从文化语境角度分析《闲情偶寄》英译本

骆韵怡

内容摘要：正确解读经典，做好经典翻译，向世界传播中华经典。本文选取李渔《闲情偶寄》“词曲部”的“密针线”，以文化语境理论作为指导，分析“密针线”的英译文，尝试探讨译者如何做好典籍外译，以及李渔所提出的“密针线”这一戏曲创作原则给日常生活带来的启迪。

关键词：典籍外译 “密针线” 文化语境

李渔是明末清初的文学家，其代表作《闲情偶寄》总体分为八个部分。其中，词曲部记述了有关创作戏曲艺术剧本的理论，是中国传统戏剧理论史上的瑰宝。李渔在词曲部强调结构的重要性，而“密针线”为其中一原则。翻译中国经典，传播中华优秀传统文化。根据“密针线”英译本，本文从文化语境的角度分析探讨典籍外译的过程。

1.文化语境理论

翻译分为语内翻译、语际翻译、符际翻译（Jakobson，1971），而典籍外译同时涉及前两类。Hall（1976：39）首次提出高语境文化和低语境文化。绝大部分高语境文化的信息存在于物质语境中或者内化于个人，真正要表达的意思通常不会清晰地编码到讯息中，而是隐藏于其后。而低语境文化的信息大多存在于清晰的编码中，其意思直接可从文字或言语中获取。中国属于高语境文化，而美国则为低语境文化。

理解文本所要传达的意思多数要依赖语境，只有将语境考虑在内，信息的解读才能完整、准确（Hall，1976：86）。因此，翻译不只是语言符号之间的转换，更重要的是要将文本置于语境中进行考量。典籍外译第一个阶段是语内翻译，由古代汉语过渡为现代汉语。典籍创作年代与我们相距甚远，当时所处的社会文化背景更与现代社会有着极大的差异，有些历史事件难以考究，说法也不一定统一，再加上古代的语言表达不同于现代，包括词汇、句法等，这一系列因素导致古代汉语的不确定性和模糊性（李国庆;宋燕青，2018）。因此，古代汉语与现代汉语虽都为中文，其语境的高低程度不同，很多时候会出现分歧，恰当的解读并非易事。这意味着语内翻译的难度不容小觑。但无论如何，典籍的语内翻译这个过程都是实际存在的，或以实际的文字文本这样的形式存在于外部世界中，或以“后源语文本”的形式存在于译者的头脑内（黄国文，2012）。

语际翻译面临着两种文化的冲击，两者的差异势必带来翻译的困难。高语境文化的汉语，其传递的信息储存于社会文化环境和话语交流的情境之中，属于意合语言。汉语不存在从句，话语大多依靠意义构建起之间的逻辑语义关系，称为“竹节句”。而低语境文化的英语，其成员交流时直接而明确地表达信息，属于形合语言。英语有主从句之分，也更多地使用连接词来表示句子间的逻辑关系，可形象地称为“树状句”。主句好比一棵大树的树干，是中心成分，其大大小小的从句则是主句的枝杈。汉语与英语两者最大的区别就体现在意合和形合这方面。汉译英若是忽视了这两种文化的差异性，按照汉语思维“照搬照旧”，不仅给外国读者造成认知的负担，还降低他们了解古代经典或现代汉语作品的兴趣，反倒阻碍了中华文化走出去的脚步。

作者和读者的时间和空间通常不对等，这种语境差异要求译者本人需要挖掘原文的语境关系，积极搭建起作者与读者之间的桥梁。对于语内翻译而言，译者要兼顾典籍的创作时代背景和读者本身的当代环境;对于语际翻译，则要考虑到目标语和目的语的语境，努力化解两者的差异所造成的翻译难题。无论是语内翻译还是语际翻译，译者都须考虑周全，促使两种语境达到和谐。

2.案例分析

文化语境理论为古籍外译提供理论指导。本文采用“密针线”一文作为分析语料，结合相关文化语境的理论，集中讨论典籍翻译过程中所发现的问题，以及解决的方法。本文侧重于分析语际翻译，分析如下：

例（1）

ST：编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。

TT： Writing a play lies in how to organize selected story materials， just like how to sew clothes made of a cloth which has been cut into pieces. The success of the play totally depends on its coherent organization more difficult than material selection.

李漁将剧本创作比作缝制衣服——将“完全者”剪碎，然后凑成“剪碎者”，但并没有明确告诉读者“完全者”和“剪碎者”的本体。本文认为，剧本来源于生活，生活中发生的故事都可成为剧作家的素材。编剧时从中挑选合适的素材，将其构成一个完整的故事。如果不弄清本体的含义，译文就会含糊不清，使人费解。另外，编戏和缝衣都要先“以完全者剪碎”，这一句对应，翻译这一句时不能将这一动作重复翻译两次。对于缝衣，本文使用了定语从句;而用一个动词selected对应编戏这一部分，不再详细翻译这个动作过程，从而避免繁琐。

此外，“针线”属于隐性文化负载词，只有深挖其内涵，才能达到准确的翻译。李渔十分重视人物性格、语言的前后统一以及情节的承上启下，血脉相连（薛慧，2010）。他提出剧本创作需要遵守“密针线”原则，使剧本的组织结构符合严谨性，剧中情节能够照应前文以及为后文埋下伏笔。简而言之，“针线”指的是一种编剧的手法，剧作家以此让故事情节完美地衔接在一起。因此，本文将“密针线”译为coherent organization，表达戏剧情节符合逻辑，结构连贯。

例（2）

ST：照映埋伏，不止照映一人、埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到。

TT： In addition to one main character and one key plot， each role with a name should be taken into consideration， including what happens to the role and what the role says.

“一人”是主角，其他次要人物为映衬;“一事”为关键事件，其他情节都是旁枝末节。这“一人一事”构成文章的“主脑”。于上下文语境之上，必须联系另一语篇“立主脑”，体现其互文性。孤立而视，必然造成语际翻译的偏颇，将其译成one character and one plot。因此这“一人一事”应该是one main character and one key plot。

例（3）

ST：一节偶疏，全篇之破綻出矣。每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前者，欲其照映，顾后者，便于埋伏。

TT： Even a subtle mistake， if neglected， would expose the irrationality of the play. Therefore， a scene of a play should serve as a link between the preceding and the following. In other words， it needs to be consistent with what has happened before， and to imply what will develop next.

形合的英语多使用连接词表示其逻辑语义关系，汉译英之前需要分析汉语语篇的结构，找到句子之间存在的关联性。将其翻译成英语的过程中，则要明示原文的逻辑关系，增补连接词。“一处的偶然疏漏，就会使整篇文章露出破绽”和“每编写一折戏，必须顾及到前后的几折”之间存在明显的因果关系：有任何一丝纰漏都会使整个故事露出破绽，所以每一场戏都要前后照应。原文中没有出现连接词，但是在语际翻译时，则需要明示其因果逻辑关系。译文也增补了解释型关联词in other words，表示后一句是对前一句较为具体详细的说明。

3.结语

翻译不仅是语言符号的转换，更是两种文化之间的交流。于翻译而言，精通两种文化比掌握两门语言更重要（Nida，1993：109）。孤立语境的翻译是不成功的。译者在进行典籍外译的实践活动过程中，都要面临历时和共时的差异，积极消除由此而生的陌生感，从而使外国读者更好地理解中国经典，更好地感受中华文化的魅力。典籍外译既是考验译者驾驭两种语言的能力，亦是考验其文化素养。

《闲情偶寄》是中华传统文化中一枚璀璨的瑰宝，用简洁明练的话语向读者阐述了人生至理。“密针线”对于今日之影视创作大有裨益。现如今所谓的偶像剧，其故事情节漏洞百出。对于编剧，他们要学习如何“密针线”。对于翻译而言，“密针线”亦有启发意义。译者应该在翻译的准备前、进行中以及完成后这三种状态，分析原文存在的逻辑语义关系，思考其译文是否遵循“密针线”原则，即是否符合逻辑思维。

21世纪的中国综合国力日益增强，既有海纳百川的胸襟，敞开国门欢迎各国前来与之结交，合作共赢;又具广阔的国际视野，走出国门，接受挑战，抓住机遇。中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉，更是中华民族的基因。中国经济地位的快速崛起，文化走出去也逐渐受到重视。传播中华传统文化，翻译便充当了不可或缺的重要角色，不仅推动中华传统文化走出去，走向世界，吸引各国人民关注、了解中华传统文化，而且使中华文化屹立于世界民族之林。

参考文献

[1]Eward T. Hall. Beyond Culture [M]. Broadway， New York： Doubleday， 1976.

[2]Nida， E， A. Toward a Science of Translating [M]. Leiden： E. J. Brill， 1964.

[3]Roman Jakobson. On Linguistic Aspects of Translation [A]. In R. Jakobson （ed.）. Selected Writings. 2. Word and Language [C]. The Hague： Mouton. 1971： 260-66.

[4]黄国文.典籍翻译：从语内翻译到语际翻译——以《论语》英译为例[J].中国外语，2012，9（06）：64-71.

[5]李国庆，宋燕青.李渔“行乐第一”语篇的文化语境解读与翻译[A].Science and Engineering Research Center.Proceedings of 2018 2nd International Conference on Advances in Management Science and Engineering （AMSE 2018）[C].Science and Engineering Research Center：Science and Engineering Research Center，2018：5.

[6]薛慧.李渔《意中缘》中的“密针线”叙事技巧[J].福建论坛（人文社会科学版），2010（S1）：183-184.

（作者单位：暨南大学外国语学院）