中西服饰对比研究

赵敏 侯东昱

摘要：随着社会的不断发展中西文化不断交流与碰撞，充分了解中西服装的发展历史可以为现代服装设计行业提供更多的思路与源泉。中国的古代服饰与西方的传统服饰，在造型、色彩、装饰以及表现形式上都有着许多本质的差异。这种差异也正式各自形成文化的民族性与独立性的前提。从另一方面看，中西服饰艺术在反映人类共同的发展规律、共同的精神追求等方面又显示出了许多共同的因素。中国明代和文艺复兴时期在历史上基本处在同一阶段，因此本论文将这两个时期的服饰文化进行比较研究，充分了解这一时期中国明代与文艺复兴时期服装的特征。

关键词： 明代服饰; 文艺复兴; 对比研究

第一章 中国明代服饰与文艺复兴时期服饰背景对比

中国明代服饰背景：上承周汉，下取唐宋，对整顿和恢复礼仪极其重视，并根据汉族传统重新规定了服饰制度，明代服饰面貌端庄，气势宏美，成为中国近代服饰艺术典范。

文艺复兴时期服饰背景：“文艺复兴”在人类文明发展史上标志着一个伟大的转折。是当时社会的新政治、新经济要求的反映，是新兴的资产阶级在思想和文化领域里的反封建斗争，文艺复兴的实质就是资产阶级的思想解放运动。

第二章 明代服饰特征

（一）文武常服：官吏戴乌纱帽穿圆领袍。袍服除了品色规定外，还在胸背缀有补子，并以其所绣图案的不同来表示官级的不同，文官绣双禽，以示文明;武官绣兽，以示威武。不独唯此，官员的腰带也因品级的不同而在质地上有所不同。故明代的服饰特点主要体现出等级限制的严格。

（二）裙式袍服：男子服饰主要为“曳撒”，后因士大夫日常也穿着，更名为“程子衣”起源于元朝的质孙服，后被明太祖朱元璋改变形制，其特点是上衣连下裳，大袖，圆领，交领右衽，衣身较紧窄，且下裳较短，在腰间作无数的褶皱，并在腰部缀有大珠。

（三）妇女服饰：1.命妇霞帔：明代还有一种特殊式样的帔子，由于其形美如彩霞，故得名“霞帔”命妇着霞帔时，在用色和图案纹饰上都有规定。一般在大红底色的大袖衫上披挂霞帔时，要用深青色绣花霞帔，品级的差别主要表现在纹饰上。2.短衫长裙：裙子宽大，样式很多，裙褶十分盛行，有细密褶纹，也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有一種名为彩条裙，每条选用一种颜色缎，每条色缎上绣出花鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带，将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，因此取名“凤尾裙”。

第三章 西方文艺复兴服饰特征

文艺复兴是西方文化发展非常繁荣的一个阶段，一共分为了三个时期：意大利风时代、德意志风时代、西班牙风时代，以下将从这三个时代分别阐述服饰特征。

（一）意大利风时代

1.女装这一时期女装主要是在腰部有接缝的连衣裙罗布，领口开的很大，成V型，也有一字型，坦露的胸口装饰珍珠项链;腰线很高，上下裁剪方式，用子连接，此时款式在裁剪上是二部式，但是观念仍是一部式，衣长及地，整体成倒V;内衣部分地从外衣缝隙处露出，与表面华美的织锦布料形成对比，袖子开始独立裁剪制作，一段段扎起来，像莲藕在上臂，肘部有许多裂口装饰，可以自由拆卸。

2.男装男装重心在上身，宽大的普尔波万和紧身的下衣肖斯组合，工艺和服装结构三大显着特点：一绗缝，用倒针法;二是前开;三是改变了中世纪袍服的裁剪方式。2 德意志风时代1）总体切口服装（裂口、撕拉修）、露出异色里子、用裘皮作为衣领或服装缘边的装饰方法。切口服装也叫雇兵步兵风格，原意是错落有致的满身裂口，源于德国士兵刀剑划痕，男子为了炫耀自己英武而引伸为切口、裂缝、开衩，或开缝于衣服缝，用倒针法;二是前开;三是改变了中世纪袍服的裁剪方式。

（二）德意志风时代

1.总体切口服装（裂口、撕拉修）、露出异色里子、用裘皮作为衣领或服装缘边的装饰方法。切口服装也叫雇兵步兵风格，原意是错落有致的满身裂口，源于德国士兵刀剑划痕，男子为了炫耀自己英武而引伸为切口、裂缝、开衩，或开缝于衣服上的装饰。

2.女装德国初期模仿意大利，方形低领口，后领口缩小，变成高领，袖子上有撕拉修装饰，上身腰很细，袖子极其肥大，腰下很多细褶，使裙子在造型上形成鲜明的体积对比;帽子绣有花纹，装饰珠宝或鸵鸟羽毛。

3.男装上衣是带裙身的茄肯取代了波尔普万，立领很高，且有普里兹褶，成为后来大褶饰领的先兆，男子们在紧身裤肖斯外面增加膨胀的短裤布里齐兹和科多佩斯。

（三）西班牙风时代

1.男装上衣是带裙身的茄肯取代了波尔普万，立领很高，且有普里兹褶，成为后来大褶饰领的先兆，男子们在紧身裤肖斯外面增加膨胀的短裤布里齐兹和科多佩斯。大量使用填充物：在波尔普万的肩部、胸部、腹部、袖子等都塞进填充物，使之膨胀，引人注目。袖子根据填料不同造型可分为：泡泡袖，羊腿袖，悍妇袖。面料极为奢华：流行在黑色布底用金银线刺绣并绣珠宝、珍珠等，天鹅绒、织锦缎备受宠爱，植物纹样趋向复杂化，有拜占庭、中国风、贵族风等多重风格。

2.在女性服装中，最显著的特点就是出现了拉夫领，在西班牙风时期，封建贵族傲慢、奢靡心态慢慢恢复到女装上，由袒胸大领口变成高领拉夫领，由于太过迷恋高傲之风，而使头部失去了活动自由。追求极端的奇特造型和夸张的表现，缝制技术高超。紧身胸衣和裙撑也是这一时期非常显著的服装特征，当时英国女王伊丽莎白一世曾一度极力倡导束腰，此时紧身胸衣已经具备了完美形制，成为塑造女性腰部立体造型的独立部件，影响了当时女性时尚。

第四章 结束语

中西文化在一定程度上存在着很大的差异，中国风格服装始终着重于人的内在，服装造型简而不陋，质朴而不俗，没有过多的装饰，颜色自然，面料舒适。而西方服饰审美则倾向于表现人体的曲线美，他们更加注重人本身的形体美，在立体裁剪的服装制作手法下，服装贴近人体，有明显的曲线。随着时代的发展我们要更加关注传统的服饰，对于服装的了解和认识更加的深刻，才能设计出更加完美的服饰。

参考文献：

[1]郝帅. 文艺复兴时期的服饰风格（胸衣）对现代服饰的影响[D].天津工业大学，2017.

[2]郭雪松. 中西服饰审美文化溯源与比较[D].苏州大学，2009.

[3]李晶晶. 中国明代与文艺复兴时期服饰文化比较研究[D].天津工业大学，2006.

[4]冯泽民，齐志家.服装发展史教程[M].北京：中国纺织出版社，2004.

作者简介：赵敏（1995—），女，汉族，河北衡水市人，学生，工业设计工程硕士，单位：河北科技大学工业工程设计专业，研究方向：服装设计。

通讯作者：侯东昱（1969—），女，汉族，北京人，研究生，河北科技大学纺织学院副院长，教授，研究方向：服装设计与理论。