北欧地区玻璃设计风格分析

文/姚超影 （北京印刷学院）

北欧经济发达，人们的幸福指数也相对较高，这主要来源于人们对生活品质的重视，而好的生活品质，我想一定离不开我们所生活的环境，我们使用的产品，而北欧设计恰恰满足这些条件。我所介绍的便是玻璃设计在北欧人们眼中的意义。在北欧各个国家都有着悠久的手工制造玻璃的传统，玻璃器皿在北欧中的地位就好比陶瓷在中国的地位，极其重要。再加上在二战中，北欧多为中立国家，所以二战结束后，并无太大损失，使其拥有完整的设计生产力，这也正好为其发展玻璃设计奠定了物质基础。另一方面，北欧资源本身的匮乏，也使北欧主要集中在了艺术玻璃创造方面，日用玻璃开始被陶瓷所代替。

提到北欧的玻璃设计，不得不提它的代表国家— —瑞典。瑞典在30年代之时开始逐步形成了自己的风格，造型及其简洁，但功能上一点也不含糊，这同样的也有利于工业化生产。在同一时期，芬兰也取消了禁酒令，这使得酒瓶这类的实用性玻璃得到很大的应用，也使得设计师们开始打破以前所固有的设计形态，开始了新的研究，在设计中增加了曲线等的形象，这为玻璃设计的发展做出了一个良好的开端。

目前，北欧的玻璃设计分为两大类，分别是日用玻璃器皿和艺术品玻璃，但其实二者并无本质上的区别，因为北欧的设计实用与美观是兼具的，在日用玻璃中，你同样可以看到艺术的特征。北欧设计中强调功能主义和并不过分的装饰，所以习惯于刻意的去掉人工雕刻痕迹，而突出表现玻璃本身的特性，造型上开始表现流动感的线条，这也是液态线条的一种诠释。而另一种固态的线条则更加表现了设计产品的简练优雅，即使是简练的表现，也并不像德国式设计那样的冷酷，都在拐角处做了圆润柔和的处理，多了一丝人情味的表现。像“Aarne”系列又称“和谐几何”，即使是厚重的杯底与纤薄的本身形成了如此强烈的对比反差，但也并未觉得不和谐。

“Kiasma”特色水杯 莎莉·安多能

“Aarne”系列戈兰·亨格尔

北欧的玻璃根据颜色可分为透明和染色玻璃，可想而知色彩鲜明同样是北欧玻璃设计的另一大特色，这和它得天独厚的地理环境是分不开的。在北欧更接近北极位置，因此冬季较为寒冷漫长，夏季相对更加短促，人们渴望得到温暖的阳光。尤其是在烛台设计中，北欧玻璃设计将烛台设计成透明色，使蜡烛透过玻璃散发出温暖的烛光，给人以抵抗寒冷的感觉。

“kartio”系列 卡伊·弗兰克

“NAppi”马拉库·沙罗

在北欧设计中都遵循着与自然融合，在自然中求得生存，我想这也是中国所需要学习的地方吧，他们擅长模仿各种动物的形态，如奥瓦·托伊卡设计的“Iittala”玻璃鸟系列，模仿了鸟的形态，在线条上做了简约化处理，十分流畅优雅，而在鸟喙位置又做了功能的处理，可谓功能与美观同时兼备。不得不说北欧从不生产快餐式的设计，玻璃鸟系列诞生至今几十年来仍然是好的产品设计，迄今为止生产出新的产品来仍被消费者追捧。

“Iittala”玻璃鸟系列 奥瓦·托伊卡

北欧玻璃设计在结构上更加趋向功能性表达，在外形上大多是简单的线条组合构成，让人一目了然，使最普通的人群都可以看懂，没有审美上的阅读障碍，因此北欧的玻璃设计又具有一种亲和力而不会使人产生距离感，这也很符合北欧设计中，为大众服务的理念。

“Im Boocaraff”水瓶Nornay says

“swirl”碗雷纳·汉森

各国设计可谓是各具特色，不变的是以人为本的核心理念，我想这不仅是设计师要思考的问题，也是我们现代人应该思考的问题，在适当的时候学会享受生活，享受设计给我们带来的体验，感受它们的美好与乐趣。