怀念王老

王子

2021年5月2日下午，五一小长假，我坐在电视机前和两亿国人一起神游祖国的大好河山。在全球新冠肺炎疫情最为严重的时候，我们能这样无拘无束地四处撒欢，除了扬眉吐气，甚至还有些显摆。手机铃声就是在这时响起，电话是原牡丹江市文化广电和旅游局副局长秦学打来的，他说：“你知道吗？王治普老师走了。”我一下坐直了身子：“怎么这么突然，听说老爷子的身体挺好啊？”他问：“明天你能去送王老吗？”我说：“能去，一定去。”撂下手机，我呆愣了一会儿。三年前，我曾和原伟军大姐去养老院看望王治普老师，那时他突患腿疾，走路有些困难，为了不给儿子添麻烦，和老伴儿一起住进了养老院。见到我们，老爷子非常高兴，有说不完的话。他询问我们在写什么东西，鼓励我们坚持住，不要轻易放弃。他甚至还要在养老院的食堂订一桌饭菜，请大家聚一下，被我们婉拒。临别时，老爷子依依不舍，执意坐在轮椅上让老伴儿推着，和我们来到楼道，又聊了一會儿才道别。近几年，我每年都要多次回老家，伺候比王老还大一岁的老母亲，每次一个月，再加上工作和生活中的琐碎与缠绕，没再去看望王老，那次见面也就成了永别。5月3日，我起了个大早，这些年很少去殡仪馆，偶尔去一次，也是和亲朋好友一起。但这次我是一个人，而且是坐公交车——上车投一次币，下车还要投一次币，可见路途的遥远，心中念念不忘的就是为了送老爷子最后一程。

那天的告别仪式过于简单。老爷子无疾而终，算是修来的福分，面容也很安详，但只有13个人参加的告别仪式，还是让我感到有些悲凉。我非常赞同丧葬从简，不要搞成给活人看的秀场，但王老是黑龙江省德高望重的剧作家，心中未免有些失落……

认识王老是在1997年。那时，因为我写了几篇小说，被破格从兵工厂调入剧团任编剧，后又到艺术馆工作。在文化系统，你的小说写得好坏无关紧要，他们允许你不坐班，每月给你白花花的银子，肯定不是为了让你写小说，而是让你写剧本，写能在舞台上演出的剧本。我试着写了几个短剧，居然还不是太糟糕，可以立在舞台上，可以让导演和演员拿着我写的玩意儿演出和参赛。恰好省戏剧创作中心在黑河召开剧本研讨会，领导为了让我多接触戏剧创作，将来能有点用，就让我滥竽充数，去参加剧本研讨会。90年代末的黑龙江戏剧创作已经非常了得，在全国戏剧界的影响很大，参加那次剧本研讨会的，几乎囊括了黑龙江省戏剧创作的精英和骨干，像朱红赤、张明媛、杨利民、付军凯、李景宽、周树山、杨宝林、邵宏大、王靖、郎鸿叶、杨宝琛等，当然还有王治普。王老给我的第一印象是特别有亲近感，满头的白发，红光满面，而且总是面带笑容。身上那件马甲，更是成了王老的标配，以后的几十年也一直是马甲在身。在参观爱辉陈列馆时，因为王老是满族人，他还顺便为大家讲解满族窗棂的特点和满族民俗。当时王老创作的话剧《女大十八变》正在全国演出，累计演出600余场，盛况空前。该剧还获得文化部“文华新剧目奖”“文华编剧奖”和中宣部“五个一工程奖”。他创作的电视剧和广播剧获过“飞天奖”和全国广播剧奖，可以说是声名显赫。王老属于大器晚成型，因为那时的王老已是年逾花甲之年。那次剧本研讨会，讨论了王老的话剧剧本《三个月亮》。王老读剧本很认真，我记得本子很长，读剧本就用了两个多小时。讨论时大家争相发言，甚至很激烈，王老都能虚心接受，认真做笔记。那次剧本研讨会，给我印象最深的是张明媛的戏曲剧本《梁红玉》，原来戏曲剧本竟然可以这样写。

几年后，我调到牡丹江市艺术创作研究所任编剧，对王老有了进一步的了解。王老1948年参加革命，1958年被错划成“右派”，遣送宁安渤海农村改造，21年后得到彻底改正，后来从事戏剧专业创作，可以说经历坎坷，命运多舛。但王老却从无怨言，乐观向上，对外称自己是“小王”，创作的作品也都充满正能量。有一天王老给我打电话，说：“你马上来我家，我给你弄了一袋大米。”我说：“王老，大米随处都可以买到，您千万别费心。”王老说：“你家刚搬来，肯定有些不方便，这是我的一点心意，你要是不来，我就给你扛到楼下。”当时王老家住在七楼，又是年近70岁的老人，我连连说：“我去，我马上去。”20年了，这件事让我记忆犹新，也让我非常感动。为了帮和我同时调入艺研所的另一位编剧买房子，王老四处奔走，操心费力，让我们这些外来人感受到了温暖。王老家住在七楼，他每天多次上下楼取报刊，或去社区。王老还兼着小区业主委员会的差事，帮助小区居民解决一些鸡毛蒜皮的事，整天忙忙碌碌。当然，这些都是在写作之后。王老每天很早就起床，然后坐在书桌前开始写作，几十年如一日，从未间断，直到最后住进养老院。王老喜欢用油笔写作，因为油笔书写起来比较流畅，能把稍纵即逝的灵感快速记录下来，然后再让孩子们打印出来，其勤奋让人敬佩，也让我感到愧疚。王老一生创作戏剧剧本、电视连续剧剧本和电影剧本数十部，体量非常大，有一部分被立在舞台上或被投拍播出，也有一部分发表在期刊上，但大多都束之高阁。晚年创作的话剧《碾子村故事》，虽为《女大十八变》的姊妹篇，但却没有延续那部剧带来的成功和荣耀。这里有外部原因，当然也有王老自身的原因，但这并不妨碍王老成为受人尊敬的剧作家，反而让我们看到了真实的王老。至于为什么住在七楼，王老有一句至理名言，他说能动的时候，住在七楼和一楼是一样的，不能动的时候，住在几楼都没用。这句话后来被他自己验证了。

2006年，牡丹江东京城法庭法官金桂兰被评为全国十佳法官，外地一些编剧和作家来到牡丹江采访，创作出一些影视剧本。原伟军大姐觉得这个题材弄个舞台剧更合适，家乡人写家乡人也是职责所在。王老得知消息后，把我和原伟军大姐找到一起，说这个本子最好你们俩合作，发挥各自的优长，鼓励我们把本子写好。剧本初稿完成后，他还参与讨论，除了提修改意见，更多的是鼓励。这部剧能立在舞台上，可以说是王老推着我们向前走的。

2016年，省戏剧创作中心召开剧本研讨会，主管领导带队。当王老出现时，大家都觉得有些意外。因为王老当时腰部扭伤，走路有些不便，我们都劝他不要去参加了，毕竟年事已高，一路颠簸，怕有什么闪失。但王老执意要去，而且抬腿就上车。他开玩笑说：“以后能不能再参加剧本研讨会都不好说了。”没想到一语成谶，那是王老最后一次参加创作中心的剧本研讨会。在以后的剧本研讨会上，再也看不到那个满头白发、笑容满面、身穿马甲、谈笑风生的王老了。好在另一个地方也有那么一伙人，而且人数不断增加，像邵宏大、杨宝林、刘书彰等，他们的话题肯定离不开戏剧，还会因为剧本争得面红耳赤。王治普老师不会寂寞。

责任编辑 王彩君