电视纪录片创作中的主观性选择

摘要：电视纪录片拍摄环节，制作团队会将自身认知与节目相结合，因此其主观性选择与电视纪录片质量有较大关系。本文简单对纪录片的概念进行介绍，阐述电视纪录片创作的注意事项，探索电视纪录片创作中的主观性选择对节目播出效果造成的影响，旨在保障电视纪录片的完美效果，使其呈现出最佳的艺术表现力。

关键词：电视；纪录片；创作；主观性选择

中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）05-0112-02

一、引言

电视纪录片作为一种特殊的表现手法，能够凭借自身的真实性，在多元化的新媒体时代引起受众的强烈反响，通过记录将事件传播出去，群众从受众变成转播者甚至是制造者，为社会传递正能量。在這一过程中，纪录片制作团队的主观性选择，对节目质量有较大影响，要保证纪录片中不掺杂任何虚假成分，且站在客观的角度进行事件表达。

二、纪录片的概念

纪录片是一种记录、研究人们现实生活世界的电影。一般情况下，纪录片不需要特定的演员进行表演，纪录片中的人、物、事都是真实存在的，并且与实际情况一致。纪录片的范围并不只是人们理解中的景物纪实，还包括生活记录、历史写照，以及部分真人秀节目等，其核心在于通过真实生活中的艺术表达启迪观众。严谨的纪录片同时也记录下拍摄过程对被记录的情况的影响，如《南京大屠杀》《远去的城市》等纪录片，都对人们的思想认知产生了一定的影响[1]。

三、电视纪录片创作的注意事项

“何为纪录片创作中的决定性因素”，是定义纪录片时常遇到的问题，其核心在于“排除假设内容，将真实存在的事情作为节目本身”。纪录片及相关从业人员都喜欢强调“客观”，但在实际操作环节，却难以真正保证客观，拍摄记录人员无法认清自身地位，纪录片内容也是“有所为有所不为”。电视纪录片本身不具有硬性约束力，它只是一种记录事物、人物的方式，目前许多热点话题被记录发表后，受众对其的关注度有所提升。从表面上看，人们通过电视纪录片了解相关事情，电视纪录片的作用得到了发挥，但在实际工作中，有谁能够做到完全“客观”呢？例如，美国迈克尔·乔丹纪录片《最后之舞》播完后，许多片中出现的人物都表示震怒，虽然迈克尔·乔丹在篮球历史上是位伟人，但不能通过“抹黑”对手来美化主角，这完全失去了电视纪录片的客观性。乔丹的队友皮蓬、霍拉斯·格兰特等人都对这部纪录片的内容公开发表过言论，认为片中内容“90%以上都是虚假报道，都是经过剪辑后留下的对乔丹有利的部分”。

四、电视纪录片创作中的主观性选择

（一）创作内容的主观性

人们观看电视纪录片的初始目的是了解真实的故事，这个故事不应该添加任何的“主观臆想”，但人作为一种有感情的生物，无法做到完全客观，这就导致了创作环节导演对纪录片内容的主观性选择，所以相应的电视纪录片内容不一样。不同地域有不同的地方文化，而纪录片制作团队对这些风土人情有不同的主观理解，当地生活纪录片应该由当地人民进行演绎，其“表演效果”因个人情况而定。例如，我国农业纪录片《美丽乡村》，选取不同的拍摄角度，以农业生产为主要切入点，跨越中国东西南北，远离都市的喧嚣，记录最质朴的乡村气息。内容上不仅有我国乡村农民的日常劳作，而且包括他们的生活百态、悲欢离合。节目记录了某地农余之际举办的春联大赛，这在丰富当地农民业余文化生活的同时，也促进了电视纪录片内容的创新，许多民间高手每年都会参加，活动质量也在不断得到优化。

（二）创作编辑的主观性

电视纪录片完成内容制作后，需要经过一定的编辑加工才能传播，在内容制作方面，应提高纪录片节目制作的门槛。现行媒体节目制作门槛过低，要抵制一些不合格的社会机构进行制作牌照申请，促使纪录片制作面临越来越强大的对手，从而实现内容品质的提升。尤其是真人秀类节目，大量涌入媒体市场，在为市场带来活力的同时，也改变了传统媒体节目空心化的局面。进行镜头衔接及内容镜头剪辑时，制作团队要有一定的编辑主观性，通过适当的镜头组合表现纪录片的中心思想，实现观赏性与记录性的合理衔接。以我国原创真人秀纪录片《奇遇人生》为例，节目请来了朴树、窦骁、宋佳等十多位明星，进行一场“自由”的异地冒险之旅，不同明星的冒险地点不同。整个节目最大的特点是没有“台本”，力求最大限度地还原生活中的真实情况，节目中导演说得最多的一句话就是“你随便”。《奇遇人生》也没有现代综艺类节目的套路，邀请的嘉宾都是有一定人生阅历的明星，且对一些事情并不避讳，如小S素颜出镜，在帐篷中关于尿布、排泄等问题的讨论内容也被报道出来。该节目豆瓣评分9.2，被人们称为“电视节目中的一股清流”[2]。

（三）创作传播的主观性

媒体的存在以及互联网的发展，使信息传播速度急速提高，在这种环境下，各家媒体为吸引眼球及阅读量，开展了头条大战。就目前视频媒体市场格局来说，电视纪录片局限于自身创作内容，体制较为落后，尤其在4G网络普及与5G网络大范围应用的条件下，所有行业都要融入互联网基因。这一新型传媒政策要求将互联网变为媒体，改变了传统电视纪录片的竞争市场，强调管理团队进行纪录片传播方式的主观性选择。在这一背景下，电视纪录片的发展不能停留在电视节目上，要实现多渠道舆论监督的融合。以《舌尖上的中国》为例，其不是一个传统意义上的美食纪录片。《舌尖上的中国》同抖音等短视频平台合作，创建了十多个短视频账号，基本覆盖了我国所有一线新媒体平台，全网播放量超过百亿。要增强节目播出效果，扩大栏目影响力，节目营销创作理念尤为重要。在传媒平台方面，当下智能电视机传媒运营商通过OTT进行电视机节目转播，借助PC互联网和移动客户端进行信号传输的集成系统，增强电视纪录片的影响力。且传媒平台的市场化，促进了电视纪录片节目形态的转变，电视纪录片在与电视机观众及网友的互动过程中，真正解决各种民生问题，实现了“以观众为本”。

（四）创作观点的主观性

目前社会上存在许多思想偏激的人，有对社会进行报复的隐藏性人格，他们多数是由于自身利益在实际生活中无法得到满足，从而产生了不满情绪。这类群体在遇到不公平的事件时，往往会对新闻内容进行歪曲，故意散播谣言，影响社会治安。电视纪录片要从人道主义出发，不能同社会发展唱“对手戏”，制作团队进行电视纪录片制作时，要考虑播出后的影响效果，将宣扬积极正向的能量作为电视纪录片节目的“动力源泉”。现代电视纪录片不同于传统电视纪录片，它强调从批评的角度进行道德约束，帮助公众感化、管理自己，发挥普通群众对社会的正向推动作用。也就是说，电视纪录片制作团队要始终将人道主义作为至高原则，其核心思想是给人们的生活带来希望。这就要求电视纪录片进行观点选择时，考虑社会发展趋势，虽然创作环节应适当坚持自身追求，但要以美好生活为基础，为社会带来负面影响的电视纪录片将受到各界的抵制。最近还出现这样一种风气，部分电视制作团队为了提高收视率，使用热点名人作为创作题材，却暗含一些负面思想，无法保证纪录片的真实性，对社会舆论产生一定影响。不明真相的网友纷纷轉发传播，没有考虑到当事人的个人感受，无法使人信服。例如，HBO播放的纪录片《离开梦幻岛》，将已经逝世的著名歌星迈克尔·杰克逊推上风口浪尖，节目多处影射迈克尔·杰克逊涉嫌“娈童”，产生了一定的负面影响。当地媒体经过慎重考虑后，决定下架《离开梦幻岛》，并暂时禁播迈克尔·杰克逊的所有歌曲，发言人表示“我们非常重视这种性质的指控”。

（五）创作目的的主观性

电视纪录片对题材分类没有统一的标准，但有这样一种题材，它借助真实形象进行实时报道，其与新闻片类似，但更注重形象与科学的统一。这类法治纪录片的拍摄初衷是借助已有案件进行正能量教育，帮助犯罪者不再犯错，而不是使他们家破人亡。若采用过于激烈的言辞或乱扣帽子，不仅无法发挥电视纪录片的积极作用，反而会埋下更严重的社会隐患。所以，电视纪录片的创作目的要有一定的主观性，强调从解决矛盾的角度出发，目的是构建和谐社会。积极正向的电视纪录片节目，能让人民群众、党和政府的形象不受到损伤，切实提高社会法治能力。此外，针对一些公众人物，电视纪录片拍摄时要做到一视同仁，对一些有一定社会影响力的明星，更要加强对言论的控制，向社会宣传积极风气。电视法治纪录片将新闻报道作为主要工作内容，作为社会法治监督手段，但这并不是唯一的手段。若部分案件可能影响国家机密、司法机关审判结果、侵犯当事人隐私，要避免引发社会公众的恐慌情绪，在法律允许的报道范围内进行电视报道。例如，报道酒驾行车记录时，若纪录片只是对被报道人员进行酒驾约束，而采访人员在行车体验报道环节没有系安全带，也会造成不良影响，削弱电视纪录片的教育功能[3]。

五、结语

电视纪录片创作中的主观性选择，应融合主观性与客观性的节目类型，进一步规范媒体节目要素的真实性，如时间、地点、人物、事件等。应不断提高媒体从业者自身的业务能力水平，在互联网技术的支持下，优化生活真实事件的反映效果，实现电视纪录片的创新，创作出更加优秀的纪录片，从而承担起媒体行业的使命。

参考文献：

[1] 何苏六，韩飞.第30届中国电视金鹰奖终评入围电视纪录片作品述评[J].当代电视，2020（12）：18-22，38.

[2] 李冠骏，龚莉玲.从“景观”到“呈述”：看中国故事在纪实影像中的演进与流变[J].电影文学，2020（22）：29-32.

[3] 孟春雪.当纪录片遇见新媒体——传统电视纪录片借力新媒体网络推广探索[J].中国地市报人，2020（11）：83-85.

作者简介：孟祥意（1985—），女，北京人，本科，三级导演，研究方向：纪录片拍摄与制作。