生物材料在综合材料装饰画中的应用与思考

摘要：本文对比综合材料装饰画的常用材料，定义生物材料在综合材料装饰画中的概念与类别，寻找生物材料的应用创新点，从色彩变化、创作过程、展示形式三方面进行分析，发掘综合材料装饰画的更多可能性，同时进一步思考生物材料的应用。

关键词：生物材料;综合材料装饰画;应用;思考

中图分类号：J20 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）06-0-02

1 研究背景与意义

综合材料装饰画作为当代艺术不可或缺的一部分，展现着属于它的美，在延续传统的同时，实现了突破创新。现代科学技术的不断发展使高分子材料和自然材料的获取变得更加简单，综合材料装饰画创作也应不断更新。但创作者的思维往往被传统材料禁锢，导致综合材料装饰画在材料方面未取得实质性进展。因此，生物材料的发掘与应用变得更加迫切。在国外，艺术家爱德华多·卡茨（Eduardo Kac）与法国农业科学研究院（INRA）利用转基因技术，将水母体内的绿色荧光蛋白人工移植到白色兔子胚胎中，创造出了一只在特定蓝光照射下，会发出绿色荧光的小白兔。2016年，这只小白兔作为艺术品在上海当代艺术博物馆展览。其他创作者还创造出了荧光鱼、荧光老鼠等。

生物材料的使用只存在于一小部分国外作品之中，在我国，生物材料几乎被大众所忽视。在综合材料装饰画中，对它的利用更是可以忽略不计。将生物材料应用于装饰画中，能为综合材料装饰画创作锦上添花，使装饰艺术焕发出新的生机。同时，生物科学与艺术设计的融合，也顺应了我国的创新思潮。

2 综合材料装饰画的概念界定与分类

综合材料装饰画是装饰艺术高度流行与发展的产物，其新奇独特，包含设计者的主观意识与个人审美趋向。它大胆地挖掘与利用多种类型与形态的装饰材料，具有强烈的艺术效果，借助夸张、变形与肌理的创新塑造多样和谐的线性语言，丰富了材料装饰画的视觉与触觉感受，同时也拓宽了受众范围。

粗略来说，综合材料分为自然材料和人造材料两大类。自然材料指的是存在于自然界或客观现实的材料，如树叶、骨头、石头等。工业革命后，人类通过新兴的科学技术手段创造了人造材料，包括复合材料、合成材料等，如钢铁、玻璃、陶瓷、塑料管、橡胶等。

3 生物材料的概念界定与分类

微生物通常是指自然界中，肉眼难以看清，需要借助光学显微镜或电子显微镜才能观察到的细微生物，如大肠杆菌、病毒等。微生物包括细菌、病毒、真菌和少数藻类等[1]（有些微生物是肉眼可以看见的，如属于真菌的蘑菇、灵芝等）。本课题使用的生物材料是细菌、放线菌、酵母菌、霉菌等活体有机物，将其作为本文综合材料装饰画中的新型装饰用材料。

细菌菌落与大多数酵母菌菌落特征类似，光滑、潮湿且黏稠，容易挑起。细菌菌落的特征是小而平均，个别有芽孢，生长速度一般很快，带有臭味，形状多样，主要有球状、杆状以及螺旋状;酵母菌菌落多为乳白色，部分为黑色，少部分为红色，菌落稍透明，气味多为酒香味[2]。

放线菌主要呈菌丝状，是孢子繁殖的陆生性较强的原核生物，因在固体培养基上呈辐射状生长而得名。大多数有发达的分枝菌丝，干燥且不透明，难以挑取。在与孢子发生反应时，细菌正反呈现不同的色泽，外形细而均匀，生长速度较慢，常伴有泥腥味。

霉菌外观干燥且不透明，呈绒毛状、棉絮状、或紧或松的蛛网状，菌落可呈青绿、青灰、红、黄、绿、黑、白、灰、等不同色彩。细胞一般生长较快，往往伴有霉味出现[3]。

4 生物材料在综合材料装饰画中的创新点

4.1 色彩变化

菌落本身是存在颜色变化的，其颜色随着培养液、温度、湿度发生变化。当然，其本身也有颜色。如果菌落在红色养液中生长，那么整个菌群呈红色、粉红色、鲜红色、紫红色、黑红色，甚至可能出现颜色不均匀的情况。这些色彩等同于油画调色盘中的色彩，区别在于油画中的色素颗粒是均匀的，调出的色彩也是均匀的，而菌落加工后的颜色更加通透、神秘，每时每刻都可能发生变化，是一个不可逆的“调色”过程。例如，使用霉菌、铁片、油画布模拟画出一幅文森特·梵高（1853—1890）的《星月夜》（1889），则需蓝色、黄色、金色、红色、绿色几种主要颜色，绿色、红色是霉菌在生长过程中自己产生的颜色，黄色和金色则需要在培养时加入黄色化学工业色素，使白色的菌落自我染色。

4.2 创作过程

在客观世界，菌落的转化过程是肉眼可见的，如霉菌的变质、酵母菌培养液的浑浊等等。假设现在需要在一张5×5cm的画纸上，创作出一幅由生物材料构成的综合材料装饰画，理论上可以用两种方法实现。第一种方法是把纸张作为一个培养皿，在需要生物材料发生作用的地方撒上培养液与色素并保持湿润，让细菌等有机体自由生长，最终布满画面，同时进行调整，以达到预期效果;第二种方法是在实验室培养细菌等有机体，使用它们本身产出丝状物或者絮状物，进行后期染色，之后再用其作画。这种方法的精准度较第一种更高，但操作存在难度。

除了这两种方法，还有一种精准度更高的方式。在实验室中创造无菌环境，使这些有机物在无氧空间中存在，停止与氧气反应，保持在最佳状态，随后将其放置在装饰画中，利用显微镜放大细节，摆放至精确的位置，使画面效果趋于完美。当然这种创作方法只是最佳设想，可操作性还有待商榷。

4.3 展示形式

微生物之所以以“微”字形容，是因為肉眼不可见。综合材料装饰画展出时，大众看到的可能只是一块黄色透明板，只有配上高倍电子显微镜和LED显示屏，才能发现黄色板子可能由千千万万个不同有机体构成。它们无序地排列，有着令人惊叹的美感和色彩。另外，也可以进行微型装饰画创作，让想要欣赏微观创意的人们通过显微仪器欣赏小型画展。这一展出方式仅针对无法产生明显反应的细菌菌落。霉菌、放线菌和酵母菌是能够明显看到变化的菌，是实实在在的人眼可见的菌落，因此在展出之时，会放置于玻璃箱之内，注入空气充分反应，让这幅画作从展出开始到结束，每一时刻都能成为一件不可复制的作品，它的反应过程也是一种自然的艺术创作。

5 关于生物材料的思考

生物材料作为新兴材料，能带给创作者更多的灵感与思路，也能给综合材料装饰画开辟新的道路。同时，生物材料的研究即将分化出一个新方向，对视觉艺术表现具有启示性指导，可能掀起一股生物艺术风，给艺术设计注入新鲜血液。这些利用生物材料的创作者是融合主义者，能用批判的眼光、严谨的态度将艺术与科学融合起来，他们的作品不属于单独的学科与门类，而是多领域的综合产物。

相较于其他材料，生物材料在实验艺术领域运用较多。生物材料的可塑性也远远超出了我们的想象，能够应用至更广的领域，如调节一个城市的生态平衡。

英国当代艺术家翠西·艾敏（Tracey Emin）曾说：“一个艺术家不仅要制作出看起来美好的东西，或者获得人们的夸奖，它是某种形式的交流，是向外传达出的一种信息。”生物材料跨学科的尝试固然给我们带来了全新的体验，拓宽了艺术创作的手段与界限，但依旧引发了很多质疑。例如，使用生物材料創作的作品属于生物实验的结果还是艺术设计的产物，生物材料作为创作材料能否被创作者或艺术家接受，创作者是“艺术的科学家”还是“科学的艺术家”等[4]。

生物材料在艺术创作中使用，不仅仅要追求形式上的美感、质感和肌理的表现，更应该思考人类的感情与生命的本质。生物学科的实验是精密的、严谨的，让人感到冰冷，但艺术是有温度的，大众可以从中体会到情绪波动，艺术甚至可以治愈人心、影响个人性格发展。例如，霉菌在食物腐烂变质时产生，会让人产生心理和生理的不适。使用霉菌形象，进行图形化归纳或图片展示，可以警醒人们节约粮食。所以，在探寻生物材料的同时，既要追求科学的严谨，又要发现人类的情感温度，描绘生命之美，使艺术赋予科学温度，让科学拥有艺术之美。

6 结语

在文化不断发展、学科不断交融的时代，将生物材料应用至综合材料装饰画，与其说是一种创新，不如说是一种趋势，一种科学和艺术终将融合的趋势。生物艺术风将成为新的设计流行趋势。生物材料有利于创作者开拓新思路，锻炼创造性思维，在创新设计的同时，把握科学发展技术，使科学具有艺术的温度，形成新的思想潮流，为中国的艺术设计注入新鲜血液。与此同时，生物材料将引导人们审视道德价值与艺术表现的联系与差别，在追求美的道路上指明道德与伦理的底线。

参考文献：

[1] 李恺悦，孙欣.新媒介——微生物平皿艺术[J].艺术科技，2017，30（9）：71-74.

[2] 王德，梁冰，李党国.特种纸中的菌落研究与控制[J].造纸装备及材料，2016（03）：34-37.

[3] 周德庆.四大类微生物菌落形态的比较和识别[J].微生物学通报，1979（02）：43-45.

[4] 苏霁虹.生物科学与艺术设计问题刍议[J].艺海，2020（03）：134-138.

作者简介：刘唯一（1996—），女，江苏常州人，硕士在读，研究方向：视觉传达设计。