戴上“金箍咒” 莫让后生笑

曹仙源

西汉扬雄一语破的：“故言，心声也;书，心画也;声画形，而君子小人见矣。”其意就是：人说的话是心灵的声音，写的文章是心灵的图画，根据这“声”这“画”，就可以辨别出一个人究竟是君子还是小人。故白居易结论：“读君诗，亦知君为人。”所以，早有如许定论：文如其人，人如其文，见文如见人。作者每推出一文，就等于公开亮出一张名片，展示的就是自己的面子、才德、人格、精髓，举足轻重，故为文首先务须对自己极端负责，来一番“咬文嚼字”。一个对自己都不负责的人，谈甚对党和人民负责！故此，切忌信笔由之，草草涂鸦，匆匆出手。清代诗人、散文家袁牧，乃“乾隆三大家”之一，要资格有资格，要水平有水平，要成果有成果，但他为文总是慎之又慎，从不轻易拿出手。其《遣兴》诗句可资作证：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。阿婆还似初笄女，头未梳成不许看。”他为文作诗必待千锤百炼，去瑕留璧，自己感到满意后才肯拿出手。19世纪，法国年轻的莫泊桑带着一篇文章去拜访名家福楼拜，一眼瞅见其办公桌上放着一摞厚厚的文稿，每页10行，但每页纸上只有1行字，其余9行都是空白。这不是太浪费了吗？一见莫泊桑诧异疑惑不解，福楼拜连忙解释：“亲爱的，我一直都是这样的。其余9行就是留着修改用的，绝对不会浪费。”每修改一次，就是对自己的创作进行一次认真审计。难怪我国诗圣杜甫，早就如此自律：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休！”

“學者就是人类的教师”（德国·费希特语），撰文当“为时而著”“为事而作”，以利显当代，功垂千秋，故而要对社会极端负责，绝非“闲来无一事，略写打油诗”。首届茅盾文学奖获得者莫应丰，平生所思考的一个重要问题就是：“作家的职责到底是什么？”他旗帜鲜明地回答：“作家对于时代，应该是一面镜子;作家对于读者，应该是一个良友;作家对于妖孽，应该是一把尖刀;作家对于明天，应该是一只公鸡。”

所以，举笔务求正视现实，直击时弊，以于“时”于“事”有所裨益，矢心不二。或肯定真善美，以好人好事为导向，一花引来万花开，换得万紫千红春满园;或否决假丑恶，以坏人坏事为靶子，剖析缘由，研究对策，未雨绸缪，防患未然，从而抓早抓小，抓快抓好。由是做到：一支铁笔，铸就千百辉煌人生;两袖清风，扫得一方朗朗乾坤。当知“避祸不如省非”，不容在原则面前犯“盲”、在正义面前犯“傻”、在是非面前犯“哑”、在忠言面前犯“聋”，一半脸儿醉一半脸儿醒，似醉似醒乐逍遥。

文章是一种“无用之用，方为大用”的软实力，它能触及人们灵魂深处，且不会稍纵即逝。其影响广博、深远，故笔下一横一点一竖一钩、一字一词一句一段均须对子孙后代极端负责。据明代何良俊所撰《四友斋丛说》记载：欧阳修晚年窜定平生所有文章时，逐字逐句地改，且一改再改，改了又改。其间，往往搁一搁，等一等，让时间过滤一阵，检验一段，然后又拿来重改，不厌其烦。其夫人止之曰：“何自苦如此，尚畏先生嗔耶？”答曰：“不畏先生嗔，却怕后生笑。”畏惧先生嗔怒，顾及的只是一时的面子;生怕后人贬笑，却是担心误人子弟，则是一种高度责任感。有“世界百科全书之父”之誉的法国语法学家皮埃尔·拉鲁斯，其名著《小拉鲁斯词典》，共收集条目近10万个，于1905年在法国出版后，一举发行18万余册，酬报不菲。就在此热销的节点上，他突然发现词典的一处注释中误将“剧毒蘑菇”中的“剧”字弄成了“无”字！一字之差，人命关天。时间就是生命，“秒”不容缓。为了对千秋万代后人负责，他心急火燎地联系上发行出版商，不惜巨额赔偿，断然将18万余册词典全部收回，时人称之“一字救万命”！

近日，国务院办公厅印发了《关于建立政务服务“好差评”制度 提高政务服务水平的意见》。有鉴于此，我认为文学创作也需建立“好差评”管理体系，给“笔杆子”们戴上“金箍”，以鞭策众多作者以实力说话，凭效果论英雄。

不过话说回来，今眼目下，自己竟要跟自己过意不去者，人道只有傻子、笨汉才会干这种自虐的蠢事。