彩大都是将自然客观事物作为基础，生活中事物的颜色在刺绣上体现出来，羌族刺绣底部以黄、白、蓝为主，绣线采用饱和度较高的纯色棉线以及少量的彩色丝线刺绣，能给人一种明快而又鲜艳的视觉效果，大都采用对比色与撞色，虽然羌族人民并没有进行系统培训和训练，但是色彩选择时具有的民族特色较强，充满质朴与单纯。如在图1 是《陕南羌族》一书的“桃花争艳”图案，在提取色彩时，可以利用取色器对羌族刺绣纹样的色彩进行提取[2]。

图1 桃花争艳

2.3 设计案例分析

在进行图案和色彩体验的基础上，还要结合文创产品的类型，针对性地进行文创设计与羌族刺绣图案的结合与应用。例如在图2 中，为宁强羌绣香包，香包的几何图案中，设计的纹样主要有火镰纹和火焰纹，同时绣上多种滑槽与文字图案，是将羌族刺绣与香包结合制作而成的工艺品。

图2 羌绣香包

图3 是羌族群众最喜欢的云云鞋，云云鞋中采用了大量的云纹，鞋帮有对称火镰纹，并与鞋尖的云纹相呼应，使得传统纹样与现代元素得以有机结合，从而在实用的基础上，彰显其所蕴含的民族特色与时代特色。图4 是以挑绣为基础的手机壳文创设计，使得羌族刺绣纹样的传统元素与时尚元素有机结合，采用现代审美观念，对传统图形进行改造、提炼和应用，使得手机壳的文化价值得以彰显，既能让民族文化特色得以保留，又能将挑绣纹样时尚感增强[3]。

图3 云云鞋

图4 挑绣纹样在手机壳文创设计中的应用

3 结语

在文创产品设计中，羌族刺绣纹样的应用应紧密结合其视觉语言特征，在图形概括和色彩提取等方面，均需要根据羌族刺绣纹样的实践，以视觉语言特征为基础，做好羌族刺绣纹样的设计，这样才能更好地促进传统文化的挖掘，使得商品自身的文化价值得以提升。应采取创新的方式，设计与社会需求相符的文创产品，满足市场需求。