歌剧《野火春风斗古城》中高自萍的人物塑造分析

李雪彪

（吉林大学艺术学院音乐系 吉林·长春 130012）

本文中选取的案例歌剧作品《野火春风斗古城》是由小说改编而成的，吸取了相关的电影和电视剧中的优秀元素，将这些元素完美的融合使其受到了广大观众的喜爱。但是在我国的音乐界对这部作品的研究分析不是很多，像是本文一样通过对其音乐本体来进行分析的文献暂时还未有人论著，所以本论文的选题具有较大的研究空间。在分析中主要针对其中较为重要的角色形象塑造来研究，对其作品的创作对于我国歌剧发展的影响进行探讨。

1 歌剧《野火春风斗古城》概况

歌剧作品《野火春风斗古城》是由李英儒的小说进行改编完成的，此作品以我国抗战时期作为背景进行剧情的开展，主要讲述了当时地下工作者进行抗日斗争的故事。其剧情为共产党游击队政委杨晓冬在地下工作者的帮助下进行伪军的解放工作。而在其后的剧情出现了关敬陶这个人物，其是伪军的长官干部，在被游击队捉捕后进行了教育后背放回伪军基地。但是被游击队捕捉却又被释放的事情被日军的干部进行怀疑，而反面角色高自萍在此时作为叛徒来与关敬陶进行指认，而地下工作者为了帮助关敬陶洗清怀疑选择了牺牲，在之后的剧情中由于反面角色高自萍的指认，日军将杨晓冬和其母亲进行了逮捕，在高大成利用其母亲作为威胁来逼迫杨晓冬进行反叛的过程中，杨母为了儿子的解放事业而跳楼自杀。而这一幕都被关敬陶看在眼中，也逐渐的在其思想上进行了改变，在此条件下其下定决心投身解放事业，与地下工作者和武工队进行配合将杨晓冬从日军的牢狱中救出。而在杨晓冬的劝说下已经决心投入解放事业的关敬陶开始了解放治安军的任务。在其后的日军抢粮活动中将特务队长消灭，带领治安军加入了解放事业。在这剧情中还出现了杨晓冬和地下工作者银环的情感展现。

在这部歌剧作品中将当时共产党的解放战争中出现的抗日斗争进行了生动的展现，将正面战场和地下战场的斗争展现的淋漓尽致，在其中刻画丰富的角色形象也让剧情达到了更高的层次。在歌剧作品《野火春风斗古城》中主要就是对抗日斗争中战斗的地下工作者和正面战场的重要作用进行突显。在其作者对解放力量的形容；野火烧不尽，春风吹又生的诗词来形象的将解放事业力量的坚定和顽强进行展现。通过这种表达形式将中国人民对于抗日战争解放中国的决心进行了突显。在其小说作品中更是将中国共产党的英勇奋斗的身姿形象进行了刻画，将中国人民致力于解放战争的力量更好的进行了诠释。

2 歌剧《野火春风斗古城》中高自萍的人物塑造

（1）高自萍人物定位的前期准备。

在小说中对于高自萍的角色形象塑造不像歌剧中一样是完全的反派角色，最开始在其背景中高自萍出身富贵，将其富家子弟的角色形象生动的进行了刻画。因为其性格设定才导致最后做出背叛指认的事情。在歌剧中其本来的角色形象设定中将高自萍刻画到这里后并未再过多的对其进行详细的形象塑造。并没有像小说中一样刻画的细致，但是剧中要求其角色形象也不能够是完全的反面角色。在对其进行人物形象刻画的时候通过对歌剧创作对此角色的要求进行全面的了解，在此基础上再进行创作，因为演员对于角色的形象有了更深层次的了解，所以在歌剧中表现出的角色也更加的生动形象。

在作品《野火春风斗古城》中对于高自萍的形象定位是富家子弟有些机智和圆滑，在此基础上还需要能够体现出他的狡诈的形象。而将这份狡诈的形象进行塑造能够给观众初步的了解，也是为后面剧情做出的铺垫。在经历了失恋和威胁，在面临着信念和生命的抉择中由于他的性格形象和丰富的内心波动才导致在后来发生的背叛行为。在其背叛了信仰来换取爱情缺失去了自己的生命的剧情中，将此人物的角色形象和纠结的内心完整的呈现给观众，通过演员自我对此角色的理解而不是完全按照原来剧情进行表演。

在对剧本已经充分的了解后，能够在心中对此角色的形象有一定的定义，通过对形象的了解在此基础上进行角色的创作才能够创作出真实的生动的人物形象。在对角色进行排演前需要能够先对剧本对于角色的要求进行了解，再对其角色有更加细致的体验。通过演员对这些的理解进行分析与表演的角色形象创作结合才能够创作出更加真实生动的角色形象。

（2）高自萍的台词理解与分析。

对高自萍的角色形象进行塑造中，对于优秀的台词能力能够更好的将其情感进行更加深入细腻的展现，所以需要演员在对角色形象进行排演之前先将台词进行磨练。因为台词是演员与观众进行精神方面的沟通最直接的联系，舞台上的艺术是通过语言来进行创作转变为演员思想的传递，所以台词的掌握程度对于角色形象的塑造至关重要。

在对角色的台词进行深入的创作时需要演员能够对于角色的情境和背景心理等都有着一定的理解，将自身与角色的思想进一步融合。这样才能够更加全面的对台词语速和停顿进行更好的掌控。而在演员能够对角色心理有一定的了解之后还需要运用到许多的台词技巧，对这些技巧更好的运用能够使得角色的形象更好的塑造。像是在歌剧作品《野火春风斗古城》中地下工作者银环要将消息传递给杨晓冬，展现出了一种急迫的心理。在被发现身份后对于暴露的恐惧进行的紧张的辩解。对于这种心理的展现需要对台词有着语气的要求。合适的语气能够让观众更加的感受到角色内心的情感。在剧情银环与杨晓冬在关帝庙碰面的时候要求高自萍一同前去时，由于高自萍的背叛，需要将其进行稳住好等待支援，所以用了较为急切的语气对银环进行欺骗，谎称有朋友的约会需要一点时间打个电话。通过这种办法来对银环进行稳定，方便其通知特务前来支援。在这时银环已经知道是高自萍背叛了自己，在其言语对其嘲讽时，能够清晰的感受到高自萍本来内心完成任务的窃喜突然转变为被揭露的慌张，在这时将他内心的变化展现出来的正是对于台词语速的掌握，像是对内心暗中高兴时语速不由得加速来展现内心的波动，在发现银环没有反应后进行的关心，在被银环揭露了自己背叛的事实后能够充分的展现自己对事情暴露后的绝望。在这一段表演中需要将这些情感细致的表达。能够将内心波动完整的表达需要演员对台词有着更深的理解。

3 高自萍反面人物塑造分析

（1）人物唱段解析。

在对高自萍的角色形象塑造中，在前期的唱段中主要是对向往的爱情进行叙述，通过高自萍和银环的二重唱来将其对银环的喜爱展现出来，在对银环告白却被拒绝后通过两组下消音将其心中的郁闷借酒消愁的形象进行展现。将高自萍心中的苦闷和接下来的气氛进行了渲染烘托。

（2）人物心理变化。

在这部歌剧中虽然高自萍是一个反派角色，在其形象刻画中仍然用了大量的刻画对其进行形象的塑造。在其思想和立场的转变中，观众能够清晰的看到其由一个投身于解放革命的地下工作者由于种种原因成了大家都厌恶的背叛者，将其中的内心波动细致的刻画。

在最初的表白被拒绝后，喝醉酒的高自萍在街上独自游荡，在其喝醉的时候表达了自己的追求，也唱出了表达自己情感的《今朝有酒今朝醉》，更加充分的展现了其内心的情感。

在其喝醉后违反规定约见金环被抓捕后，面对恐吓和威胁和逼供，高自萍的内心充满了恐惧和对生存的渴望，在其想要述说却发现无人可说，由此发出的嘶吼是内心的恐惧和不甘。

而在约见银环的时候，独自等候银环的出现唱了一段《信仰是什么》将其反叛革命内心的纠结和不安展现出来，而即将到达的银环更是加深了这一不安的心理。

（3）人物起到的关键性作用。

在这部作品中对于高自萍的角色形象设定最初并不是反派而是正面的投身解放革命的地下工作者，在其工作中也为解放事业作出了自己的贡献，在其经历了打击被抓捕后面对着生命和反叛的选择，由于其对生命的渴望让他成了反叛革命的叛徒。在这一过程中将他转变的心理和思想都进行展现，对于他来说生命和爱情高于一切，因为面临着这两点的失去，他只能选择抛弃信仰成为一个叛徒。

而在日本的反面角色刻画中，多田的形象也得到了深深的刻画。作为侵略者对中国进行战争，通过威逼利诱拉拢汉奸和找杀革命分子，用亲情和爱情对人们进行逼迫，这种形象是日寇的典型形象塑造。在其侵略中国后却被中国文化所折服，但他的认知和自负的性格导致了他的固执。而对反派角色细腻的塑造使得作品中的各个形象更加的鲜活。

4 歌剧《野火春风斗古城》中高自萍反面人物形象塑造的艺术感悟

歌剧作品《野火春风斗古城》是新中国歌剧的典型代表，其由小说改编，采用了小说搭建的故事背景来进行歌剧的艺术创作。其创作中融入了不同的艺术风格，能够在格局中发现不同剧种的展现技巧。这部作品的创作将中国民族歌剧题材的作品空白进行了填补。通过不同的唱腔技巧来将不同的情感和形象特点进行突显，重点将内心的情感展现给观众，通过情感的矛盾展现将角色人物更加生动的塑造出来。而唱段对于情感的把握起到关键的作用。在本文中对歌剧作品《野火春风斗古城》中的反面人物高自萍进行分析，寻找其表现手法和特点。通过对角色情感的表达将角色塑造的更加的真实生动能够获得观众的感染。

在这部作品中对反面角色形象细腻的塑造，通过唱段技巧和音乐的配合将其形象刻画的更加出色。而对反面角色的形象塑造能够对剧中的正面角色进行彰显和烘托。在剧中将高自萍的人物转变通过细腻的描写来烘托为解放事业奋斗的爱国革命者内心的坚定和对信念的坚持不懈。

5 结论

在此研究中通过对作品《野火春风斗古城》中高自萍的角色体验，发现了演员所需要的基本素质要求。首先在对角色的试验中由于本身和角色有着较大的差异，所以很难完美的对这个角色进行饰演，在排演中结合自身的理解和对角色性格情感的体悟，将高自萍的角色形象塑造成为一个更加符合自我理解的形象。在对角色的试验中会出现很多的问题和苦难，而我们要做到的是对其进行克服，通过自己细微的观察和对角色的形象体悟来将饰演的细节做到更好。从内心到肢体的表达都需要经过自己的设计，对角色饰演更深层次的东西进行发掘，将角色的创作成为最真实表演。在本论文中将我自身的一些排练经验进行总结，希望能对其他人在歌剧中的角色形象塑造提供参考价值。