浅析老舍《茶馆》的独创性

李跃光

摘要：《茶馆》是由我国的“人民艺术家”老舍先生所作，这部作品创作于三大改造完成后，是当代中国戏剧创作的经典作品。这部作品展现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕的时代特征，表现出近半个人物形象的独创性世纪的中国的社会风貌。作品通过北京一个不知名茶馆“裕泰茶馆”的变迁，来揭露近半个世纪中国社会的黑暗腐败。这部作品也曾多次搬上荧幕获得了很高的评价，现今我想从人物形象、语言艺术、悲剧呈现方式等方面来谈谈我对这部作品的艺术独创性的認识。

关键词：人物形象;语言艺术;悲剧呈现方式

引言

老舍先生是新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。老舍的文学语言通俗简易，朴实无华，幽默诙谐，具有较强的北京韵味。老舍先生的《茶馆》也是京味语言浓厚，这部剧作曾在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。它之所以有这么高的评价在我看来就在于它的独创性。

一、人物形象的独创性

《茶馆》这部作品人物形象特征塑造鲜明，素来以“闻其声知其人”著称，可见每个人都有每个人的说话艺术。首先来介绍茶馆的老板王利发。王利发为人处事圆滑，逆来顺受，见到什么人说什么话，但作为茶馆的老板他又很精明，能干，会审时度势。裕泰茶馆来来往往的也都是熟人，一个茶馆就像是一个小社会。这个茶馆历经三个时代的变迁，茶馆老板王利发为了生意对茶馆也要不停地做出改造。在第三幕中，茶馆已经有了巨大的变化。茶馆的桌子上铺着“洋毯子”，座椅样式也已经改变了。茶馆的后堂也变成了学生宿舍，老板认为学生是在这乱世中最能交得起房租的人。为了维持生计，茶馆还有意招收女招待，这在过去重男轻女的封建社会是难以想象的。这些变化无时无刻不在发生。茶馆的氛围是压抑的，墙壁上贴着“莫谈国事”的纸条，也表现出老板安分守己，不想招惹是非。作为茶馆的熟客常四爷也具有非常典型的形象。常四爷是一个爱国，刚强，善良。一个妇人牵着一个小女孩进来售卖，只为了能吃一顿饱饭。茶馆众人都呼吁老板把他们赶出去，只有常四爷要了两碗面给了他们。可见，常四爷也是一个善良的性情中人。常四爷因为一句“大清国要完”而被宋恩子二人抓走坐了一年多的牢。从牢里出来后，不久就赶上庚子年;扶清灭洋，常四爷当了义和团，跟洋人打了几仗！还说什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！这些足见常四爷是一个刚强，具有民族意识，讨厌洋人的爱国人士。

茶馆这部作品塑造的人物形象众多，人物社会层次分明，形形色色的人物构成了一个完整的社会百态。老舍先生以小见大，用生动鲜明的语言塑造不同性格的人物形象，并且每个人物都有不同的故事以此来呈现出社会的各个方面。茶馆中众多的人物特征使《茶馆》这部作品显得更加生动、真实。

二、语言艺术的独创性

动态化的语言。语言的动态化在我看来主要表现在两点。首先是人物在时代发展影响下语言的变化，其次是借建筑，陈饰品的变化来衬托。从第一点来看，我们以常四爷为例，在第一幕中常四爷说话很有底气，有点仗义执言的感觉，好像谁都不怕。从他给一对母子饭菜也足见他的善良。但也正因为说错了话，而被宋恩子二人带走。在第二幕中大清国已经亡了，常四爷说话也没了之前的底气。只见他从狱中出来后靠卖菜来维持生计。说起参加过义和团打过洋人，他又浑身充满了力量，这也足见他爱国的一面。从清末戊戌维新到民国初年北洋军阀割据，时代的变化深深地影响了每一个人。从第二点来看，建筑陈饰的变化主要体现在茶馆的变化。起初，茶馆只是一个供人们喝茶谈笑的休闲场所，到后来迫于生计，茶馆的后面改造成了学生宿舍。桌椅装饰也都发生了变化，茶馆也有了“洋味”。再到后来，老板王利发有意招收女招待来吸引客人。这是最能体现变化的一点。总所周知，古人大都是重男轻女的思想，而到了民国思想有所解放，女人也可以从事相关行业，而不仅仅是招揽家务。这两点充分表现出茶馆的变迁，也借建筑陈饰的变化来呈现语言动态化的特点。

三、悲剧呈现方式的独特性

老舍《茶馆》的悲剧不同于西方古希腊式的悲剧。其悲剧意蕴不同于古希腊经典的命运悲剧，没有其反抗人生的崇高悲剧精神，也无我国经典悲剧常见的戏剧化冲突，而是通过人物、语言、情节等方面来推动戏剧发展。在这里我主要从伏笔的运用上来阐述我的观点。托马舍夫斯基曾指出：“对同表达意向共存的基本现象加以注意，这对于理解艺术作品的结构来说是完全必要的。”伏笔的运用在《茶馆》中得到了充分体现，这是这个戏剧的一大特色。最明显的就是，在第一幕中，常四爷说：“大清国要完。”当时，戊戌变法失败，朝廷大力清除谭嗣同余党，社会动乱不安， 末世景象已初现端倪，这就为后面情节的发展埋下了伏笔。伏笔的写作手法常见于小说中，隐藏性的伏笔会让读者有更愉悦的阅读体验，同时也会丰富小说的精神内涵。在第二幕中，参加过国会议员后来修道的崔久峰说，秦二爷的工厂并没有救国，而且说他的实业迟早会栽。这处埋下的伏笔在第三幕中也有深入体现，秦二爷的工厂真的被国民党政府诬陷为“逆产”拆掉了。这也让秦二爷有了更深的领悟，回顾自己实业 救国的历程，得出的结论就是有钱就应该及时享受，甚至可以胡作非为，就是不能做好事。王利发是三幕剧中的关键性人物，也可以说是这个任务穿插了全文的线索，剧中大大小小的人物出场都由其见证，王利发生命的终结就是《茶馆》命运的终结。军阀的勒索、特务的横行霸道、城外的连天炮火，在那个吃不饱穿不暖的年代，裤腰带勒进脖子是对时代莫大的嘲讽，同时也奠定了《茶馆》悲剧的基调。

结语

就整篇文章来说，是我对老舍《茶馆》的浅度认识。我主要从人物形象，个性语言，悲剧呈现方式等方面谈了我对老舍《茶馆》的独创性的认识。老舍先生的《茶馆》也曾多次被改变为影视剧，受到了观众的广泛欢迎。老舍先生的《茶馆》是中国当代戏剧的经典作品，值得我们去学习、思考、研究。

参考文献：

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