浅谈唐代玉器特征

赵雁平

中国玉器的发展历程，萌芽于距今10000年前的新石器时代。经历了孕育、成长、嬗变、发展、繁荣、兴盛6个历史时期，为社会物质和精神文化的发展作出了贡献。

中国玉器，从新时期时代开始，历经商、周、春秋、战国、秦、汉发展到唐代达到了鼎盛时期。在商代，有属于生产工具、礼器和装饰玉器，如玉刀、玉斧、玉铲、玉璧、玉琮、玉圭、玉璋、玉瑗以及单体动物的玉鱼、玉鸟、玉兽。商代礼玉是新石器时代玉礼器的传承和延续，它具有代表神灵的功用。工具类玉器大多并非使用，仅作象征之物。常见纹饰有饕餮纹、斜方格纹、弦纹、云雷纹。到了西周，大量玉琮、玉璧、玉圭、玉璜、玉璋之类的大型礼器出现。在继承商代玉器双线勾勒技艺的同时，独创一面坡粗线或细阴线镂刻的琢玉技艺。但总体看来，西周玉器没有商代玉器活泼多样，而显呆板过于规矩。春秋战国玉器，以玉璜、玉环、勒子，剑饰为多，并开始出现成对玉器、带钩、丧葬用玉、各种动物佩饰等。主要玉器纹饰有谷纹、卧蚕纹、连云纹、变形云纹、蟠螭纹、鸟兽头纹等。制作工具得到进一步的改善，技法更显细致复杂。秦代出土玉寥寥可数。汉代玉器继承战国玉雕的精华，继承发展并奠定了中国玉文化的基本格局。汉代玉器可分为礼玉、葬玉、饰玉、陈设玉四大类，器形有玉璧、玉环、鸡心佩、剑饰、带钩等，还有各式容器、玩赏品大量出现。最能体现汉代玉器特色和雕琢工艺水平的是殉葬用的明器和陈设玉。这时还出现了舞人、翁仲、刚卯勒等;容器有杯、卮、勺、盂和盛酒的器物，动物有马、羊、猪、鸟、蝉、龙等。纹饰图案以勾云纹最多，其次有卧蚕纹、谷纹、蒲纹、蟠螭纹等;布局细密兼疏，纹样十分美观。制作技巧有的粗犷，特别是猪、蝉之类，刀法简单，但锋芒有力，所以有“汉八刀”之誉。大件器物棱角琢磨草率，小件器物却很精细，器物隐起处常用细如毫发的阴线雕饰，如有古画上的游丝描一样刚劲有力，以弥补其立体感不强的弱点，这是汉玉技法上的一个特点，对后世玉器有着深远影响。在璜类器中有用三四个璜围合成一璧的器物，这是汉代新器之一，但光素无纹。

综上所述，唐代以前玉器装饰有的也相当精美、细腻，但神灵味太显浓郁，礼性十足，到唐代摆脱了这些现象，转向装饰欣赏和实用性上。

唐代正逢大唐盛世，国力空前强大，经济、文化也达到了前所未有的繁荣，与四邻周国联系密切，对外贸易也最为发达。唐代的玉器更是在秦汉的基础上得到发展，出现了新的高峰。玉器与当时其他的工艺品一样，渗透着一种青春活力，不论器物大小，均具有很高的艺术水平。

唐代玉器的品种式样几乎是全新的，大量出现花鸟、人物图案，器物多生活气息，有实用价值的器物增多，另出现新型饰件和表示官阶高下的玉带饰物。这是当代的创新，也是唐代在玉雕品种中独特的时代风格，作用也比较单纯，多数与实用佩戴有关。汉魏时期曾有的私护又多起来的礼器和盛极一时的葬玉几已消失。所见的主要有作佩饰用的玉簪、簪头、玉梳（或玉梳背）、玉镯、玉带板、玉人神仙佛以及实用的玉杯、玉碗、玉洗等实用器具。在装饰艺术方面所取得的成就创造了汉代以后的又一个巅峰。譬如，被人们视作中国传统装饰之典型形式的“唐草”（卷草纹）就形成于这一时期。另外还有卷云纹、连珠纹。植物纹有牡丹、石榴、莲花等，这些都来自现实生活。动物纹有龙、凤、牛、马、鹿、雁、孔雀、鹤等。有的飞鸟还成双成对。由于与国外文化的交往，吸收外来文化，出现了外来的造型和纹饰，在玉带饰板上还出现了胡人或少数民族人物形象，使玉器的发展呈现了一个新局面。在造型纹饰和技法上与前期相比有很大变化，其技艺可谓达到古代玉雕艺术的最高峰。在风格上，摆脱了商周至西汉以来程式化、图案化的传统束缚，向写实方向发展。而艺术题材来源于自然界，来源于生活，呈现崭新风貌，蓬勃向上，生机盎然。

在雕琢工艺上吸收当时的绘画手法，使用传统的铲地、压地、剔地、镂雕与圆雕，并加以改进和创新，在纹样的四周平地起线，起到了半浮雕的作用，立体感很强。大量使用阴刻细线，所有线纹均用砣琢出，落脚深，中间稍直，收笔细尖，线纹走向明显，用线刻线表现细部与绘画线描一样。不论粗线细线，刀法纹丝不乱，布置均匀有致，这是唐代玉雕在纹饰布局和雕工技巧上取得成效的方面之一。唐代玉雕刻的一个突出特点，是用繁密的细线与短阴线表现人物衣褶纹、花卉叶脉与花蕊，花鸟羽翅，阴阳凹凸面，等等。

玉梳背

长9.6、高3.3厘米。为和田白玉，是唐代的实用器物。形状为宽长的半圆形，其纹饰为典型的唐代花卉纹，花瓣棱线折角分明，曲线流畅，斜阴线刻划八瓣花边缘用阴刻线雕出花瓣，花瓣中间打挖，这种似凸实凹的表现手法，是唐代特有的雕工。这件梳背，从梳背边缘向中间去地斜挖，整个背面正中间为花瓣，两边为花叶，花叶的边缘上有细短的阴刻直线，表示叶的脉络，布满叶内边缘四周，均匀雅致，柔和美丽。花叶的造型似微微浮起的浅浮雕，很有立体感，显得活泼奔放，富有活力。玉料温润莹洁，配以质朴的线条技法，真实生动，具有鲜明的时代风格。

白玉飞天

长4.5、高3厘米。和田白玉。两面纹饰相同，是侧面飞天，双手屈于胸前，身体的弯曲度大，身系缠绕的飘带，旋转的方向，给人以飞动的感觉。以镂雕加饰阴刻线等工艺琢成一凌空飞舞的仙女，身穿长衣，下托祥云。“飞天”在佛教中称“香音神”，在佛教故事中被描绘成广采百花香露，是个能奏乐善飞舞，满身香馥，向人间撒播香花香草，专为人类造福的美丽仙人。体态丰满，活泼自然，是唐代美女形象。上身裸袒，下着长裙，长裙贴于腿上，表现出仙女的婀娜多姿。头、颈、肩上围有飘带，长短线条中，长线柔软，短线挺直，分布在下半身及边缘，排列整齐。此作刀法简练，技艺娴熟，在艺术风格上明显地体现了唐代的特色。

玉带饰板

又名，它是用式样各异的玉片，缀附在革带上，成为官场礼服的装饰之一。带饰板式样有长方形、方形、半月形等，但以方形较多。这件带饰板长4、宽3.7厘米，玉质为青白玉，产地为和田。为板状体，近正方形。正面用浅浮雕加阴刻细线纹琢出神态自如的西域胡人形象。唐代带饰板雕刻方法，先用阴刻线条勾勒整个人像的轮廓，然后在轮廓线内进行加工刻划，人形加工完毕，再用单辙斜挖地的方法，使带饰板由框内四周和人物四周两面均去地，形成两面斜挖的连接处，虽然凹形不深，但人像似乎突起很高，这样突出了人物。这是唐代半浮雕所采用的主要方法。这件带饰板线条柔美、飘逸，身体各部位的短、细阴刻线流畅准确，劲健有力，可以看出阴线的巧妙运用。

玉鸟

长4.9、高3.6、厚1.3厘米。玉质为和田青玉。造型典雅、古朴，刀法简练，打磨细致。在正中间有上下对穿孔，为典型的佩饰。鸟的眼睛为小圆点眼，大小恰到好处，嘴的上下唇之间有一细阴长线，头和身体处用斜挖的方法分离得清清爽爽，翅膀为3条长而圆弧的线条，颈部连接腹处厚实圆润，显示出典型的唐代风格。刀法精炼，琢工精细，小巧玲珑，光泽温润，令人赏心悦目。

唐代是非常繁荣的时期，东西方有着密切的政治、经济、文化交流，外来文化进入中国，带来了许多新鲜的事物与观念，对唐代玉器的发展也有很大影响，不但玉器的品种上有许多创新，工艺上也出现了新颖的题材和雕琢工艺。工艺技法日趋成熟，砣法简练遒劲，突出形象的精神和气韵，颇具浪漫主义色彩。这时期普遍采用产自新疆的和田玉，以白玉为主，其中也有一部分青玉。和田玉温润尔雅、晶莹滋润的特性，在各种玉雕人像、动物造像中也得到了充分的体现，从而使形象美与玉材美和谐地融合为一体，提高了玉器的鉴赏性。这时的玉器，以实用和欣赏为主，传统的礼玉已经很少，雕琢工艺不论简练还是精琢，其处理都恰到好处，均可达到气韵生动的藝术境界。71067C40-1E38-41B7-A8C0-BA392ABA1693