透过词作《声声慢》解读作者的心境

李清照是著名的婉约派词人，其《声声慢》是中学语文教材中的传统篇目，也是统编版高中语文教材必修上册中的篇目。对于这样一篇经典文本的解读，由于不同解读者的切入角度不同，形成的认识也呈现出百花齐放的状态，这是符合对经典文本实现多元解读的要求的。事实上，就有不少高中语文教师在备课、教学的过程中，会形成一些新的认识，于是不时会在作品理解和教学设计方面产生一些新的想法，撰成文章发表于相关刊物，给人以不少启发。但就《声声慢》这首词而言，可以说绝大多数解读者与高中语文教师的基本思路是一致的，就是把理解词人李清照的愁绪作为教学的最终归结点。[1]所谓“存在即合理”，当“词人的愁绪”成为大家所认同的观点之后，其自然也容易成为本词教学的一个落脚点。

然而，作为一线教师，对《声声慢》这首词的解读似乎又不能满足于这一点，透过词去理解背后的个人命运与国家命运，透过离愁别绪去读出词中所体现出来的作者心境（而不只是情绪），应当是对本词深度解读的一个方向。于是，不妨再从作者境遇在作品中的投影、国家命运在作品中的映射等角度，再对本词进行解读。

一、作者境遇在作品中的投影

作为李清照的代表作之一，人们对《声声慢》的创作时间和内容存在不同看法。这种不确定性一定程度上给这首词的解读，带来了一定的困难。但是总体而言，李清照做这首词的时候，一定是其“南渡”之后。南渡即建炎南渡，因为外族侵略，南宋迁都杭州，建立南宋，李清照也在这一时期南渡避难。这段时期是李清照人生的分水岭：在此之前，李清照的词风都表现的清新明快，细腻婉转，能够从中读出大家闺秀的生活情趣，即使偶尔有闺怨离愁，也掩盖不了其词的清新明快风格;而在南渡之后，词人遭遇丈夫病死、只身逃难的厄运，其词再也没有原来的风格，而是表现出哀婉、凄清、苍凉、悲楚之情。

作为一个封建时代的女人，即使再有才，也无法回避丈夫去世带来的痛楚，这种痛楚必定会在其作品当中体现出来。也正因为如此，所以才有解读者认为，《声声慢》中清晰地表现出李清照内心无所皈依的心态，而这正是中国传统社会中丧偶女性的所特有精神状态。其它相关的解读中也有说李清照“流荡以终”境况，因此带着这样的认识来解读《声声慢》秋夜、梧桐、雨的意象组合，就可以发现其本质上来自于中国传统文化的长期积淀，同时也是用于丧偶遗女的典型意境（这显然是不可能是在赵明诚生前使用的）。进一步解读词中具有点题效果的“黑”字，则更加揭示出李清照的孀居身份。因此总体而言，可以认为这首词的内容统一，主题明确，没有模糊、矛盾之处，是一个典型的孀妇心态写照。[2]

从一定意义上来看，这样的解读是符合情理的，作为北宋、南宋时代杰出的女词人，李清照固然有其爱国的光辉一面，同时也不可避免地有其个人生活体悟的一面，认识到这一点，就可以发现这首词当中有着鲜明的作者境遇在作品中的投影。例如，“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识”，这里所写的景与人，更多的是曾经的生活、生活的回忆、回忆的苦楚在词中的投影，认识到这一点，就不难读出作者思念亲人的内心情感。

二、国家命运在作品中的映射

然而，这又不是一首纯粹的狭隘风格的思念之词，只要用心揣摩就可以读出其中，也有着浓郁的家国情怀，也可以认为国家命运在这首词当中有着一定的映射。有研究者考证《声声慢》是李清照晚年词的代表作，而确认了这一时间之后，研究者就认为李清照在历经时代和个人生活的种种变化之后，就在这首作品中寄寓了无比复杂和深沉的情思。尤其是起句的7个叠词，历来为人所称道，进而认为这14个字中还凸显着全词的词眼——寻觅。[3]

笔者对这一观点总体认同，同时也觉得这14个字确实引领着对全词的解读，将“寻觅”理解为全词的词眼，自然就有必要认识到这一词眼背后所蕴含的词人对国家命运的关照。傅赓生在其《中国文学欣赏举隅》中形容这14个字的妙处，认为其一是妙在“叠字”，二是妙在“有层次”，三是妙在“曲尽思妇之情”。这里，理解“曲尽思妇之情”应当是有层次的：固然，思妇首先是指思念夫君的妻子，但作为李清照，其所思者又不只是亡夫，因为在亡夫与亡国交织的时候，作为继承了中国传统文化的李清照，不可能对亡国无动于衷，山河破碎、民生凋敝，一定会让李清照百感交集，这种情感在用文字描述的时候，被其凝聚到14个字上，让人读来倍感沉重——“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

这是一个动静结合的描写，是一个人与境的描写，是作者个人境遇与国家命运共振的浓缩。“寻寻觅觅”是动态描写，写的主体是人;“冷冷清清”写的是境——既是实际环境，也是人对环境的直接感知;“凄凄惨惨戚戚”则直接写人的内心。于是通过这14个字，就可以读出一个“人”在一个“境”中的一种“感受”。顯然，此时的“凄凄惨惨戚戚”首先是对“冷冷清清”之境的直接感知，同时又是因为夫亡国破的内心所感，对于作者而言，这是一种内外交困，对一个人的影响是全面的、悲楚的。如果说李清照此时内心原本就因亡夫而痛苦的话，那当国家的命运映射到这种痛苦之上时，无疑会让作者的内心变得悲凉。于是，淡酒与疾风便显示出作者的这种内心——酒未必淡，但因愁绪太重，所以酒淡了，相应的，作者的晚年也是一般惨淡的;风未必疾，但因作者内心忧国忧家，所以风疾了，相应的，作者所感受到的生活环境也是疾苦的。

三、个人与国家在作品中的纠缠

其实，在任何一个时代，个人的命运都无法脱离国家的命运而存在，所谓“家国”和“国家”，从来都是将国与家联系在一起。这是固有的传统文化，也是客观的现实所在。对于像李清照这样的词人而言，个人与国家的纠缠及其所产生的叠加感受，最好的输出途径就是自己的词作品。正因为如此，才能在词中读到个人命运的投影，读到国家命运的映射。

面对这种复杂的情感，在解读《声声慢》这一作品的时候，自然也不适宜用单一的视角去解读。应当说，作者的个人命运是一个视角，国家命运是另一个视角，两种命运的叠加则又是一个视角，视角的叠加不意味着结论的叠加，当个人与国家在作品中发生纠缠的时候，往往就意味着解读作品时需要发掘新的内涵。譬如，“这次第，怎一个愁字了得！”作者愁什么，不言而喻，而当这种家国之愁不能用一个字了得时，再回过头去读词开头的14个字，于是就有人说“一个愁字不能了，故有十四个叠字，十四个叠字不能了，故有全篇”，这样的评价言简意赅，力透纸背，端的是高度概括。

这个时候，再去理解词中的“愁”意，就能读到一般的意义，即人们对李清照《声声慢》词所形成的基本认识——作品通过对秋景的描绘，抒写了词人丧夫后凄苦哀愁的心情。[4]也能读到特别的意义，即作者此词远不是在写一个贵夫人个人的哀愁，而是万般滋味在心头的交织，是诸多愁绪在心里的叠加，是“独自怎生得黑”的无穷寂寞……

总而言之，《声声慢》中蕴含着个人与国家的纠缠，是剪不断理还乱的离愁，是山河破碎背景下个人命运的无奈，只道是“满地黄花堆积，憔悴损……”。

参考文献：

[1]张鸿雁.简论《声声慢》情感表达的重叠式延展[J].语文教学研究，2014（10）：9-11.

[2]王绪霞.孀妇身份的心理折射——李清照《声声慢》作时及情感内涵论略[J].河南社会科学，2009（2）：160-162.

[3]涂薇.散场，是时间的悲剧——李清照《声声慢》情感分析[J].读写月报：高中版，2017（4）：13-14.

[4]宋建成.李清照《声声慢》赏析[J].中文自学指导，1994（11）：27.

何军蓉，广东省广州市花都区新华中学教师。