姜绍来、刘浩宁、凌英、刘刚

姜绍来 湖北

主编赏评：

形式上较古朴，天宽地窄有对比，签条为书写内容，一般用正书创求来追求高古，该作品正文用楷书，以行书作题额（签条）。正文三首词，内容字数不一样，形成三个板块，有变化。落款字数少一点，左边稍空一行或两行则更有对比。用印大小合适，很多作者的印章偏大。笔法上轻松自然，不用重顿造作之动作，难能可贵。字形取横势为主，撇捺角度趋平，纵向线条偶尔伸展，字形稳重，行距与字距相近，整篇浑然一体。笔画之间的组合以相离为主，尽显空灵，同时也给人松散的感觉，平整也容易呆板。建议增加结字的动态感，可追险峻！

刘浩宁 广东

主编赏评：

近年来秀丽笔越来越收到很多书家的钟爱，作者充分发挥了秀丽笔的优势，笔法精到。尤其行书，二王兼有米芾笔意，流便于草，开张于行，令人心驰神往，乃佳作也。楷书作品学晋楷另有一功，藏于传统。作者基本功扎实，能楷能行已不容易。楷书取法高古，用笔灵动中不乏厚实，结字由于了为迎合底纹，字形上不尽合理，影响了“字尽其态”的需求，甚是可惜，间杂行草笔意，有“破体”之效果，可谓大胆创新，有待磨炼。行书法度更好，笔笔有出处，字字有来历，临帖功夫了得，可能纸张的原因实处多而虚处少，线条容易油滑，在节奏上再下点功夫，则更上一层楼。作品视觉冲击力强，吸引眼球，整体感有不足之处，细碎的点缀太多，往往突现不了字本身，所以形式与内容要相得益彰。

凌 英 江苏

主编赏评：

明末清初文学家张岱的《西湖梦寻·秦楼》是一部风格清新的小品散文，秦楼亦名凤楼。此作取法魏晋书风，用笔爽利，结字宽绰有余。二王小楷的用笔讲求精致，起收有度。此作取法乎上，用钢笔表达，线条的弹性表达较好，长线条的精细变化特别好，短线条的起笔动态尚欠火候。以界格竖写，行距较大，字距则不可太紧，这一点作者做得很好！使作品充满空灵的气息。字形大小相间，颇为协调。大部分字形宽扁，特别是左收右放明显。如是也带来不足之处，即字形的重心偏右较多，作者在处理带有长捺、斜钩、竖弯钩的字时，右伸形态偏长，导致倒右，若能下一字重心可偏左，则对角可平稳，另外斜钩的中段弧度偏大，角度较平，字形缺乏挺拔之势。虽创作形式简单，但不失晋韵之气，愿你今后的书法创作如轩名，不染时风之气。根治传统，定能走出一条光明之路！

刘 刚 辽宁

主编赏评：

楷书以点画为形质，使转为性情，草书以使转为形质，点画为性情。行书介乎于二者之间，作者用行草书创作《画禅室随笔》，使转是行草书用笔的关键，通过四种方法来处理，即勾环盘纡是也，“勾”是笔意连贯的需要而“寄生”的一种使转方法，如楷书中的竖在行草中往往出钩连带；“环”即弧线，“环”是“圆”的一部分，行草书中以转代折常用此法；“盘”在草法中常用，即有缠绕，“纡”即“迂迴”，特别是从右下角收笔向左上角起笔时常用。行草创作用好“使转”很重要，在笔法与字法的相统一起关键作用。作者深歆此道，应用自如。而一个字中“使转”的连断处理决定了字内的空间变化。创作形式简约而富有变化，用纸色调搭配反差强烈，章法布局气息逼人，洋洋洒洒，酣畅淋漓，或行或草，深得诸家精髓。此作以性情取胜，一字之内，运用之际，收敛多于放浪，字势纵强横弱。硬笔的笔法与毛笔稍有差异，一味模仿毛笔有“东施效颦”之嫌，牵丝太多，字形不免软弱。增加横势可以加强字外空间的对比，使行间距错落有致。