春风杨柳书

刘成章

守雪待春

一条阳鱼和一条阴鱼，互纠于一个圆中，这就是中华第一图—太极图。

太极图在阳升阴降的交互旋转中，可以演绎出宇宙万物运行的规律。太极图简直像一轮神器，在转到一定时日时，就像转出一个节气的按钮，按钮一按，天上地下就都有了表现。比如在冬天，一按“小雪”的按钮，天空就会向大地撒点小小的雪花，让你的地面稍微白上一点点，踩不了几脚就没有了;而“大雪”的按钮一按，天空就会劈头盖脸地给你一倒几天几夜，从小河流水的农村，到高楼摩天的城市，冰雪都会堆得很厚很厚，白茫茫一片。那么，过去的日子呢？那春，那夏，那秋，悉数被冰雪埋在里面了。而春的又一个按钮，又会依时而至。

在周代，迎接春的到来是一件极为重要的事情，天子要亲率三公九卿一众赶赴东郊，旗翻飞，仪仗威武。其实，那样兴师动众，劳民伤财，我觉得有欠合适。我觉得，你为什么要到东郊去呢？春明明就在冰雪里面藏着，你坐下等就是了。守株待兔当然是件愚蠢的事情，但是，守雪待春却绝对可以待到。岁月轮回事，从不违逻辑。不但可以待到，还会让它如牛如羊，如新绿如文字的草和标点符号的土粒和晨露，列成方阵，款款地走进文学的原野。

雷出地奋

那一天，春的按钮忽然一按，地上的山川原野，林木河流，天上的云彩和鸟影，都发生了共振和律动。再看时，轰隆隆一声雷响，春，已从冰封的世界钻出来了，就像婴儿从肉封的世界中钻出。婴儿钻出后是呱呱地哭诉委屈，春却不哭，满脸喜悦，笑呵呵地抖着一头一身的碎冰和碎雪，碎碎的蝴蝶四下纷飞。

啊，春如一件千年老根出土，古老得让人肃然起敬，新鲜得让人舍不得触摸。

春在此！

雷，响起来了。

雷是报春的满身肌肉隆起的莽汉。整个漫长的冬天没有它的踪迹。现在，“雷之发声，物无不同时应者”。草木、青蛙、蛇、蚂蚁以至于刺猬都慢慢地醒来了。

现在，雷出地奋！

大地上的一切，都像接到上苍的密令，都在奋起！奋发！奋扬！山川万里，云泥之间，到处弥漫着半是忧伤半是快乐的荷尔蒙的气息，孕育着更新更美更鲜嫩活泼的生命。

春的歌词

这时候，我的眼前井然有序地春景迭出，我的手因之其痒难耐，想把它画下来，心里却冒出了几句春的歌词，可惜我不会谱曲，等待着作曲家们上手：

根掀芽顶往出拱，

嫩苗破土春发生。

石下老雪开始化，

湖边呆树有动静。

春扛春雷天上来，

前脚云彩后脚风。

楼角死藤起脉动，

檐上傻鸟显灵性。

一元复始挡不住，

结冰湖面涟漪涌。

春扛春雷天上来，

摔到我面前炸一声！

蒲公英

那天，我裹着厚厚的棉衣，沿着乍暖还寒的湖畔走，忽然，有一星黄黄的东西，蹦到我的心中来了。我急急转脸去看，啊，原来是一棵蒲公英，蒲公英竟开了三朵小小的花儿！

在这乍暖还寒的时候，它们就像刚刚擦着的三根火柴，那火焰呼啦啦地飘在那里，好温暖哦。

我望着它说：燕子还没回來哩，别的花均无任何动静，你却已经开花了！

蒲公英说：燕子正在路上，别的花有的还在赖床，有的正忙着梳洗打扮，我要不开谁来开？

我望着它喜盈盈的面孔，遂想起吴凡的那幅著名的套色木刻《蒲公英》，想起了那个可爱的小姑娘，小篮篮和小锄头放在她的身边，于是，我觉得这棵蒲公英也是吴凡的作品，上面还看见艺术家的纯熟刀法：刀刀清晰肯定，刀刀温热生动，刀刀迷人。

春的第一色

猝不及防，是何人喷了我一脸一身的金。我先惊后喜，喜出望外了，路边喷着金，喷着黄金。我多么喜欢这春对我的嬉戏。

但可惜，我刚一回神儿，那金粉就全回到了它们原来的地方。

其实它们的色泽比黄金美，它们所展露的是金翡翠的黄，金翡翠的火焰在熊熊燃烧。噢，一定是先前那三根火柴，把到处都点着了。我边走边数，燃着的有迎春花、探春花、黄梅、黄刺玫、黄素馨、金钟花、棣棠花等七八种花儿。它们是黄土地所储存的最多的颜色。它们交相辉映，燃烧得多么雅正和清丽！

我的心于是飞到郊外的田野上了，我知道那里有大片大片的油菜花正在开放，那是十分旷远辽阔的金翡翠的燃烧。

人们一般都说，春是绿的。我说，此言很不严谨。我说，眼前这温暖高贵的黄，应是春的最早的颜色，春的第一色。

黄金大吕的门

棣棠，黄刺玫，黄素馨，堆叠出一米厚的黄，一如金砖砌成了两扇金子的门，金翡翠的门，黄钟大吕的门，是黄钟大吕奏响的春之门。

我一步步走了进去。我边走边想，这就是走进了春天，就是走进新的一年，因此我的心里，有了一种隐隐的庄严感了，我觉得我的衣裤兜满着崇高正大的音乐，连我手里拄着的拐杖，也敲打出了铿锵的春的声响。

树枝里流水叮咚

强劲的春风吹来了，大河激浪，草原奔马，鹰斗狼群，高铁飞行，彩旗绸巾，强劲的春风，一阵一阵地吹来了，吹来了，把人们的衣襟都吹起来了。它一路遇到了许多山，许多岭，许多河道和深谷，所以它是一起一伏、一起一伏地来到的。

曾经干枯的柳丝桃枝杏枝樱枝李枝山楂枝丁香枝白腊枝藤萝枝，现在都已经柔软了，灵动了。那是因为它们里头都已经有了一条小河，流水叮咚。

春风携来大海的蓝

春风从哪里来？它来之于海。在它飞来的时候，它的衣袂里是携了一种东西的;在它落下的时候，有一道不起眼的蓝光闪了一下;莫看它不起眼，它却是成吨的蓝—海之蓝。为什么呢？春是艺术家，它知道怎么调色。它嘱托春风给它带来这海之蓝，把它和金翡翠的黄，放在春雨里调制。这时你听到的风声、雨声、流水声，其实已经不是它们的声音，而是搅拌、挤压、揉搓的声音，可惜你并不知道。老话说：“插柳不叫春知道。”我们年年是背着春插柳，插了几百年，现在，春终于知道了，想：我也让你们不知道上一回。而你，正好成了不知道人士。

但不要怨春。春无恶意。现在你就睁大眼看吧，春的技法好高超哪，它已调出了深深浅浅浓浓淡淡不同的绿，一勺一勺地到处泼洒，到处都是绿色的世界了！翡翠素有“三十六水，七十二豆，一百零八色”之分，那么这绿，就是那“七十二豆”了，七十二层深深浅浅浓浓淡淡的绿，让人沉醉其中。这，是变化无穷的生命之绿，春之绿。

最打眼的却是柳树。翠绿的柳丝千丝万丝，它的柔软，它的轻灵和颀长，好像不是长在树上，而是从天上挂下来的。当孩子们折下柳条，在手里扭一扭，做成了柳笛，那柳笛声，一半是绿的，一半是宇宙的密码，不知谁能破解。

春雨发生

“好雨知时节，当春乃发生。”这是杜甫的诗句。此“发生”一词，我们早已用得苍白了，干瘪了，类同于干巴巴的政治术语。但是当年在杜甫手里，何其鲜活！

我们有点愧对祖先。

鲜活的丝丝缕缕的春雨，织成了白丝的纱幕，一片片垂过来，遮住了林，遮住了河，高压线塔也被遮得模糊不清成了淡淡的影子，千山万壑都隐在纱幕里面了。家家门前都是雨。

我看見远远的山上有雾，水从雾里流下来，如朦胧诗里的一行诗，流着流着明白如画。树上的雨水珠珠，一个个好勇敢，互不相让地往下跳，打个滚儿又钻到土壤里去了。土壤里发生着怎样的事情，我却看不出来。

有一座楼顶的水管，雨水在哗哗往下流。我突发奇想，走到那个水管下，这时，我的雨伞上不但有雨，还有了这瀑布一样的水，它们共同落在伞上，又沿着边缘急急落下，就像给我罩了一个玻璃罩儿。于是，我感到我已不是我了，我成了杜甫用过的笔墨，或者是杜甫的“发生”二字。

两个宋人

宋朝的官服，都是圆领大袖。宰相王安石如此，工部尚书宋祁也是如此。此二位圆领大袖者，虽然政绩辉煌，但那辉煌却早已灰飞烟灭，但是，他们在某一春天的诗兴，却至今引人遐想。

给王安石编点故事

面对宋朝众诗人，历史向他们提出个任务：请用一句诗，写出春到江南的美景。

诗人们踊跃一试身手，但最终一个个都败下阵来。其原因不言自明：这江南不像谁家的小园子，更不像一棵树，它实在是太辽阔了。而人不是神，哪会有那么大的襟怀和腕力？

可是王安石却把大袖一甩，他不认输。他思来想去，忽然灵机一动，想到了春风的气势和力量，他于是把绿，交给了春风。

他这么一交，春风立马上阵，而绿，由形容词转动词，绿自己也使力了，于是，绿，活活泼泼的绿，蓬勃健壮的绿，一下就把江南岸全都吞没了。说的是江南岸，但是人们感受到的是，整个江南的大山小丘，城市农村也全都被一个绿字覆盖得一丝不剩。是一片浩瀚的绿，广阔的绿，绿得无边无际，到处都是春风杨柳，到处都是一片碧绿的景色。

这就是“春风又绿江南岸”的来处。

于是朝野上下齐夸：王安石毕竟是大宰相，他知人善任，为大宋争来体面。

王安石曾有诗云：“弹琴高堂上，欲以世为化。”其实王安石本身好像练成了一把琴，碰一下就会发出动人的响声。可惜，有些诗人穷其一生，也是一截木头，敲不出如此水灵灵的半个句子。

再给宋祁编点故事

宋祁欣赏春景的时候，面对一棵杏树，杏树上的枝丫，觉得有点不对：这是怎么搞的，为什么它的春意还那么少，那么稀薄，是没睡醒忘了吗，还是有别的原因？但是今上没给他布置这样的任务，他也顾不上追究，或者是虽然顾得上却觉得人家红杏也够努力了，不要猛然间给她一个难堪。

然而，他还是动作了，他骑了一条小毛驴，从街市上借来一物。此物一直关联着熙来攘往，市声鼎沸。人们见到大为惊愕：这怎么行呢？风马牛不相及呀！但是宋祁胸有成竹，还是执意用它。原来此物是个闹字，闹字被他轻轻地一放—红杏枝头春意闹。嗨呀！这一放可不得了，他硬是把安静了亿万年的红杏枝头，安静了亿万年的春树、春花、春光，春的一切声音色彩气息和韵味，全都激活了。那是花朵的闹，那是色彩的闹，那是香味的闹，那是新生和憧憬的闹。它们一扫古神州积攒了亿万年的春困和春的寂寞，让它们全都闹起来了，一直闹到今天，还将继承闹下去，再闹个千年万年也不会止息。这个绘声绘色的“闹”字，完全有资格雄冠全球，让世界上一切关于春的描写，全都黯然失色。

方向是美丽

现在，我眼前的这根枝条，不论右摆，还是左摆，它已发生着变化。它的上面隆起了一些微小如蚁的点点，几番日出日落，那点点长成了芽苞，那是些春的最小的形象。接下来的又几番晨昏交替，那春的最小的形象长大了，长成了人见人爱的花骨朵。此时也，每一个花骨朵都指着一个方向，但不是东，不是南，不是西，不是北，也不是上和下;而是—

美丽！

此时无须研判，每个花骨朵都满怀着向往，每个花骨朵都积攒着盛开的力量，每个花骨朵都在自己的仓库里储满了生命的炸药，也许在子夜，也许在凌晨，它们趁人不备，出奇制胜，一个接着一个地爆炸了。那是美的爆炸！色彩，是它们腾起的火光;香气，如四散的硝烟;它们一个个都爆炸成了小云小霞，小歌小曲，小妩媚，娇小的美人的脸。但是它们无言，它们宁静得就像高天的星星。不是它们默默不语，鸟雀是它们的发言人，鸟雀替它们表达着喜怒哀乐。它们耿直、真诚，它们鄙视尘世间的宵小之辈假冒它们，说些虚伪之言，因而词典里出现了“花言巧语”的成语，令人不齿。

它们全然是为春而来。从左边看，点缀着湖;从右边看，点缀着楼;从底下向上看去，它当仁不让地装饰了广阔的天空。我欲与它们对话，它们还是无言，却以打破边界的力量，扑进我的生命，一直深入到我的灵魂的苍茫边缘。

白玉兰

花苞，花苞，那么多的白色的花苞，静静地伸在晴空里，它们简直像一群被白云包裹着的麻雀，落在了树上。一只黑黑的小蚂蚁，大概走错路了，在一个花苞上爬来爬去。这个花苞大概以为春在催它开，它就伸出白白的小脑袋，看了一下。这下把小蚂蚁吓得掉下地了，大概发出了很大的声响，把一切花苞都惊醒了，都伸出了白白的小脑袋。这一伸出就都不再回去了。接着，花苞里的许多力量大概都醒来了，好像一齐动手，一夜之间，就把花苞撑成了一个一个的白玉的大白菜。后来，那大白菜的叶片蠕蠕而动，倏忽间，变做一圈身着一袭白色连衣裙的舞者，舞者好像在优美的舞曲中，全都仰身向后倒去，倒去，倒去，再倒去—哗地一下，有如小小的闪电一闪，一朵一朵的洁白花儿，就优雅万端地开放了。它们一朵朵都想下地走一走，可惜，没有那么多的鞋袜。

绿了红了的文字

春亦好诗书，来我键盘中。

春欲上电脑的屏幕，我以敲击的键盘，以汉字的方块，为它垒出台阶。

我敲出的是春天的文字，我敲出的是绿了红了的文字，是五彩缤纷燕子来的文字;燕子来了掠过春的眉睫，我的眉睫，也掠过我的键盘。春在此！春和我一起敲着键盘，我的键盘春风阵阵，花红柳绿，泛着迷人的春的味道。

我的键盘就像春天的原野，每个键就像一畦菜蔬，有春韭，有菠菜，也有青椒茄子西红柿。而键盘上纵横成网渠道里有波浪的滚翻。渠岸上有树开花，有草开花。

水滟花开春来也，遍野青翠，遍野希望，遍野诗。

这时候，我的键盘就应该是钢琴的键盘了，是钢琴演奏家郎朗的键盘，你看它凹，复，凹，复，音符此起彼伏，弹出的是对于杰出人类的颂歌。我的键盘也是春天的键盘，是为春天畅想的键盘。我的按键凹，复，凹，复，起起伏伏，我弹出的是新春的音符，眼前的春，眼前的春风杨柳、燕子飞絮、嫩草新花。

繁忙一片

春，很忙很忙，各种颜色都忙得风风火火，不亦乐乎。绿忙着绿，红忙着红，青忙着青，黄忙着黄，蓝忙着蓝，紫忙着紫;春天的一切，都繁忙成一片了！而我们的湖，因为它的湖面平静如镜，在它那里，都成了两倍的繁忙了！

而这里所说的繁忙，绝不是繁杂，绝不是繁琐，春的繁忙是简洁，是凝练，是繁而不会引人心烦的清爽的美，它只会使人愉悦、爱恋。春的繁忙就是春的清纯而动人的容貌。

不知不觉间，春色更加浓了，浓得就像一片深绿的粥，连鸟声都难以传出。也有的鸟声倒是传出来了，但是传得很是艰难，因为它要穿过无数的绿树，无数的花枝，无数的绿映红，红映绿。不过这样也好，它的上面就多了许多隽秀，就婉转得不能再婉转了，好听。

鸡蛋开门了

当孵蛋的老母鸡离开孵蛋的窝儿，去喝水的时候，孩子蹲在一旁，眼巴巴地望着一颗一颗的鸡蛋，等着鸡娃出来。

看见奶奶走来，他问：“鸡娃怎么还不出来呢？”

“没长成呢。”

“长成怎么出来呢？”

“门里走出来。”

孩子疑惑地望望鸡蛋：“哪有门啊？”

“有，过几天你就看见了。”

“谁给它开呀？”

“它自己开！手一扭门锁，呼啦一下就开了！”

“它一长成就会开？”

“早都会了。老天爷一万年前都给它教会了。”

终有一天，鸡蛋开门了。孩子看见，那门都是鸡娃自己开的。它们还小，把门都开烂了。

接下来，老母鸡沐浴着暖暖的春阳，领着鸡娃们四处觅食。

鸽国之语

一只走散了的鸡娃，以为鸽子是它的母亲，就向鸽子走去。

鸽子本来已准备起飞，翅膀都扇了一下，却又停下等着鸡娃。

鸡娃一到那里，就唧唧叫着，欲往鸽子的腹下钻。

鸽子咕咕地示意“可以可以”，并索性卧了下来，给了它一份特异的温暖。

孩子找上来的时候，鸽子飞起落在墙上，但它一直望着孩子和鸡娃。它又咕咕地说起鸽国之语。假如让我翻译，我会立马译为：孩子和鸡娃都是春的精灵，站，是一团阳光;跑，是一缕风影。是欲开未开的花的骨朵，不在枝头，而在地上，在地上炫耀着初生的无限生动。

树木评论

冬天的时候，树叶落得精光，弥望的是一清二楚的树的枝丫。枝丫的美得到了充分的展现。它们都是错落有致，粗细有致，搭配有致，自然有致，自由有致，自信有致，美得十分有致。

而到了春天，树木才进入全新的审美境界。千树万树春意生。千树万树花竞开。清明一过，一向发芽总是落后的枣树，现在也赶上来了，在它的黝黑的枝干上，已经缀上了越来越多的嫩叶的绿星星。

人们爱吃香椿叶，香椿树就早早地把它们的叶子让人们吃掉了;榆树呢，哄逗孩子说：“我满身的榆钱儿，也是钱，也是可以买玩具的。”它们一个憨厚一个风趣，各有各的美。

那些歪脖子树，缺胳膊少腿的树，树干又矮又粗又结了疙瘩的树，那些太过拘谨太过沉默的树，那些太过疯长的树，那些不可能再成材的树，因为它们长了叶，开了花，也很美。那些忘了长叶的树，明天后天却可能长，而且它们今天也没有忘记自己该干的主要事情，它们开花了，它们同样美。那些只长叶子而不会开花的树，因为它们枝上的片片生命之绿，它们同样美。而且，如果发现它们的叶子比花还美丽，那么，它们就是具有独创性的树了，它们更加美了。总之，一棵树一方美，没有含糊。

干如霸王花是姬

闪烁于枝头的花儿，是那么细腻娇美，那么温润轻灵，那么不可思议的让人销魂荡魄。但它们无一例外的是长在粗糙、干涩、坚硬的枝股上的。一朵朵妖娆的花儿，就像虞姬的美颜;而它们的枝股，无一例外地都像霸王的腿脚。那娇嫩和刚硬，那艳美和枯陋，那莹洁与粗粝，那声若洪雷和闭月羞花，它们之间如此巨大的反差，是怎么如此和谐地组成一体的？假如没有霸王式的枝股，能开出虞姬一样的花儿吗？

看来这每一棵树上，都是一个饱含了矛盾和对立的风景。设若抽去了矛盾和对立，这个风景便同时会化作乌有。谁见过只有花朵而没有枝干的树木呢？谁见过？

阴阳互生，刚柔相济，成就了万事万物。

树干为花送营养，花，多情多意，每开一朵就让周围亮一下，以此彰显树干的功劳。

霸王别姬是一个震古烁今的悲剧，而树干和花儿的结局，何尝不是如此？迟早总會有那么一天，它们的根下就是乌江之岸，凄风萧萧。

尘世间的一切歌舞，都会在挽歌中谢幕。

责任编辑：李畑熠