论紫砂“降龙罗汉四方赏瓶”的工艺之美和传统韵味

赵 辉

（宜兴214221）

江南水乡宜兴自古以来就是山明水秀之地，在这里真正能够体会到“小桥流水人家， 杏花春雨江南”的美好意境。 在历史上，许多的文人墨客来此游玩，都感叹于这里的秀美风景和丰富的人文史话，宋代著名文人梅尧臣就留下了“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”的千古名句，让人们对于宜兴紫砂更是充满了向往之情。 近年来，一篇出自宜兴学生的高考高分作文《仰见提璧泛春华》，让紫砂的名声更是如日中天。 宜兴的紫砂艺人在长期的历史发展过程之中， 把紫砂这一上天赐予宜兴的珍贵泥料运用到了极致， 不仅仅从紫砂的造型艺术和实用功能方面开发出千变万化、包罗万象的器具，更是在文化内涵方面赋予了紫砂艺术新的生命力， 使其成为一种精神的寄托和情感的陪伴， 让许多的壶友在喝茶品茗之中找到了慢下来的生活方式和愉快的生活节奏，同时也在紫砂文玩赏器等等器具之中感受到紫砂艺术无穷的魅力，在当今人人都在快起来的时代，紫砂艺术品成为了抚慰我们心灵的良好载体， 让我们在传统文化之中感悟过去，期翼未来。

1 紫砂“降龙罗汉四方赏瓶”的工艺之美

紫砂“降龙罗汉四方赏瓶”（见图1）采用了传统四方瓶的设计特点， 艺人在上面刻绘降龙罗汉的形态进行装饰，整体的造型美观大方，细节的刻绘栩栩如生，令人观之心生赞叹、垂涎三尺。 四方瓶作为中国工艺美术作品之中常用到的器型， 主要作为观赏之用，或者插花、陈列书卷画轴，一般多用于书房、客厅装饰，后来在陶瓷制品之中也非常多，演绎出了许多的衍生器型，都令人叹为观止，是具有代表性的器型之一。 此作品线面的组合横平竖直，挺拔向上的姿态充满了勃勃生机，平底的设计使其更加端庄稳重；瓶颈之处的线条转折明快而不生涩， 彰显出高超的技艺手法和艺术审美的素养；瓶口外翻些许，更加具有层次感；瓶身则通刻降龙罗汉的题材，画面之中由树木勾勒出来边缘的轮廓，罗汉形态端庄自然，面部表情非常生动， 身上的服饰细节也是刻绘得入木三分，层层叠叠的画面之中疏密有间，从前景的山石杂草徐徐递进，中间的罗汉形态为主体，远处的树木为点缀。 降龙罗汉旁边还有童子跟随，形态自然，和罗汉相得益彰，从整体上构成了画面之中的焦点。 众所周知，紫砂陶刻融合了书法、绘画、篆刻等等的技艺手法，以刀为笔、以坯为纸，创作起来具有非常立体逼真的艺术效果， 这件紫砂作品“降龙罗汉四方赏瓶” 就是把陶刻装饰艺术完美地和紫砂赏器结合起来，让我们在欣赏紫砂艺术的同时，能够感受到其中浓浓的佛教文化和传统韵味。

图1 降龙罗汉四方赏瓶

2 紫砂“降龙罗汉四方赏瓶”的传统韵味

在中国传统文化中， 佛教是一个非常具有地位和特殊意义的存在，自东汉时期传入我们国家以来，很快在社会中得到了广泛传播和发展，并与儒、道并列，跻身于中国文化的主干之一。 隋唐时出现三教鼎立的局面，成为中国文化的三大组成部分，在后来的发展过程之中， 佛教与中国传统文化融合得非常紧密，形成了颇具影响力的文化潮流，广泛地影响着我们生活的各个方面。 降龙罗汉就是佛教之中十八罗汉之一，也叫降龙尊者、迦叶尊者。 清代乾隆皇帝非常的推崇，于是使其形象更加广泛地深入人心，也出现在陶瓷紫砂等工艺品之上。 我们最为熟悉的就是降龙罗汉的代表之一济公， 在电视剧和民间故事之中已经非常熟悉他的所作所为和所言所行， 让我们对于佛教文化有了非常接地气的认识， 也是中国传统文化与佛教文化完美结合的典范， 非常具有传统韵味。 这件紫砂“降龙罗汉四方赏瓶”就是在传统紫砂艺术的基础之上， 把中国古代的文房雅玩和佛教文化紧密地结合起来。 紫砂良好的质感和丰富的肌理让陶刻艺术可以随心所欲地在上面施展开来，呈现出非常丰富的题材和引起人们共鸣的情感表达，让我们在欣赏紫砂艺术的同时， 提高自己的审美能力和修养水平，在时代的洪流之中不落俗套、坚持初心。

3 结 语

紫砂艺术和佛教文化的结合非常之多， 呈现出不同形式的传统韵味。 在某种程度上来看，茶文化和佛教文化有着异曲同工之妙，所以“禅茶一味”的题字在生活之中非常广泛，一方面是生活的实践，一方面则是人们对于传统文化的向往和期待， 希望在今天忙碌的生活之中可以找到心灵栖息的一方之所，恰巧的是紫砂艺术营造出来的良好氛围可以为我们提供，徜徉其中，心旷神怡，不亦乐乎。