即墨古城传统风貌保护区建筑外立面色彩分析

李承来，于文情,，周军逸，于安康

(1.青岛理工大学 建筑与城乡规划学院，青岛 266033；2.青岛市即墨区建筑业发展服务中心，青岛 266200；3.大连海事大学 交通运输工程学院，大连 116000)

即墨东临黄海，南依崂山和城阳，西接胶州、平度二市，北靠莱西、莱阳二市，素有“青岛后院”和“胶东咽喉”之称，是青岛市的历史渊源地[1].即墨秦代置县，隋朝建城(公元596年)，有文字记载的历史超过2300多年.即墨古城具有丰厚的历史文化积淀，见证了这座千年商都的沧桑与变迁，是城市底蕴的典范代表[2-3].

城市色彩是一座城市形象最醒目的外在表现，即墨古城将建筑艺术与地域文化完美融合，是即墨地域形象的闪亮名片.正如苏轼所言：“此心安处是吾乡”，即墨古城的存在也使得当地居民更具地域归属感.然而，在全球化技术趋同语境下，一体化建筑材料的使用促使城市形象出现同质化的趋势.寻求城市地域色彩基因、保护传承其营造方法成为城市文化建设的首要任务.以即墨古城为核心的外围现代化建筑在建造过程中如不遵循古城色彩基因而随意涂鸦，那么积淀千年的即墨文化灵魂将迟早被淹没在现代化建筑潮流之中.系统研究即墨古城的建筑外立面色彩，既可为古城传统风貌保护区的日后修缮和外围扩展提供理论支持，又可增加城市魅力、带动城市综合实力增长[4].

1 建筑色彩基础理论

1.1 色彩体系简介

1.1.1 孟塞尔色彩体系

美国色彩学家孟塞尔创立了“孟塞尔色彩体系”，将色彩划分为色相、明度和彩度3个要素，并将其数据化，即“HV/C体系”.该体系将色彩划分为红(R)、黄红(YR)、黄(Y)、绿黄(GY)、绿(G)、蓝绿(BG)、蓝(B)、紫蓝(PB)、紫(P)、红紫(RP)10个色相，并对色彩进行量化.

1.1.2 CBCC中国建筑色卡

为对色彩进一步量化，在孟塞尔色彩体系的基础上，我国编制了《CBCC中国建筑色卡》.依据色相、明度和彩度的不同，将色彩划分为1026个颜色，每个颜色都对应一个色号，如图1所示.

图1 CBCC中国建筑色卡示意

1.2 古城建筑外立面色彩的分类

本文以即墨古城传统风貌保护区内公共建筑、传统民居建筑、商业建筑外立面色彩作为研究对象，根据色彩所占外立面面积将色彩划分为主体色、辅助色与点缀色[5].主体色在建筑外立面中所占比例最大，起到奠定色彩基调的作用，建筑功能也在一定程度上由主体色体现；辅助色较主体色面积偏小，可以平衡建筑外立面的主体色彩，缓解视觉疲劳；点缀色在外立面所占比例最小，主要起到色彩点缀作用，使建筑更加符合大众审美.

2 色彩提取与分析方法

2.1 色彩提取方法

本文通过实地调研，拍摄传统风貌保护区内建筑并进行色彩提取.考虑到天气对色彩提取的影响，本文选择在阴天进行拍摄，提取的色彩最接近于外立面本色.为减小提取误差，同一建筑拍摄5张照片，对比《CBCC中国建筑色卡》提取色彩，取平均值.

2.2 色彩分析方法

为对色彩进行量化分析，本文运用Origin软件对数据进行整合，分析得到古城传统风貌保护区的用色规律.在此基础上，为排除重复色，当色彩的明度、彩度值相差≤0.5时，视觉色差较小，将这类色彩划归为近似色，对近似色整理后得到建筑色谱.

3 即墨古城功能区范围划分

即墨古城片区分为传统风貌保护区、色彩过渡区和建设控制地带.其中，传统风貌保护区为古城核心区，是千百年来的历史积淀，是过渡区和建设控制地带色彩的源头和基因所在.

本文将即墨古城内的建筑按建筑功能特点划分为公共建筑、传统民居和商业建筑，如图2所示.笔者提取并分析不同区域内建筑不同部位的外立面色彩，总结出传统风貌保护区内建筑外立面色谱，为传统风貌保护区建筑日后修缮及外围城市建筑色彩规划提供理论依据.

图2 即墨古城功能区范围划分

4 即墨古城传统风貌保护区建筑外立面色彩的提取与分析

系统分析传统风貌保护区内公共建筑、传统民居建筑和商业建筑的外立面色彩，通过实例，借助Origin软件分析不同类型建筑的主体色、辅助色和点缀色用色规律，得到3种类型建筑的色谱和传统风貌保护区总色谱.

4.1 公共建筑色彩提取及分析

即墨古城内公共建筑有县衙、文庙、城隍庙等各建筑群13座，历史悠久，具有极强的地域文化特色，彰显了即墨区源远流长的历史文化.

4.1.1 公共建筑外立面色彩提取案例

以城隍庙为例进行公共建筑外立面色彩分析.城隍庙位于古城东北方向，红万字会旧址以北，占地面积3999 m2，建筑面积约1400 m2.城隍庙如图3所示.

图3 城隍庙正殿建筑正视

城隍庙规模宏伟，建筑精巧，色彩极其考究.屋顶采用灰色系(N7.25)，外墙以金、红色为主，柱子及斗拱点缀红色系(7.5R3/4.8)，营造出古城内开放性礼制建筑热闹张扬的氛围.檐部搭配蓝紫色系(6.3PB3.5/7.6)、蓝绿色系(7.5BG4/5.6)等点缀色彩.台基上铺有青白石陡板，边角处赋鎏金装饰，起到画龙点睛的作用.整座建筑给人以庄严神圣的气息.表1所示即为城隍庙建筑细部及色彩取样.

表1 城隍庙建筑细部及色彩取样

4.1.2 公共建筑外立面色彩数据化统计分析

按4.1.1方法，对即墨古城传统风貌保护区内13座公共建筑群进行色彩取样分析，得到即墨古城传统风貌保护区内所有公共建筑外立面色彩数据.

图4所示为公共建筑主体色三要素分布.

图4 公共建筑主体色三要素分布

如图4所示，对于古城传统风貌保护区内的公共建筑，外立面主体色集中分布于R，Y ，YR和YG色系，N色系分布较少，色彩明度从低明度到高明度均有分布，彩度主要分布于中、低彩度，彩度值为1～6.

图5所示为公共建筑辅助色三要素分布.

图5 公共建筑辅助色三要素分布

如图5所示，对于古城传统风貌保护区的公共建筑，外立面辅助色主要为R，YR，Y和YG色系，N色系分布较少，辅助色G，RP和P色系主要为2.5～6的低、中明度，能够缓解视觉疲劳；彩度主要分布于中、低彩度，与主体色分布规律一致.

图6所示为公共建筑点缀色三要素分布.

图6 公共建筑点缀色三要素分布

如图6所示，古城传统风貌保护区内公共建筑的点缀色色彩种类更多，跨度更广，起到了很好的点缀效果.点缀色色相主要分布于低明度的R，YR色系和中、高明度的Y，YG色系，BG，BP和RP色系也有少量分布；点缀色彩度主要位于2～8之间，彩度为14的5R4.4/14色块分布与其他色彩明显不一致，经分析，该色主要用于屋檐点缀色彩，属功能类色彩.

4.1.3 公共建筑外立面色谱制作

依据4.1.2研究，得到即墨古城传统风貌保护区内所有公共建筑外立面色谱，如表2所示.

表2 公共建筑外立面色谱

4.2 传统民居建筑色彩提取及分析

即墨古城的传统民居融胶东本地建筑的细部做法、取材和京城合院式建筑的布局于一体，既符合当地居民习俗、地理条件的要求，又体现出地域性城市民居的风貌，形成稳重大气、朴实无华的古城建筑特征.

4.2.1 传统民居建筑外立面色彩提取案例

以五福巷为例进行传统民居建筑外立面色彩分析.五福巷始建于晚清时期，是即墨区现存最完好的民居群落.所使用的石材、青砖墙面等表面粗糙，使古城色彩更加厚重；外墙以石材为底，与古城底蕴相适应；墙头饰有特色瓦花，具有极强的观赏性，如图7和图8所示.

图7 五福巷透视

图8 五福巷外立面

五福巷外立面以灰色石块为主，灰色瓦片封顶，围墙明度极高，彩度极低，主要辅助色为黄绿色(6.3GY9/1)，大门、窗框采用木质材料，明度和彩度较低，主要为红色系(7.5R3/4.8)，外缘窗檐为黄绿色，大门下侧有红黄色长条点缀(3.1YR8/4)，给人以低调敦厚的严谨感，颇具传统建筑的风范，建筑细部及色彩取样如表3所示.

表3 五福巷建筑细部及色彩取样

4.2.2 传统民居建筑外立面色彩数据化统计分析

按4.2.1方法，对古城传统风貌保护区内每一座传统民居建筑进行色彩取样分析，得到即墨古城传统风貌保护区内所有传统民居建筑外立面色彩数据.

图9所示为传统民居建筑主体色的色相-明度分布，鉴于传统民居色彩较为单一，在此，不对传统民居建筑主体色色相-彩度分布以及传统民居建筑辅助色三要素分布一一分析.

从图9中可以看出，传统民居建筑外立面主体色为N色系，与即墨古城墙风格呼应，一改住宅建筑的常规色彩，历史感极强.

图9 传统民居建筑主体色色相-明度分布

住宅区辅助色同样较为单一，分析原因，住宅建筑的功能单一性决定了色彩的单一性，其辅助色包括7.5R3/4.8，10R3/2.8，3.1YR8/4.

图10所示分别为传统民居建筑点缀色三要素分布.

从图10中可以看出，该区域点缀色的三要素分布较为分散，包含R、Y色系与YG色系，N色系也有少量分布.这是因为在传统民居建筑中，点缀色的使用更加注重美观的视觉效果，未严格参照主体色与辅助色.

图10 传统民居建筑点缀色三要素分布

4.2.3 传统民居建筑外立面色谱制作

依据4.2.2研究，得到即墨古城传统风貌保护区内所有传统民居建筑外立面色谱，如表4所示.

表4 传统民居建筑外立面色谱

4.3 商业建筑色彩提取及分析

即墨历史悠久，商业传统深厚.早在春秋战国时期，就有“齐有即墨之饶，连袂挥汗与临淄并夸殷盛”之记载.古城内商业兴盛，主要有署前街、郭集街等商业街区以及馥郁斋茶食店、春兴绸缎衣庄等名肆古店，建筑风格典雅质朴，建筑外立面色彩既体现了古城的敦厚沧桑感，又通过丰富的点缀色彩增添了商业氛围.

4.3.1 商业建筑外立面色彩提取案例

以即墨古城主街道同仁堂店为例进行商业建筑外立面色彩分析，该建筑共2层，如图11所示.

图11 同仁堂建筑正视

从图11中可以看出，同仁堂建筑主体色为灰色，具体位置包括屋顶瓦片、立柱中上段、二楼镂空围挡，由灰色石块砌成，与古城传统风貌保护区主色调一致；辅助色为黄色系，明度高、彩度低，比如一楼顶部、立柱下段、二楼镂空围挡上沿；除此之外，二楼屋檐下点缀色种类较多，如蓝紫色(7.5PB5.5/9.6)、黄红色(9.4YR8.5/4.8)、蓝绿色(8.1BG6/3.6)等，更加符合商业建筑的繁华气息.建筑细部及色彩取样如表5所示.

表5 同仁堂建筑细部及色彩取样

4.3.2 商业建筑外立面色彩数据化统计分析

按4.3.1方法，对古城传统风貌保护区内每一座商业建筑进行色彩取样分析，得到即墨古城传统风貌保护区内所有商业建筑外立面色彩数据.

图12所示为商业区主体色三要素分布.

图12 商业建筑主体色三要素分布

从图12中可以看出，商业建筑主体色色相主要为R，YR，Y及N色系，分别代表不同类型的商业建筑风格，色彩种类较公共建筑和传统民居建筑更加丰富；对于非灰色系，明度主要集中于中明度区间，范围为4～6，而对于灰色系，其明度跨度较大，分布于3～9之间；彩度集中分布于1.5～4.5的中低彩度区间，既为商业区增添了繁华的视觉效果，又体现了古城的历史韵味.

图13所示为商业区建筑辅助色三要素分布.

图13 商业建筑辅助色三要素分布

从图13中可以看出，商业建筑辅助色主要为Y，GY和N色系，除灰色系外，其余色彩分布于高明度、低彩度区间，明度范围为5～9，彩度范围为1～2.5.

图14所示为商业建筑点缀色三要素分布.

图14 商业建筑点缀色三要素分布

从图14中可以看出，商业建筑的点缀色分布范围广，跨度大，除R，YR和Y色系外，BG，PB色系使商业区色彩更加丰富.明度和彩度分布范围较广，可以缓解辅助色彩较少造成的视觉疲劳.

4.3.3 商业建筑外立面色谱制作

依据4.3.2研究，得到即墨古城传统风貌保护区内所有商业建筑外立面色谱，如表6所示.

表6 商业建筑外立面色谱

5 结论

本文通过对即墨古城传统风貌保护区内不同类型建筑外立面色彩的调研分析，得到不同建筑外立面色彩规律及建筑总色谱，具体如下：传统风貌保护区主体色明度较高，彩度较低，主要色系为R，YR，GY，Y色系和N色系.其中，公共建筑使用较多的是Y色系；传统民居建筑主要取材于青砖灰瓦，以N色系为主；R色系和YR色系在商业建筑中使用较多，地域色彩丰富.本文所得到的传统风貌保护区建筑外立面色谱对过渡区和建设控制地带的色彩规划有一定指导作用.