晚明书法风格形成的因素及审美特点

史向琼

岳阳市美术馆

艺术往往承载着政治、文化、经济、地域特征等多个领域，因此在进行艺术作品创作的时候，应该注意对其风格进行明确的理解和分析。在晚明的时代背景之下，艺术作品的特色更为鲜明，这时候艺术创作往往更为重视个性上的解放，这与当时政治以及文化发展情况有直接关系。晚明的书法风格形成往往也不是一蹴而就的，是在一段时间之内由于多种外界因素作用影响而导致的，这也使得文化思潮对于个性化书法风格的形成，起到了至关重要的推动作用。在对晚明个性化书法风格进行分析的时候，应该注意对其形成因素以及审美特质进行深入探究，从而确定这一书法风格的主要表现以及对后世的具体影响。

一、晚明社会条件以及文艺风气浅析

对于明代嘉靖、万历时期来说，这时候封建社会已经进入到了晚期，同时也显露出了日渐衰败的迹象，虽然在封建社会经济方面体现出了一定的增长趋势，但究其原因是因为商品经济快速发展所致使的。这一阶段的社会整体经济结构稳定性较差，资本主义经济已经萌芽。因为经济的发展，影响着官员之间的竞争和文明社会的发展。在这一时期，官僚机构变得更加庞大，并且皇帝荒于政务，内阁首辅之间的斗争也变得越来越激烈，在这样的时代背景和社会的动荡之下，官员的数量不断增加，但是其管理体系并不完善，这也使得政治内斗以及实行贿赂的现象经常出现，由此为王朝的分崩离析埋下了伏笔[1]。同时，农民起义的势头也变得越来越明显，烽火逐渐点燃了全国，多个地方的农民队伍都已经揭竿而起，进而上演了历史上著名的“壬寅西宫之变”，在这次变革中，嘉靖皇帝几乎丧命，同时也正是因为这次变革使得明朝的统治就此陷入到了内外交困的状态。整体来看，这一时期的社会局面较为复杂，而也正是因为这样的社会局面，促使产生了相对较为独特的文艺风气。在这种政治以及社会条件的影响之下，王阳明的“心学”受到了人们的广泛关注，在当时的社会以及文艺圈中激起了不小的波澜，并且对于当时人们的影响是具有持续性和积极性的。王阳明的“心学”强调了人的主体意识，在他看来，想要实现对当下社会的有效治理，应该以“正心”的方式为基础，进而进行不断的展开和推崇，这也是我国明代中叶各种社会矛盾逐渐积累的重要体现，应用“心学”的方式对其进行展示以及研究可以实现“知行合一”，这也使得是非善恶有了相对具体的标准。在当时的社会局面以及文艺风气的影响之下，形成了以李贽、汤显祖为代表的追求个性解放的新文艺思潮，其中重点强调了“情”、“趣”、“心”的结合[2]。

二、晚明个性化书法风格的形成因素以及审美特质分析

在晚明时期，徐渭、张瑞图、黄道周、董其昌以及王铎等一系列书法大师的出现使得这一时期的文化艺术发展进入到了一个新的高潮。其中，董其昌的艺术创作属于古典书法风格，其风格可以形容为“中州正韵”。而其他几位书法大师则个性化较强，在其艺术作品中不难看出，书法家更加强调个人的情感感受以及自身对于艺术感受，进而将感受存于笔墨之间。在这一时代背景之下，这些大师得以并存，这是历史的机缘巧合，同时也造就了历史上，书法发展最为辉煌和繁荣的阶段之一。由此我们可以发现，在这一历史时代的作用之下，产生了两种差异很大的书法风格，并且这两种书法风格在很大程度上影响了当时的文艺风气，同时也影响了一些作者的主观创作思维。这种风格的形成往往与作者自身的主观情感经历以及生活环境有密切关系。无论是张瑞图、徐渭，亦或是当时有一定影响力的书法家，竟找不出一个在风格上与董其昌相似的，董其昌的书法风格是秀逸、古淡的，这是因为在进行书法创作过程中，作者往往心绪较为平静。而这与他仕途的通达以及相对平坦的人生有直接关系，也正是因为如此，使得董其昌的创作波澜不惊，游刃有余[3]。同时，董其昌将政治以及功名看的很淡，又拥有可以令他官运亨通的友谊。而与董其昌相比较，徐渭等人的仕途以及人生则是坎坷以及不幸的，他们往往有很多的相似之处，大多是穷困潦倒的度过一生，并且受尽了人们的白眼以及嘲讽，这也在很大程度上对他们的思想产生了消极的影响和作用，进而影响了他们在创作作品时的心境以及审美的取向。在《徐文长传》中曾写道：“徐渭，字文长，山阴人。终身未仕，一生坎坷，穷困潦倒。”其中，徐渭还在监狱中度过了艰难的7年，虽然其始终与命运进行顽强的抗争，但是并没有获得自己理想中自由舒适的生活。而对于另一位晚明时期个性化书法的代表人物张瑞图来说，其仕途可以说是一帆风顺并且平坦无事的，同时张瑞图也是一个非常有个性的人。在会试中他曾用“古之用人者初不设均值小人知名，分别其于仲尼”这样的主题，这种答卷主旨的设计在当时属于非常大胆的行为，因为在当时的社会背景之下，所有有自身主观意识的人，均应社会限制在不同的困境之中，进而难以进行勇敢的发言，而张瑞图这样的做事方式，可以看出他敢于直接数落当时的圣人。后来，魏忠贤结党营私、残害忠良，当时的张瑞图并没有及时站出来揭发魏忠贤，反而附和于他[4]。当崇祯继位之后，与魏忠贤清算，此时的张瑞图为了能够逃避惩罚，主动申请回乡，成为一介草民之后，张瑞图受到了乡人的白眼以及唾骂，因此在这样的环境中度过了余生。其书法从总体风格而言，属于大写意，滔滔不绝的气势，率直自然的挥运，布局常规的用笔，既反映了那个时代动荡不安的躁动心态，也表现了其激越的情怀。他用笔最明显的特点是以偏锋为主大翻大折，突出横向的式。在翻折中，用锐利的方折和尖刻的锋颖形成密不透风的横画排列制造出折带摇荡的节律。由此可以看出，其审美特质较为相似，大多较为消极，有一定愤世情绪，并且提倡个人内心感受的抒发以及传达[5]。而张瑞图书法风格的形成与其一生的遭遇有着弥补可分的关系，笔法的纵放，结体的狂怪，布局的犬齿交错，构成了强烈的力量感以及动荡的气势，时人赞为“其恣如生龙动蛇，无点尘气”。

三、结语

总而言之，对晚明时期的书法风格进行整理以及分析之后可以看出，这一阶段所涌现出的徐渭、张瑞图等书法大师往往奇绝狂放，并更加注重个人感受的抒发，进而大胆地创造了一种明快的视觉效果，在审美形式上对前人的规范有了较大的突破，给人以强烈的写意感受和鲜明的革新思想。