浅谈新中国农业建设题材宣传画的图像风格演变

桑雨

1“庆丰收——庆祝中国共产党成立100周年农业宣传画、年画展”重庆当代美术馆展览现场

庆丰收——庆祝中国共产党成立100周年

农业宣传画、年画展

2021年4月28日—5月27日

学术顾问：唐青阳、庞茂琨、左益、张杰、

黄云、焦兴涛、段胜峰

项目负责人：贾安东、何桂彦 策展人：邹建林

展览统筹：陈刚、李芳、桑雨

视觉设计：俞婷婷、胡桔、陈奥林

展务：刘虎、刘志坤

主办：四川美术学院美术馆

承办：重庆当代美术馆、四川美术学院党委宣传部、

四川美术学院美术馆

展览地点：重庆当代美术馆

2021年4月28日，“庆丰收：庆祝中国共产党成立100周年农业宣传画、年画展”在四川美术学院重庆当代美术馆开展。策展人邹建林先生从四川美术学院美术馆馆藏的宣传画、年画中挑选出与农业生产相关的124幅宣传画、年画，展现了从1949年到改革开放前农业建设的场景，20世纪40年代至70年代这一时期也是中国宣传画艺术发展的重要时期，是让今日的观众认识到当时中国的一扇窗口。

中华人民共和国成立之初，摆脱了战乱之苦的人们，内心充溢着巨大的喜悦，宣传画当然也记录了这样的心情。1949年11月23日，毛泽东批示同意由文化部部长沈雁冰署名发表文化部《关于开展新年画工作的指示》，这份在中国现代美术史上具有重要意义的文件开启了新中国美术史的第一个篇章。1949年11月27日《人民日报》报道：今年的新年画应当宣传中国人民解放战争和人民大革命的伟大胜利，宣传中华人民共和国的成立，宣传工农业生产的恢复与发展。在年画中应当着重表现劳动人民新的、愉快的斗争生活和他们英勇健康的形象。

直至“文化大革命”之前，宣传画的主要功能是帮助积极推广社会主义建设时期的方针政策，歌颂各行各业的种种成就和伟大领袖的丰功伟绩，配合宣传抗美援朝、三反五反等政治运动。漫画、木刻等形式已经不足以完成这些越来越多也越来越细致的任务，于是不仅仅是画家，甚至工人、农民等普通群众也参与到宣传画的创作中来。据了解，当时几乎所有画种都参与创作过宣传画。后随着宣传政策方针、建设国家、教育人民等方面的需要，宣传画这一媒介得到空前发展，这一时期的宣传画创作风格多样、种类繁多，传统年画、苏联宣传画、波兰宣传画等风格在本土宣传画创作中相互融合，最终形成具有中国特色的独特审美形式。

新年画运动是利用旧的形式来承载新的内容，也可以说代替了宣传画的传播和号召功能。有学者认为“新年画就是新中国成立初期和民风民俗结合的特殊宣传画类型。”11950年苏联宣传画引入国内，直接影响了宣传画画种的确立。与新年画不同的是，宣传画侧重发挥在鼓动和号召方面的作用，而新年画则侧重于歌颂和赞美。显然更具号召性的宣传画更加适合新中国亟需建设的现状。

2张世吉发奋图强自力更生 自己动手丰衣足食1962人民美术出版社

大量宣传画忠实地服务于当时的社会主义建设大潮，生动地记录了种种豪言壮语和热火朝天的劳动场面，对工业、农业、商业、教育等领域建设都有所贡献。宣传画作为当时重要的大众传播媒介也加入了社会主义农业建设宣传活动中，“庆丰收：庆祝中国共产党成立100周年农业宣传画、年画展”分为三个单元，在时间上大体对应于中国农业建设的三个时期：互助合作（1949—1957）、集体化（1958—1964）、新高潮（1965—1977），本文试图对这三个时期的宣传画图像风格演变进行探究。

一、互助合作

中华人民共和国成立初期的宣传画、新年画内容以叙事为主，人物通常以群体形式出现，并将人物安排在日常生活、劳动场景中，创作者多使用的是“单线平涂”的风格。细致的人物刻画、温馨的黄色调都是这一时期宣传画的特点。新年画则在保留原有样式的基础上增加了新的题材。农业建设题材的宣传画可以大致分为三类：

1.配合新中国农业建设相关方针政策的宣传画类。这类宣传画特点是描绘农村劳动丰收场景。1951年召开的第一次全国互助合作会议，要求各级党委逐步引导农民走集体化道路。1953年，中央先后发布《中共中央关于农业生产互助合作的决议》和《中共中央关于发展农业合作社的决议》，全国各地普遍发展农业劳动互助组和农业生产合作社。1957年，互助组全部转入农业生产合作社。这个时期的年画和宣传画主要依托解放区木刻和新文化运动以来的现实主义传统，叙事性较强，如《变工互助图》《好副业》。

2.面向农村普及基础教育类。如《走社会主义的路，做有文化的人》。呈现了农村广大群众在农业生产劳动之余的生活面貌。一方面，旧社会的农民受教育程度低，很多社会秩序亟需大力宣传，比如《宪法》《婚姻法》《选举法》等基本法律制度，都亟待普及。另一方面，新中国成立后女性地位得到了极大地提高，广大妇女积极投入到国家建设的热潮中，这一时期的宣传画中出现了大量的女飞行员、女火车司机、女拖拉机手等图像，如《学开拖拉机》。

3.歌舞庆祝类，如《庆祝国庆》。

二、集体化

新中国十年探索建设时期的宣传画与此前相比弱化了叙事性，强调符号化的处理，这一时期的作品感情饱满，色彩明艳，突出速度感与力量感。并且趋于民间化——出现了一批传统年画、剪纸风格的宣传画，很难从形式上判断它们是不是宣传画，只能从出版时间和出版社对它的定义来划分，如张世吉的《发奋图强自力更生 自己动手丰衣足食》。新年画则大量借鉴了民间传统的象征符号和形象，以市民阶层的审美趣味为主，例如上海人民美术出版社出版了一系列现代农业建设与中国古代神话传说结合的新年画，《牛郎下凡》讲述了牛郎下凡进行农业建设，人民公社庆丰收的场景。

值得一提的是，这一时期的宣传画风格明显受到了苏联宣传画、波兰宣传画的影响。苏联宣传画强调塑造典型人物形象，身姿健硕，自信坚定的手势话语，构图多为“齐胸式”的半身近景。波兰宣传画跟苏联宣传画不同，往往完全没有人物形象，会选择用抽象的表达方式，且注重装饰性。王朝闻指出，波兰宣传画“在创作上适当解决概念与形象、一般与特殊、抽象与具体的关系，使作品既不是空洞地喊叫，也不是生活现象的琐碎的软弱无力的记录，而是富有概括力的战斗的艺术。”21960年杨文秀创作的《日日红 月月红 满堂红》是一幅典型受波兰宣传画影响的作品，虽然画面中只出现了棉花、钢铁、煤矿等元素符号，但依旧表达了对社会主义生产建设的热情与赞美。

这一时期宣传画的题材主要围绕积极推进社会主义建设。抗美援朝战争期间，全国上下都意识到新中国与西方先进国家在国家实力和工业能力上的差距，提出了“赶英超美”的口号。1958年5月，党的八大二次会议正式通过“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的社会主义建设总路线，各条战线迅速掀起“大跃进”的热潮。8月，中央发布《中共中央关于在农村建立人民公社问题的决议》，决定在全国范围建立人民公社。描绘此决议的有《鼓足干劲争上游，东方跃进西方忧》。

3王学化变工互助图山西省美协1950

三、新高潮

“新高潮”这一时期，外来风格不断被中国化，本土风格也得到了复苏，这一时期的宣传画中出现了参考中国山水画构图原则与画法的作品，如汤光铣的《深山采药为战备、留下不走的赤脚医生》将人物安排成组置于在一片青旅山水背景中。

1964年2月，《人民日报》刊登通讯《大寨之路》，介绍山西省昔阳县大寨公社大寨大队的先进事迹，并发表社论，号召全国人民学习大寨人的革命精神。此后，全国农村兴起了“农业学大寨”运动。1975年9月召开的全国农业学大寨会议，再次发出“全党动员，大办农业，为普及大寨县而奋斗”的号召。在关于这个主题的宣传画中，可以明显看到苏联宣传画的影响。但总体来看，这一时期的宣传画由多样化的探索转向了一种较为统一的风格。

分析当时的宣传画会得出这样的印象：工农兵都是国字脸、方嘴唇、肌肉发达、肢体粗壮。尤其是女性形象往往非常男性化，甚至有的作品中的女性人物会被误认为是男性。女性柔和、秀丽、恬静等典型特征集体缺席。这种偏离实际的绘画语言，表现出那个特殊时代的审美倾向。

总之，从“过渡时期”到“文化大革命”时期与农业建设相关的宣传画在宣传政治理念、动员群众运动、鼓舞人心等方面发挥了巨大的作用，它深刻的反映了时代痕迹的方方面面，风格的演变是一个外来风格本土化的过程。虽然宣传画中描绘的可能并不是真实的乡村，我们依然可以从中看到人民群众对社会主义建设的热情以及对美好生活的向往。

注释

1.鲁宁，《新中国“十七年”时期宣传画的风格演变》，《美术》，2020年第1期。

2.王朝闻，《波兰宣传画》，上海:新艺术出版社，1956年，第3页。