这个时代需要什么样的男性（气质）？

江东瑜

魁梧伟观、筋骨如铁也不见得就有强健的心灵、独立的人格、正直的品质

近日，教育部针对全国政协委员提出《关于防止男性青少年女性化的提案》给出的答复，要求各省、校加大力度提高体育教师素质能力，改进体育教师教学方法、形式，更多注重学生“阳刚之气”的培养。这一回复又一次引发了社会各界的热议。

其实，政协委员提案中的“男孩子女性气质化”涵盖了两个方面。提案中所称的中国青少年“有柔弱、自卑、胆怯等现象”的气质问题，而提案中批评的“追求小鲜肉式的奶油小生”是审美问题。两者之间当然有一定的联系，却也不能混为一谈。

大众审美中性化、“小鲜肉式的奶油小生”走红，是全世界普遍的现象，并不是中国独有，也不是东亚的特产，欧美的情况也一样。史泰龙、斯瓦辛格这样的肌肉猛男在欧美娱乐圈也早已不是“顶流”，最流行的也是面貌姣好、清清秀秀的“小鲜肉”。其中的缘故并不复杂，年轻女性是大众影视娱乐的主要群体，她们的审美标准影响了影视产品。

德塔文影视观察《2019-2020年电视剧市场分析报告》的结论是，“18-30岁观众决定了网络爆款”“31-40岁观众决定是否出圈”，在互联网上较为沉默且不善于表达的中老年人已经边缘化了。观众主力年轻化的同时，还有明显的女性化趋势。统计数据显示，2019年剧集市场的观众以女性为主，其中又以年轻、高学历女性为主。女性观众在整个市场占比高达62%，而且还有上升趋势。

既然年轻女性观众是观剧主力，那么女性化或者更确切地说是少女化的审美趣味成为这个行业的标准并不让人感到意外。因此，“小鲜肉”成为流行风潮也就不难理解了——史泰龙、斯瓦辛格们从来不是少女们的菜，只是当年的少女们还没有能力要求影视产业为她们定制偶像。

那么，年轻的男性观众去了哪里？节奏更快、对抗性更强的电子游戏、休闲体育运动是青年男性的乐园。只不过这些娱乐行业的明星效应仅限于圈内，和时不时出圈的“小鲜肉”的公众影响力不可同日而语。

因此，“追求小鲜肉式的奶油小生”的大众审美情趣源于娱乐产业的结构性变化，并不是导致“柔弱、自卑、胆怯”等气质问题的主因，也不能全面反映中国青少年的精神气质。

其实，也不必过于担忧大众审美会彻底“小鲜肉”化，影视业的市场机制会保证审美标准的多元化。相较于电视剧明显的年轻女性向，电影产业的性别分布更为多元化。最为显著的是，吸引更多男性观众的电影更容易成爆款，有所谓“得直男者得天下”的说法。好莱坞的超级英雄系列、近年来堪称现象级作品的《流浪地球》《我不是药神》都是如此，反而是“小鲜肉们”在大银幕上的“翻车率”很高。这说明，平时不太关注电视剧的男性更愿意为大银幕埋单。他们会以买票进场的方式，保持自身的审美话语权。

至于所谓审美女性化，对年轻人气质的影响不应夸大。面貌姣好、眉清目秀并不必然伴生提案中所称的“柔弱、自卑、胆怯”等气质问题，自古以来就是如此。喜欢八卦的太史公司马迁见了张良“状貌如妇人好女”的画像，感慨这位敢在搏浪沙刺秦的英雄并不像他想象的那样“魁梧伟岸”。反而是北宋大宦官“状魁梧，伟观视，颐下生须十数，皮骨劲如铁”，分明是一副“伟男儿”的形象。以貌取人的男性化、女性化之争不应该成为焦点，“阳刚之气”更应该关注的是“气”，而不是“貌”。

如果把“阳刚之气”的讨论局限于性别差异，是脱离时代背景的大题小作、无事生非。这在欧美有过前车之鉴。2018年由剃须刀品牌吉列的一则广告引发了一场大争论，讨伐者控诉吉列在广告中散布“有毒的男性气质（Toxic Masculinity）”，吵吵闹闹地把“Toxic”送进了牛津字典的年度热词名单。其实，在剃须产品广告中找“性别之争”的茬，实属荒诞，真是“柔弱、自卑、胆怯”的爆发。这种高度敏感的玻璃心，不正是批判者陷在“刻板印象”的阴影中不可自拔的表现吗？

其实，“男子汉气概”的Mascu-linity也好，“阳刚之气”也罢，固然有起源于性别文化角色的历史渊源，但以今天的社会发展水平大可不必纠结其中的“性别含量”。强调“阳刚之气”显然不是要重建“男性的统治地位”，而是着眼于改变今天年轻人群体中普遍存在的过于驯服、缺乏独立精神的风气，确有教育中应该注意的问题。加强体育课程或是提振“阳刚之气”的应有之义，但是仅此是不够的。魁梧伟观、筋骨如铁也不见得就有强健的心灵、独立的人格、正直的品质。

值得注意的是，“肌肉男”大流行未必是什么好的时代风气。比如古罗马帝国中后期，被帝国福利豢养的罗马人沦为百无聊赖的流氓无产者，流氓无产者的粗鄙与狂暴充斥着帝国上下，对角斗场上的肌肉猛男如痴如狂，连角斗士的鲜血内脏都成了灵丹妙药。

一个健康的社会确实需要“阳刚之气”，但这不该是男性专有的精神气质。人人都有责任营造好的时代精神和风貌，不辜负这个时代。

（作者系历史、经济学者）