疏 密
结字要拉开疏和密的对比,不能平均分布,字中的疏处是为笔画的密处服务的,如同音乐中的休止符,是必不可少的,它有对比、衬托和加强节奏的作用。如“殇(殤)”字左疏右密,“骸”字左密右疏;“当(當)”字上下密中间疏;“察”字上下疏中间密;“集”字上密下疏;“岂(豈)”字上疏下密;“感”字四周疏中间密;疏密对比,使字显得劲健灵秀。
缩 曳
右边的放笔称“曳”,左边的放笔叫“垂”。凡字左缩者右曳,右缩者左垂。一个字中放笔只能有一笔,放以外拓意趣,收以内含笔势,若字中各笔画的位置、长短、收放相同,就没有什么对比,没有什么起伏和节奏,更谈不上有什么精神凝聚了。例中数字,有收有放,收放结合在一起。
收 放
字的形态以多变为美,一味的端正,导致沉闷,缺少生气,而总是动荡会流于杂乱,缺乏韵味,因此,字须有的取收势,有的取放势。取收势的字往往参用楷书笔意,取放势的字往往用草书笔意。如“暮”字,笔画平整,结字较稳,取收势,呈静态;“茂”“岂(豈)”点画灵动飞舞,取放势,呈动态。
字除外部形态的收放外,还有内部结构的收放。如“林”字左收右放,“类 (類)”字左放右收,“是”字上取收势,下取放势,“昔”字上放下收。
开 合
左右结构的字,要讲究“开合”,只开不合,字形松散,只合不开,字态拘紧。无论哪种形态,都要避免左右两部分结构的平行。除了左右结构的字外,独体字的各个笔画间也存在着开合关系。
上合下开的字,上因合而紧敛,下因开而宽敞,让人感觉到顶天立地之气势。上开下合的字,上面部分笔画向左右方向舒展,下面部分笔画向内收紧,给人以奇险稳定的感觉。
重 轻
一个字的各个组成部分不可平均分量,要一部分重,一部分轻,形成重轻对比。构成字的结构内部重轻的方法有两种:一是使笔画有粗细,笔画粗者重,细者轻;二是使笔画所占位置有多少;笔画所占位置多的显得重,少的就显得轻。在行书中,可以有意识去加强轻重对比,当然,对比要协调,过分重或过分轻都会破坏整体结构的统一性。
正 斜
左右结构的字不能平行,除有开合向背变化之外,如能左斜右正,或左正右斜,则更有一种自然变化的情趣。
如“虽(雖)”“悼”“叙”字,左边部分端正,右边部分倾斜,“怀(懷)”“娱”“作”左边部分倾斜,右边部分端正。斜者有动态,正者有静态,一字之中,正斜结合,动静相谐,生机郁勃。