自然形态对艺术和设计创意的启示

计国彦

上海大学上海美术学院 上海 200042

大自然是设计师进行艺术设计创作的创意之源，我们在与自然的多方位的交互中用我们的思维所指导的行为与自然产生着相互的影响。从创意的角度讲我们将大自然给我们带来的启示通过我们的思维活动转换成可为人类服务的设计观点或者设计作品，并在我们的创作过程中怀着对自然的敬畏之心及与自然共同成长的设计精神来进行自己的创作。

《庄子·知北游》有言： “ 天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。 ” 自然的魅力在方方面面影响着我们：习天地之大美而化之，知四时之明法而顺之，晓万物之成理而用之。艺术家通过个人对自然形态的观察，通过个人思维转化，经过相应的梳理与整合采用不同的方法与手段将自然运用到不同的艺术作品或者设计作品中，服务于人类的精神或者具体的生活中。更有艺术家对于自然有自身的哲学认识，将自身对于自然的理解上升到哲学高度，通过形态、材质、情景等的转化，将其上升到更高的层面，为我们的精神世界创造出令人为之一振的作品。

一、植物形态对于艺术与设计创意的启示

植物外在的形态如鬼斧神工般千变万化，有着五彩缤纷的颜色，自然形成的形态令人叹为观止，在创作上带给我们的启示也丰富多彩。植物叶片排布自然形成的完美的螺旋形态、合理的疏密排布。有花类植物则是用红色绿色黄色紫色等斑斓的色彩结合形态展示自己。植物规律的形式仿佛具有逻辑性的思维方式，植物通常是草食类动物的食物，但是同时草食动物又为植物的繁殖的起到运输的作用，这一形式又是具有逆向思维的方式，更有甚者一些肉食性植物更是脑洞打开，反过来成为了小型的动物杀手。由此可见植物的形态的存在神性般的具备创造思维模式。

设计师们或者尊崇设计的理念和自然的形态与观念进行设计，来自哈萨克斯坦的市场营销和品牌设计机构GOOD使用了自然界的植贝壳、竹子、叠放的鹅卵石的元素为 “ ZEN ” 香水设计了一系列的香水瓶包装，其创意深刻的体现了香水自然味道的特质，同时实物的选择也让人体会到自然界的安静与平和。而色彩方面也完全参照实物，如白色的贝壳，翠绿的竹子，黑色的螺旋。

无印良品设计的一系列果汁包装更是直接将水果的形态直接呈现于包装之上，猕猴桃味道的果汁外形直接使用猕猴桃的绿色的外貌，甚至外表毛茸茸的肌理形态也完全模仿，除了外在的盒子形状让人可以识别是果汁盒子，其他看起来几乎就是一个猕猴桃，这一表现方式从水果本源出发，直接表现水果本身，既体现了设计者对自然的尊重也表现出设计师本身的设计能够从产品自身的性质和内涵挖掘出特点并付诸表现。除此之外其配色也非常逼真，无论是红彤彤的草莓还是绿油油的西瓜，都给人一种别具一格的新鲜感。

艺术家在进行创作时不拘于自然形态的原始形状，人为的选取自然界植物的美的形态并使用逻辑思维或者逆向思维，根据自己需要达到的目的或者设计作品所需求的基本造型进行解构与重构，最终形成符合要求的或者符合个人思路的作品。而形态的近似和内涵的近似可能是自然界植物最初影响到艺术家并引发其思考的原因之一。

二、动物形态对于艺术与设计创意的启示

动物在自然界中对人的影响较为深远，从进化论的角度讲人类本身也是哺乳动物进化而来，艺术家们似乎也对于我们的 “ 同类 ” 情有独钟，在不断的观察及模仿中为我们的精神和物质生活提供源源不断的灵感。

西班牙的艺术家Maximo riera设计了一系列 “ 动物座椅 ” 这一些列的作品的主要特点就是动物与家具的形态上的结合，在技术上他们结合了计算机数控机床、机械雕刻、手工拼接、贴合等等步骤，创造了一种现实不可能存在的虚拟世界。

蛋形小屋则是近几年较为热门的微型房间设计的一个较为典型的设计，这个便于运输的小屋可以随时带在自己的汽车后面，并利用较小的空间满足基本的生活所需，同时利用鸡蛋的外形，从结构和功能上接近自然的状态。

动物形态对与艺术家的启发更多的是从功能和情感的角度体现出来的。由于动物的多样性以及人与动物更多的生活交集还有动物的情感性，使人在表现与动物相关的艺术作品时从情感及精神内涵上似乎有更为深刻和宽广的体现。

三、自然情景对于艺术与设计创意的启示

自然的情景结合的结果更容易让设计师产生与其形态相关联的思维变化。例如自然界的云朵就多次被作为艺术家的表现形式进行创作，在2011年的威尼斯双年展上，蔡志松在现场用充氦气的方法创作了《浮云系列》装置，现场云雾缭绕，实体的云朵或高或低的漂浮在空中，令人遐想万千。荷兰艺术家Berndnaut Smilde则是运用各种设备通过控制室内空气中水分并混合一定的各色烟雾，真正的在室内创作了一朵漂浮在空中的云，尽管这一装置产生的结果不太稳定，但是这一创作已经让我们感受到了即将上演一出梦幻和浪漫的片段。另外类似像云朵这样的这种带有不确定性自然情景，相对比较容易与中国古代哲学相结合。例如中国的 “ 空无 ” 思想就可以很好地与之结合。白色云朵本身就是气态的聚合物，从形态上来看并非实体。因此从实物认知的角度看，气态并非一种 “ 存在 ” ，然而从视觉认知角度看起来又是存在的，因此它既是一种 “ 有 ” 也是一种 “ 无 ” 。即从视觉认知角度可见，从实体认知角度却不可及，当艺术形式上升到哲学概念，其形式背后的意味对于我们心灵的触动也就越发强烈。

产品设计师Matteo Cibic受到电子宠物形态的启发，创作了一系列宠物盆景并取名 “ Domsai ” 。这一些列盆景仿佛外星人一般穿着太空服，矗立在那里，大大的脑袋里住着各种颜色的植物，而这一位置的设定仿佛也是设计师对植物的智慧作了肯定，植物就变成了人为设定的这一小环境的中枢部分，从而转化成动物性，如宠物一般的与人为伴。

让我过目难忘的的一件作品是来自于Mark Stoddart设计的河马茶几 ” Hippopotamus Table ” ，这件作品仿佛将活生生的非洲湖泊中河马的生活场景搬到我们的客厅。作品利用玻璃材质与水的极其相似的特性展示河马的生活环境，又用金属色材质完美诠释河马粗糙的皮肤，微微露出水面的大鼻孔似乎都感觉得到喘息声，这样的设计作品融合在我们的生活中，将为我们的日常增添怎样的轻松与惬意。

图 1河马茶几.苏格兰.Mark Stoddart设计

自然情景由于加入了更多的元素和色彩，使我们的视觉和心理感受都更为丰富，因此在创作的过程中产生的可能性也更为多元。我们也可以看到这一类的作品更加的动人和精彩，具有较强的情景的沉浸感。

四、总结

自然形态对于艺术与设计的创意从物质和非物质的角度都有着着深刻的启示：从物质的角度而言，其外在的形式直接或间接可以服务于我们的生活，艺术家和设计师在创作时只要在材质或者形态上稍加改变就成为了生活中的产品；从非物质的角度，自然形态带给我们的精神感受或者其内在含义结合我们的逻辑思维或者跳跃思维的转化，在通过材质的表现间接成为我们的生活产品或者视觉产品。

注释：

孙通海.庄子(中华经典藏书)[M].中华书局, 2013.