中日ACG文化交流现象分析

（南京市金陵中学河西分校 210019）

ACG文化，又被称为二次元文化，从狭义定义上来讲，这是一种文化载体的简称，特指的是由动漫，游戏，以及衍生出来的影视作品，轻小说等所构成的一种亚文化。它是中日两国年轻人娱乐文化的重要组成部分，目前ACG文化传播的受众在我国已经超过了3亿人次，形成了规模巨大的市场及受众群体，影响着两国年轻一代人的文化。

一、无处不在的ACG文化

ACG文化，作为一种亚文化，很多人未必会主动去接触研究，但是在生活娱乐的过程中，对于ACG文化的接触是在所难免的，可以说ACG文化无论是在我国，还是在日本，目前都是一个无处不在的状态。

（一）日本ACG文化现状

在日本的年轻群体当中，百分之90的人都是付费的ACG文化产物用户。1作为一个在文化产业较为开放的国家，ACG文化的高达发展也带来了一些问题。比如说其中的成人暴力内容以及说其中描绘的美好世界令人痴迷。日本一代年轻人，对于ACG文化的痴迷可以说到了一定的病态的程度，由ACG文化所衍生的宅男宅女已经成了当代日本急需解决的社会性问题。在日本，与ACG相关的产业价值目前占比达到了整个文娱行业价值的百分之60以上2，可以说ACG是支撑日本娱乐文化的重要组成部分，一方面是巨大的受众群体与利益，另一方面则是由文化所衍生的问题，对于日本来说，这样的现象有些头疼了。

从内容上分析，日本的ACG文化处于一种鱼龙混杂的状态，一方面很多作品在传播着正能量，而另外一方面则在向人散发着负能量，还有一些作品刻意的构造完美世界，令人痴迷其中。目前的日本处于一个急需调整ACG文化，一方面保护市场的同时，另一方面整改内容的状态。

（二）中国ACG文化现状

目前中国的ACG文化也形成了较为成熟的产业链，ACG文化的中国受众高达3亿人次，中国有两个月活跃过亿的ACG相关的正规视频平台A站与B站。3同时也产生了相关的影视，动漫，服装，展会，游戏等等。在我国严苛的文娱审核规则的保护下，我国年轻一代人所接触到的ACG作品，一律为有正能量的宣传教育意义的作品。对于我国青少年的思想影响，处于一个较为正能量的状态。

中国的ACG文化从内容上看，虽然我们是文化载体的接收者，但是有严苛审核保护的情况下，所接触到的，大多数都是所承载内容的精华，并且诞生于我们本土的ACG相关作品，也都是在尽力的偏向于娱乐，对于现实影响较小，茶余饭后消遣为主的一个内容。目前我国的ACG文化市场，属于一种高度有序的文化市场。

二、ACG文化的传播交流

（一）高强度输出的日本ACG文化

在ACG文化的传播交流过程中，日本所占的比重是全世界最大的，日本是二次元产业的诞生地，发源地，以及说目前最大的生产地。其相关内容的输出扩散，至今是世界第一的一个状态。其输出的ACG文化，在中国，在世界各地都形成了强大的市场，依靠ACG文化的输出，日本每年可以说获利颇丰。

同时很有趣的是，文化正常情况下来说是相互交流的，而日本的ACG文化目前依然处于一种高度的，自我发展，不受外界影响的状态。可以说全世界的ACG文化都受到了日本本土ACG文化的影响，但是日本本土却很少能够接收外界流传回去的ACG文化。4举例说明：在中国年轻人在游戏娱乐方面主要喜欢的是电脑游戏，手机游戏，而在日本则主要为掌机，以及纯游戏机类的游戏。外国受众很多对于日本的游戏机感兴趣，会花钱去尝试，而日本的用户却很少体验流传过去的相关游戏产物，这样的单方向发展，创造出了影响整个世界ACG文化。可以说日本本土的ACG文化就是一个高强度，纯输出的文化。

（二）接收并创新的中国ACG文化

每年我国所接收的ACG文化内容非常的丰富，对于我国一代年轻人也造成了较为明显的影响。类似于《火影忍者》《海贼王》这样的经典动漫作品已经成为了一代人青春的回忆。由ACG文化所产生的cos，同人等产业也在慢慢的发扬着。与此同时，在受外来ACG文化熏陶的影响下，我国也形成了自己的ACG文化，早些的《虹猫蓝兔》如今的《哪吒》等作品，都是如今非常成熟的纯国产的ACG作品。

目前我国ACG相关从业人员已经超过了十万人次，可以说新一代的中国影视娱乐当中，ACG文化已经占据了较为重要的比重，并且这个比重正在逐步增加。但是在我国ACG相关产业高度发展的情况下，对外输出不利的局面也确实存在，中国的ACG文化处于一种接收，改进，自销的状态当中。也就是说我们是ACG文化的接收大国，同时也是ACG文化的生产大国，但是我们不是ACG文化的输出大国。那么为何在中日的ACG文化交流的过程中，会发生这样的偏差呢？

三、ACG文化单向输出原因分析

（一）两国年轻人喜好不同

首先，从两国年轻人的喜好方面我们就能看出一个非常典型的，中日文化的不同之处。在中国的ACG文化顶尖成熟作品往往展现的是一种见证主角成长，变化的历程故事。从几千年前我们中国的古典传说就能看出来，类似于女娲补天，大禹治水，后羿射日，我们中国几千年的文化当中一直都包含着一种弱者与强者抗争，与天斗争其乐无穷，与地斗争其乐无穷的心理，中国的观众更喜欢感受的是主人公在各方面的成长。

而在日本的ACG文化则不同，在日本的ACG文化当中，主角往往诞生时候就已经处于一个较高的位置，有着异于常人的能力。日本的ACG作品多数讲述的，是一个已经很厉害的主角，去冒险，去解决问题的故事。5从这个角度能看出一个特点，那就是日本当代年轻人的文化当中，对于成长进步的渴望有一定的缺失。他们喜欢的东西往往天生就很完美，这种完美对于人的影响，并不是完全的正向的。

（二）两国ACG文化尺度不同

同时，中日ACG文化交流呈单向的另外一个影响就是文化的尺度不同。高尺度的文化，对于产业来说是有利的，能够占据规模更大的市场，吸引受众。但是其对于受众的影响是难以忽视的，我国在文娱作品上严尺度的把控，让我们的文娱产业内容输出竞争力降低，但是因为我们的尺度严厉把控，我们青少年思想问题得到了很好的控制，在钱与思想面前，我们追求了思想放弃了利益。对于短暂利益来说，我们损失了，但是对于长远利益来说，我们受益匪浅。

随着中国市场的进一步扩大，我们国产的作者在自产自销的过程当中，就有足够的获利空间，这样的情况下，去改变风格，改变尺度的创作作品，对于作者本身来说，也并没有太高的价值，所以中国市场上的所产生的ACG文化产物，一直都是为中国本土的用户量身定做的一种状态，这种状态及尺度，让其在传播过程当中，受到了一定的限制。

四、总结

通过分析，我们看到了当代中日两国的ACG文化发展现状，以及说ACG文化对于当代年轻人的不同影响。通过用户喜好以及作品尺度两个方面进行分析，解释了当代ACG文化单向输出的原因所在。文化交流不同于其他交流，在考虑产业发展得同时，也要注重其中不可忽略的影响。我国的ACG文化目前已经形成了具有自身特色的ACG文化产业，通过我们自身的努力与创作，我们的ACG产业注定能够进一步的发扬光大。

注释：

1.李冬冬.大学生御宅族现象的后亚文化论析[J].西部学刊，2017（08）.

2.巴丹.聚合关系：二次元对中国影视文化产品生产的经济学启示[J].当代电影，2017（02）.

3.陈晓萌，陈一愚.泛二次元：中国动画电影发展新趋势[J].当代电影，2016（10）.

4.曾密.漫画在日本ACG产业中的主导性研究[D].南京艺术学院，2013.

5.温潇.文化研究视域下的日本“御宅产业”内容分析[D].复旦大学，2012.