顾闳中《韩熙载夜宴图》的经营位置

王娟

经营位置该如何经营呢，主要是从大的方位着手，也就是抓住整个画面的人物、环境和运动的关系。人体是一个立体的生命体，可站可坐可运动，“势”繁多，百态百势中，要取人物的平衡，人在画面中平衡，才不会倒下来，人的运动感是靠四肢和躯干共同协作完成的，各个部位的动势和做出的复杂的动作都是要相互支持着完成，运动动势都是有规律可循的，人们在长期的劳作过程中，形成的运动的规律，以适应人类自身生存的需要。在画面中要呈现这种支撑感，这也是人在画面中的相互关系，人物和画面的关系位置处理的好，才会获得整体的生动性，人也能在画面中活起来。

中国国代的画家很善于把握经营位置，这种本领一方面来自从大处着手，自古大为美的传统，一方面是把握客观事物的规律的一种哲学的态度。还有重要的一点就是观察生活细致入微，熟念于心，所以，在构筑画面的时候，才能让位置经营看起来那么的考究。另外，画家善于用艺术的手法来诠释画面，使作品真实有趣，画面的场景化，可以让观者有身临其境的感觉。古代在人物置于环境中的画法有两类，一是形体上的变形和夸张，有时候为了突出画面的主题，刻意会把需要描绘的人物的形体变大变小甚至变形，二是动势上的夸张，例如，在真实生活中完不成的动作，在艺术作品中就可以完成的很好，对动势的描绘也有很多的手法，一是使得艺术形象较之生活更加的生动活泼，生活更浓烈和有趣味，二是艺术家的想象力和创造力得到充分地发挥。经营位置不仅来自于生活，而且得益于艺术家的表现，所以，古代的人物画才能如此的生动有趣，充满了生活的气息。南唐的人物画，最出名的当属“以孤幅压五代”顾闳中《韩熙载夜宴图》。此幅画的经营位置的巧妙让人叹为观止。

《韩熙载夜宴图》的背景复杂，画里中心人物韩熙载是贵族，历时三代帝王，社会的动荡让他心灰意冷，在看透了官场的黑暗后，他以声色韬略做掩护，逃避做宰相，在自己府中夜夜笙歌，南唐后主李煜派遣大画家顾闳中去韩熙载的府中探视，把所见绘制出来，所以，就有了《韩熙载夜宴图》，这幅画有很深的思想深度，不仅能够体现当时的时代风貌，而且揭示了当时政治阶级的内部矛盾。《韩熙载夜宴图》现存宋摹本，绢本设色，但我们仍能从画面中，看出南唐人物的造型和人物的气度风韵。就单画作而言，《韩熙载夜宴图》之所以成为传世名作，除了场景表现一流之外，对经营位置的经营可谓把握精妙。正是由于对位置的处理，才使得这幅夜宴图生趣盎然，气韵生动，画家顾闳中擅“目识心记”，在这幅图中，画家通过很多的方式来表现，通过前后，对比，环境，种种元素，可谓表达得淋漓尽致，生动的描绘了官员韩熙载家贵族官僚享乐的场面。整个画面分为5 组，描绘了琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客共五个场景。画面中的人物不同的状态，姿容，性格都被刻画得栩栩如生，特别是对各人物位置的处理疏密有致、张弛有度，显示生动的形象，给经营位置提供了很好的范本。如第一幅中的端坐听琵琶，也是整个夜宴刚开始的阶段，这时候宾客满堂，七男五女，共12 人，人物繁多，动态各异，坐榻前的桌子上摆满了酒菜水果，人物的动态通过这些表现出来，韩熙载端坐在榻上凝思，（韩熙载在每个场景中若有所思的表情是整幅画的精神元素）旁边的状元郎撑于榻上抚着膝盖，李嘉明坐在左侧，身体前倾，他的左侧是小巧的王屋山，其左侧是李嘉明画面的妹妹，掩门处，一侍女被乐声吸引，微笑着，所有人都被音乐吸引着，这个画面，从正面到四分之三侧面，或坐或站，巧妙的设置在画面之中，烘托出画面热闹和丰富，有的人物的身体是直立的，有的则是有弧度的，后面四人面相两两相对，这么美妙的画面就像暂停了一样。在场的观者不管是坐还是站，或者倚们倾听，他们都是被画面的主要内容吸引，那就是弹奏琵琶，但是，人与人之间的联系又好像变成了一个循环的主体。画面上的每个人都精神集中在弹琵琶女动作上，构图富有想象力。线条遒劲流畅，工整精细，紧凑的节奏与现场的宁静氛围相吻合。

为了位置处更加巧妙，作者在人物的姿态上做了精心的处理，比如韩熙载悠闲的坐姿和状元郎在榻上的坐姿相互呼应，使画面有重量感，压得住的气势。画面的主次，动静、藏露，对生活的思考，画家才情表露，都寓于经营之中。第二幅是击鼓助舞，韩熙载站在红色的半腰高的大鼓后面，举槌击鼓，但是神情落寞，心事重重，韩熙载的面色和整个画面呈现的欢快形成鲜明大的对比，韩熙载的对面是美丽小巧的王屋山，正在跳当时很流行的“六幺舞”，状元郎斜着身子坐着看王屋山舞蹈，还有俩人打着拍子，这幅画有意思的地方是 有个和尚的出现，使画面有趣起来，出家人看到这种声色场面，呈现出那种手足无措的拘谨神态，表现得非常的细腻。画家用大鼓的面积来起到画面稳当的作用，同时，人比例上有大有小，层次分明，状元郎和打鼓的韩在熙是画面的视觉中心，画面上的6 个 男人的硬朗和正在跳舞的、优美舞姿的王屋山形成鲜明的对比，画家的巧思经营可见一斑。

第三幅是小憩，大家玩了一阵都累了，宾客都稍事休息，韩熙载到内室，与几名仕女端坐在床榻上休息，几个侍女围着他聊天，外围有屏风进行隔断，使画面更具立体感。整幅画靠屏风切割，画面的中间安排了一支蜡烛，这里点出这幅画的主题，即夜宴，画面的最右边一女子拿着琵琶拐过屏风，吸引了韩载熙的目光。画面上的人物都好似以这支蜡烛为核心，又好似漫不经心，画面清晰明朗，全是因为人物形体的表达，最生动的要属拿琵琶的女子，女子侧着身高举着琵琶，挺身，往后转，形成一种优美的姿势，双臂前伸托举着四线的琵琶，画家在这里用人物的动作，神态来预示着这个这个画面的意义，体现了其高超的艺术手法，恰到好处的结构内容之安排，不觉得牵强生硬，体现出了形体的张力，表现出人物丰富的形态，对人物位置的设置可谓是妙趣横生。

第四幅闲对萧管的构图和前三略有不同，留白很多，空间上的充实或空灵是需要画面的有和无来诠释表达的。画面都有真实空间和虚拟空间之说，虚拟空间也叫留白，中国画善于留白，给人静谧的感受，这些在处理上就是经营，有实有虚。韩熙载袒露胸口，坐在椅子上拿着扇子，身垂手而立，后身旁都有侍女，画面的中央是五个打扮美丽的侍女，她们或吹箫，或吹笛，场面热闹，最左边有两个乐人在打着节拍，画面整体就是一幅赏乐图，画面中每个人身体的各种曲度，都呈现出完美的角度，第五幅是惜别，夜宴结束，宾客离开，画面画的是离开，但是，整体的设计确实让人遐想，左侧一男子拥着一女子，可能进行下一场，右边穿着深色衣服的男子也留一女子，女子摆手，场景很有意思，最中间的韩载熙却在最中间很平静地站着，看着这一切，脸上毫无波澜，清醒而悲凉，好似每天都会发生一样。韩熙载在整个系列中，用表情动作串联了当时当事，其位置的设计富有深意，形体也如水般流畅，人物的靠左靠右，忽大忽小，造成视觉上的动感，人是画面中的部分，画面只是一个暗示，所以，局部的人物还是很受整个画面的制约的，而五个部分呈现出来的位置上的平衡和不平衡再到平衡，这种造型置于各种位置的均衡之中，因此，画面的整体感很强，而这种生动的动作正是画中人物所需要的，这种把人物的在各种位置的归置，使人物的表现更加的精彩，为了强化这种位置的巧妙，画家在形体的表现上苦心经营，表达了画家对画面美的追求，又增加了线条的动感。形式上的绝对的完美，离不开画家利用各种创作的手法，对各部分进行处理，例如，衣服褶皱的处理，人物比例的夸张，画面看起来有高有低，有松有紧，长短考究，这是在构图当中的一些辩证关系。屏风、床榻、长案、管弦乐器等都被画家巧妙地布置进画面，人与画，画与画进行互动，使画面连贯性很好，又幅幅独立，有彼此的空间，画面做了绝妙的节奏变化和处理。是宫廷画作的稀有珍品。

清方薰在《山静居画论》有云，“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”观整幅《韩熙载夜宴图》，经营位置乃是重中之重，明显画家在作画时位置在胸，才落笔，未善曾见有位置经营不妥当处。此幅画的艺术还有高深之处，那就是画家采用的构图方式是打破时间这个概念，与此同时，还穿越时间，把一系列的活动，同时展现在一幅画中，有故事感，又有连续性，整幅画情节非常的复杂，郁郁深意，人物的动态也是变化多样，可以说在构图上是非常困难的，但是，画家却能安排的如此妥当，场景之间的衔接疏密有致，舒缓白然。这种画面的进出、呼吸，这种复杂关系的处理就是“经营位置”，在作画方式的处理上，又不仅仅是位置的安排和分割，更是画面的远近虚实，各种空间之间的关系，画家在作画的时候，要处理好这些微妙的关系，画面才会产生动感和节奏，画面才能律动起来，使观者产生强烈的心理感受，表达画家的创作思想。