王宠小楷“游包山集”造型原理分析

摘要：明代中期吴门一带文人兴起，台阁体逐渐走向衰微，延续元代复古风气。纵观王宠的短暂一生，八次赴试，屡次不第，他便寄情于书画创作，其小楷宗法晋唐，受到了二王、锺繇和虞世南等书家的影响，形成了自己独特的小楷风格。本文主要分析作为王宠小楷代表作品《游包山集》中的结构造型原理，着重从结构特征入手，探求如何形成宽博疏朗、疏朗空灵且生动有趣的小楷风格。

关键词：王宠;小楷;结构

一、王宠小楷风格成因及作品简介

明代中期政治相对自由、经济繁荣、商业发达，书、画家急剧增多，台阁体书法逐渐走向衰微，吴门一带文人气息浓重，王宠与文徵明、祝允明等许多文人雅士交往甚密并对王宠书法的风格形成产生了很大的影响。

王宠始从师蔡羽追随于洞庭西山学书三年，参加乡试，屡次不第。在书法上蔡羽擅长正、行书，取法晋人之韵，书风遒劲。虽跟随蔡羽学书时间不长，但却给了王宠较早的启蒙教育。文嘉：“教王雅宜书专师二王，故其笔墨精绝，无一毫尘俗之态。” 张凤翼：“履吉先生精楷，直入虞永兴室，二志尤其用意作，可与《破邪论》并传。” 王世贞跋王宠《五忆图歌》云：“其用笔秀雅，绝得《尚书》、《宣示》、《乐毅论》遗意。”由此可知王宠小楷受到了二王、锺繇和虞世南的影响，从行迹上看，楷书转折处多圆转，有《玉版十三行》和《孔子庙堂碑》的遗意。王宠取法晋唐，广泛临摹晋人小楷经典，从笔法来看，藏锋起笔含蓄内敛，很多笔画的收笔处含蓄厚重，多有隶书笔意。结构上更是受到了锺繇小楷《宣示表》的影响，结体宽博多扁方，不拘轮廓，以拙取巧。王宠还十分推崇祝允明的书法，取径与他极为相似，祝允明曾作《怀知诗》十九首怀念去世与在世的友人十八人，人各一首，独王宠两首，可见感情之深厚。王宠跋祝允明小楷书《偕美赋》并序：“枝山翁书为当代第一，然质性豪爽，不耐拘检，故其作书多狂草大帧，至于小楷则仅一见之。此卷结构精密，而笔力矫健，微测其里，似从卫夫人发源，真不愧逸少矣。” 祝氏学书上追溯晋唐，用笔浑厚润泽，体型稍扁，气韵高古简淡。受祝允明熏染，王宠把祝氏的学书范畴包括祝允明在内作为自己的取法范围，两人书法面貌颇有相似之处。虽仕途不顺，但他在书法上的天赋极高，生命的短暂并没有影响他的书学成就，他有意追求姿态和优雅萧散的风度，加之徐缓的书写，用笔的含蓄，结构的疏朗，形成了稚拙的风格特色。

王宠，（1494-1533）字履仁，更字履吉，号雅宜山人等，小楷《游包山集》是他的代表名作。《包山诗》，又称《游包山诗集》《游包山集》，小楷，纸本，纵21.6厘米，横323.5厘米，卷内共录诗25首，均见于《雅宜山集》，现藏于上海博物馆。此卷为其34岁时所书。王宠小楷结构特征明显，下文以《游包山集》为例具体分析王宠小楷的结构原理。

二、《游包山集》结构原理分析

（一）结构特征不同

苏东坡在《论书》中谈到“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。” 在楷书中大字楷书贵在紧密无间，小字楷书贵在宽博疏朗。笔画越多字越小，结构便更难宽绰，这件作品在结构上做了不同位置的留白处理，将字的重心上下或左右挪移，强化了疏密、松紧、虚实的对比，增加了单字的趣味性，使字中更加宽博疏朗。如全包围结构的字，外框与中间形成明显的疏密对比，最后一笔横收笔处没有全部堵住，空间流通，留白处具有疏能跑马之势;左右结构的字也是偏旁和部首之间拉开一段距离，使字形变宽，更凸显空间之疏朗。

作品中不少字還采用了抑左扬右的处理方法，抑左扬右指的是收放关系，将左边笔画缩短，右边笔画拉长，形成了一种向右上或右下伸张的体势。但也不能一味的缩短与拉长，要根据字本身的条件，收放得当，才会使这个字更加有姿态，更加富有个性。如带有撇捺的字，多数都将撇画缩短，捺画伸展，更加突出了主笔。王宠小楷还有一个很特殊的特点就是他将字做了错位的处理，使其参差错落有致，使很多字左右部分或上下部分的重心都不在一条线上，字中取势，笔画之间长短、粗细、高低形成强烈的对比，给人以视觉冲击力。上下结构的字会将下半部分右移，使之上下两部分的重心相偏离;左右结构的字会将右边部分上移或下移，这种错落的处理方式，形成了一种留白的变化，虽然视觉上的反差较大，但是它们还是一个完整的整体，整体来看，左右部分的处理都非常契合。

（二）“点”的灵活运用

在不影响字的完整性和可识读的情况下，笔画多的字可以简化“点”的使用，笔画少的字可以增加“点”的使用。当然也有些是为了艺术的需要，改变字的写法，使作品更耐人寻味。这件作品中“点”画的运用非常灵活，不管是将其它笔画变成“点”，还是将“点”变成其它笔画，都处理的非常合理，增加了字内结构的多变性。还有把“点”使用简化或繁化的方法形成空间的变换，使字内空间变得更加空灵疏朗。

“点”本身就是非常灵活的一个笔画，它可以改变字内的空间，将一些短笔画或组合笔画缩短成“点”或将“点”转化为其它写法，加强了短笔画与长笔画的对比，使空间更加灵动。如“飘”、“影”等这样的字将下面的”小“处理成三个点，”赤“也将下半部分变成了四个点的写法。

（三）字形变化多样

王宠小楷作品中的字变化多端，有长有扁，有宽有窄，有些带有长笔画的字尽力向右上或右下伸展，根据不同的字做不同的大小收放字形的变化，还有些为了章法的需要，将本应舒展的字收缩，本应收缩的字舒展。

王宠在书写的过程中改变了部分字的原有字形，有的缩短了原本应该伸展的笔画，将字拉长，有的将字距拉宽，把字形变宽。一件作品中相同的字一定会多次出现，但我们不能把每个字都写的一样，王宠在同一字上就做出了不同的变化，可能是在笔画上做出变化，也可能是结构发生改变。字形的变化有时可能因为某个笔画的长短变化或者方向的改变而改变。书写中为了造成视觉上的新鲜感，有时会改变以往的书写结构，左右结构变成上下结构，还有时候将本来简单的字复杂化或复杂的字简单化。“群”“峰”“鹤”都是把左右结构变成了上下结构，前两字的变化还比较常见，后一字之间把右半部分“鸟”字直接去掉了，简化了写法。

在明中期社会背景和吴门书派文人雅士的影响下，促使王宠形成了自己独特的书法风格，特别体现在小楷中从结构的不同特征、点法的灵活运用、字形的多种变化等结构原理上，通过结构的变化使小楷最难体现的宽博疏朗表现的淋漓尽致。虽然他生命短暂，但在书学的研究上能够深入传统又能入古出新，不断地追求更高的艺术境界。

参考文献

[1]薛龙春：《雅宜山色：王宠的人生与书法》，上海书画出版社，2013年。

[2]薛龙春：《王宠年谱》，上海书画出版社，2012年。

[3]华东师范大学古籍整理研究室选编校点：《历代书法论文选》，上海书画出版社。

[4]刘正成：《中国书法全集-陈淳、王宠》卷，北京荣宝斋出版社，2014年。

韦艳泽（1996.10—），女，汉族 籍贯：山东淄博人

鲁迅美术学院中国画学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：书法艺术创作实践