绘画艺术在中国电影中的应用

李超

摘 要：电影色彩与构图作为电影视觉语言的重要艺术元素之一，电影拍摄者以电影色彩化思想，把电影中的色彩与构图、角度、景别、声音等相互作用于电影的情感之中，在激发电影以及人物感情基调的同时，将电影的审美化体验进行了极大地提高，以深化电影的主旨性魅力。通过对颜色与构图的巧妙运用，对不同场景的调度转换，呈现出意想不到的效果。电影色彩作为电影视觉语言，尤其是场景造型语言的重要组成，对表情达意、深化主题、客观再现都起到了重要意义。电影色彩的选用与电影拍摄者息息相关，其对色彩的处理以及选用，都会直接影响电影的整体创作风格。从而暗示出电影的主题情绪表达，进而使观众对观影的体验和情绪的感受也不尽相同，因此不同的色彩与构图会潜移默化地通过视觉传达给观众。张艺谋导演擅长运用视觉语言中的色彩与构图，用画面美学来诠释电影是张艺谋电影的内在规律，不论是晚会、电影、奥运会的开幕，张艺谋都把对电影画面的执着追求表现的淋漓尽致。电影《英雄》通过运用传统美学中的表现手法，用中国绘画艺术中的色彩来多角度地讲述刺秦的故事，本文将从色彩与构图来具体分析《英雄》这部经典电影的视觉语言。

关键词：电影色彩;《英雄》;色彩造型;视听语言

中图分类号：J90   文献标识码：A   文章编号：1672-8122（2021）06-0119-03

一、引 言

张艺谋作为第五代导演的代表人物之一，对中国电影的创作和发展做出了不可磨灭的贡献。作为摄影师出身的他，对拍摄有着极高的天赋，从其指导的电影《红高粱》开始，就创造出了其独特运用大红色的个人风格，对于镜头语言画面的坚持使其在第五代导演的行列中独树一帜[1]。电影《英雄》是张艺谋从中国乡土影片向商业片转型的典型代表，他把绘画艺术中的色彩与整部影片叙事进行巧妙结合，通过色彩去展现当时的色彩风格[2]。自电影《英雄》上映已有18年之久，但当我们重温这部电影作品时依然还是会被导演的独特运色所感染。战国后期，群雄并起，先后盛行一时的七国中，唯有秦国称霸一方，想统一天下，并发动了讨伐六国的战争。秦王的野心，激起了各国诸侯的不满，都想杀掉秦王。而在赵国的三名刺客中，绝世高手长空、情侣刺客残剑、名将之后飞雪，只要提起他们三人，秦王最为忌讳。秦王下令：凡是缉拿刺客长空者，可近秦王20步。击杀残剑，飞雪者，可近秦王10步，并封官加爵。秦国侠士无名，实为赵国人，为报国也加入了刺秦的行列。他潜入秦国，花了10年的功夫，练就了一身最为上乘的功夫“十步一杀”，十步之內，可击杀任何目标。秦国剑客无名把赵国的三大刺客全部杀掉了，为秦王除去了心腹大患。秦王召见无名，无名在讲述刺杀三刺客的经过时，取得了10步于秦王的最高规格。无名抓住机会，飞身刺向秦王。就在这千钧一发的时刻，无名最终放弃了。无名以社稷苍生为由，要求秦王一统中国，结束多年的战争和历史恩怨。在2 000年后的今天，这部电影用特殊的表现手法，为我们解读了这段英雄赞歌。在电影《英雄》中独特的色彩与构图语言，对于电影视觉语言的研究依然具有重要意义。

二、电影《英雄》的色彩与构图

（一）色彩搭配

电影的色彩语言在张艺谋电影作品中的功能和含义是多方面的，而他对于色彩语言的运用也是多元化和多层次的。在张艺谋创作的电影作品中，色彩不止是简单的颜色搭配，更是一种视觉语言的表达，在电影《英雄》中我们可以看到色彩突出的视觉表达能力，从电影的整体色彩结构来看，用颜色作为一种隐喻，成为故事的一部分。《英雄》整部影片可以根据绘画艺术中的颜色划分为黑色、红色、蓝色、白色和绿色五个区块，而这五种颜色也分别代表着不同的主题、含义和情感，并且这五种颜色也能从文化中找到对应的精神内涵和文化含义。

1.严肃的黑色

黑色是秦国人崇尚的颜色，代表着庄重、压抑和死亡，象征着无名刺秦之路的悲剧性。电影以无名被召入秦宫拉开整个故事线，整个影片以暗色调为主，秦王宫殿满是黑色，大殿外边灰色的天空，秦宫领地黑色的建筑物，所有文武官员和秦军将士的军服都以黑色为主，大殿内除了蜡烛的红色，其余布景都以暗色系为主。这样一看，人们就会发现这些黑色的布景都是张艺谋的精心安排。黑色的宫殿给人一种肃穆感，不禁让观众静下心来，好像是去翻开历史画卷一般，黑色的主旋律让秦宫故事的讲述感更加有厚重的历史感，更能表达出日后崛起的大秦帝国，用黑色去表达其野心的恐怖，刺客要想从秦宫活着出来的不可能性。影片最后，无名放弃刺杀秦王，黑压压的秦军将士涌入宫殿，黑色也充斥着屏幕，给人无限的压迫紧张感，宫殿中的众人再三要求秦王杀掉无名，秦王眼中的不忍心，从而也折射出了秦王的心理，迫于权力、政治和自己的强权永固，不得不杀死无名。对秦王内心的纠结和矛盾的刻画也凸显了黑色权力的力量。

2.热烈的红色

红色代表着欲望和爱情，是中国文化中最重要的颜色，而在这里代表了残剑与飞雪之间的爱情，同时也表明了暴力血腥的红色情节[3]。无名在秦国宫殿中为骗秦王讲述了一个故事，故事里赵国三大刺客长空、残剑、飞雪都为情而困，从而因爱生恨，在妒忌中被无名杀掉。这个故事整体以红色为主调，大片的红色。威严的秦军井然有序，与之相对应的是红色的赵国书馆，一群红衣书生，书馆里身着红袍的老师教书生们在练字。从房屋到工具再到人物衣服都是红色系。通常来说，满屏的红色并没有给人以喜庆的感觉，反而会增添一些不适感。红色代表了一种欲望、嫉妒、占有、仇恨等复杂的感情，凸显了人物的爱恨纠结。随后，秦军的暴力扩张使六国死伤无数，这一段无名叙述的画面中，是和前面不同的红色。这里的红色隐含着流血和死亡，用红色去传达无名内心的愤怒和民众对于战争的无奈。张艺谋对这一部分的处理也十分巧妙，避免了过于压抑的战争场面，甚至还会使受众觉得赵国人用生命的最后时间去书写着赵国文字的民族气节，用红色去代表轰轰烈烈炙热的生命[4]。

3.睿智的蓝色

蓝色在我国也是在民族文化中比较推崇的颜色，代表着冷静与睿智，同时也象征着无名与残剑对峙时武功的高深。在无名讲述完第一个故事以后，就被秦王识破。秦王开始让他讲述第二个故事，他的故事呈现的风格是蓝色，所有的布景以及服饰都以蓝色为主调，从深蓝到浅蓝[5]。这里的蓝色也代表着秦王的睿智，他与残剑和飞雪只有一面之缘，却能分析出其性格特点，从而戳破无名的谎言，也体现了秦王理性的气度。在蓝色的湖水和天空，身着蓝衣的残剑和飞雪，这里喻为两名刺客的江湖义气和侠士风范。蓝色代表着忧郁、平静、沉着，体现了英雄舍生取义的风范和最后大义泯然的结局，暗示着义无反顾的牺牲精神。

4.真相的白色

白色是安静的颜色，是理智和忠诚。白色代表着飞雪与残剑之间纯真的爱情，同生共死的真情。秦王在叙述完自己的分析以后，无名告诉他把一个人想的太简单了。于是无名开始讲述第三个故事，第三个故事全片以白色为主调。白色象征着纯洁，是理智与欲望的终点，隐含真相的大白。即使秦王跋扈暴力，但也只有他可以统一六国，让百姓免受战苦，所以也是残剑和无名都决定放弃刺杀的原因。白衣就像白衣天使一样纯洁，彰显将士们的赤诚之心。白色是一种豁达和通透，一种自由的洒脱。白色可以什么都无所谓，也可以包含所有。

5.希望的绿色

绿色代表希望和未来，代表了残剑与飞雪向往的颜色，与世无争，远离斗争与暴力，同时也是无名最希望残剑、飞雪能够实现的生活。在无名对真相的揭露中穿插了残剑初次遇见飞雪的画面，在残剑的叙述里，故事的主调成了绿色。刺杀秦王以后残剑和飞雪约好回归园林，远离乱世，更想远离杀戮过上平静的生活。绿色在这里象征着自然、和平、安定和希望，在刺杀秦王的关键时刻他们选择放弃，就是为了天下的太平。他不顾被人误解，放下个人恩怨，也要阻止无名刺杀秦王，他想要给百姓一个和平的时代。这里的绿色表达著一种大彻大悟，对天下的大义，舍小家为大家之情。

（二）构 图

1.对称构图

在中国古代建筑物中，常以对称结构来呈现[6]。在秦王大殿中，以秦王王座为中点，大殿立柱和蜡烛都呈对称分布，画面构图也十分符合中国传统文化中的审美对称构图法，这一特点在张艺谋的很多作品中都有表达，例如，在2008年的北京奥运会以及春节联欢晚会和阅兵中都有呈现。黑色的秦王大殿用黑色充斥着死亡的气息，没有人间烟火气息，只有至高无上的权力。在棋馆对决即将开始的那一幕，以弹琴老伯为中点，无名和长空分别处于画面的两端，建筑物的石柱子也是呈对称分布，仿佛像一场激烈的比赛，弹琴老伯像裁判一样坐落其中，用琴声去呼应剑客的比武[7]。

2.山水画式构图

在整部影片中，多次出现山水画式的构图画面。无名和残剑在湖面上打斗，二人在湖面上似蜻蜓点水，而红叶也把二人衬托的很渺小，这样的画面布局更富有诗意。可以说张艺谋把民族传统美学通过镜头语言表现的淋漓尽致，通过色彩与构图的搭配让画面别有一番风味。

三、结 语

电影《英雄》巧妙地运用多条叙事表达，情节穿插的跌宕起伏与秦王的推理合理交织在一起，更加吸引观众的观看欲望，色彩、音乐、线条、构图、灯光巧妙的结合，增强了画面的艺术感。用不同的颜色去呈现故事的基调，让观众也随着颜色的变化跟随着导演的感情变化。以独特的颜色搭配让人眼前一亮，极大地挑战了观众的好奇感和独特性。

参考文献：

[1] 苏轼.张艺谋电影美学风格流变研究[D].四川师范大学，2016.

[2] 李盛萱.张艺谋电影中的构图和色彩语言研究[J].戏剧之家，2016（3）：101.

[3] 李俊强.色彩构图中如何处理各种关系[J].甘肃教育，2019（15）：94.

[4] 赵予.电影《英雄》视听元素赏析[J].新闻研究导刊，2019，10（1）：126-127.

[5] 相静.色彩与构图——电影美术的视觉传达艺术[J].中国民族博览，2018（12）：243-244.

[6] 于海洋.《英雄》视听语言分析[J].新闻研究导刊，2018，9（3）：107-108.

[7] 赵剑章.电影色彩与构图的价值论[J].西昌学院学报：自然科学版，2017，31（1）：93-95.

[责任编辑：艾涓]